李逸軒說得這些都是amc未來的發展之路，這些策略都是溫炳喜制定的，21世紀amc的影響力一點都弱于美國的五大無線免費電視台。
2000年後，當五大電視台對互聯網有點不知所措的時候，溫炳喜又積極擁抱互聯網，成立網絡部門，把自家自制的節目放到網上，接受網上套餐訂閱，這一舉措讓amc的收益暴增。
到2010年，amc年收益高達80多億美元，每年的純利潤高達9億多美元，成為彩虹集團的超級xi n j n奶牛。
思想上達成了一致，兩人開始討論下一個問題。
“軒少，既然節目要面向大眾化，這《越獄》你看？”
這的確是個問題，這是美國在21世紀的長篇電視連續劇，英文名叫︰prison break。葛•艾坦尼斯等執導，保羅•舒爾靈編劇，溫特沃思•米勒和多米尼克•珀塞爾等人主演。
講述的是一個關于拯救的故事，邁克爾為了救他被人陷害入獄的哥哥林肯，計劃越獄並成功逃脫，在逃亡生涯中再次入獄，最後收集證據以求脫罪的過程。
該劇在2005年首播，故事的情節跌宕起伏、扣人心弦，一環扣一環，讓觀眾是欲罷不能。
李逸軒第一次看該劇的時，看到8個人爬過最後一道繩索，即將離開監獄時，自己的心忽然狂跳起來，仿佛越獄的是自己似的！
當看到邁克爾•斯科菲爾德和州長的女兒、監獄中的醫生莎拉（莎拉•韋恩•卡麗絲扮演）動于情、止乎禮的情戲時，不由得為之怦然心動。
《越獄》在當年可以說是創下了收視率之最。
不過要指出的是，該片涵蓋的信息很多，有政治（白宮、特工，所謂白道）、監獄（獄警、囚犯，所謂黑道）。白道上的爭斗、黑道上的廝殺、白道與黑道之間錯綜復雜的關系，明的、暗的，人性的善良與丑惡，統統有所展現。
它以越獄為主線，穿插著美國的政治、司法制度，它所表達的內容遠遠超越了越獄這個範疇。
通過這部電視劇，我們可以看到，一向標榜“民主”的美國，為了所謂的國家利益（實際上是某個集團的利益），可以草菅人命、濫殺無辜，可以讓不同階層的人背黑鍋（包括州長）。
所謂的司法公正，最終還是被高層（白宮）的意志所左右。透過《越獄》一片，我們可以看到美國政壇的黑暗，“法治”背後的“人治”！該片是對美國政壇的有力抨擊和辛辣的諷刺！
因此，這部影片宜于成年人觀看，因為片中有不少血腥和暴力的鏡頭、不少人性陰暗面的東西。
這樣一來，就跟李逸軒的提出的大眾化有點相違背。它不適合十來二十歲的孩子觀看，更何況，十來二十歲的孩子未必能透過片子看懂其中深蘊的東西。
李逸軒並不擔心這一點，因為《越獄》歷史就是由amc制作的。
歷史上《越獄》被美國電視廣播協會定位tv-ma級，這個級別的電視劇只能在22︰30以後播放，要不……李逸軒把自己的想法說了出來。
溫炳喜沒想到李逸軒會提出這個想法，22︰30播放，這可是次次時間段啊，這麼好的電視劇放在次次時間段，這得損失多大收益，溫炳喜否定了。
“現在美國電視節目還沒有實行分級制度，沒有必要故意執著，這完全是跟錢過不去，我們就在黃金時段播放就行。我們需要更多的訂閱用戶。”
李逸軒也松了口氣，他也不想放到哪個時間，太跟錢過不去了，兩人能達成一致最好。
“劇本你也看了，這只是一個總體框架，具體的內容需要你找編劇進行填充，你有合適的人選嗎？”李逸軒沒有把他完全寫出來，因為里面的內容一些梗還有道具都是21世紀才有的，跟當下不符，因此內容必須重新填寫，以緊貼當下的流行。
“這你不要擔心，看過劇本後，我想到了兩個人比較擅長監獄題材，他們應該能完成。”說完，拿出了兩人的資料。
李逸軒翻看一看，伊斯伍德、綺羅壁 步，沒听說這兩個人。算了編劇一項不被人重視，溫炳喜是專業的，他介紹的應該沒錯。
“為什麼不叫個人來一起寫？”
“軒少不了解好萊塢的制度，美國編劇協會規定，只有對劇本的貢獻度超過30%以上，才有資格署名。這麼一來，編劇這一欄只能有三個人署名。你看，劇本構架是你t g ng的，也在編劇協會注了冊，編劇一欄上的署名肯定少不了你，這就只有兩個空額了，多出來的人無論怎樣都不可能獲得署名，找來也沒用。”
李逸軒明白了，美國的編劇跟中國不一樣，美國編劇是能獲得票房分成的，有的甚至還能獲得周邊收入分成，如果是個人對劇本有點貢獻，那麼這個收益分成該怎麼分，不可能吃大鍋飯見著有份吧？因此，美國的編劇協會就出台這麼一條規定，只有對劇本的貢獻度超過30%以上，才能在編劇欄上署名，署名的人才有資格分成。
《越獄》是電視劇，amc是收費電視台，訂閱收入的3%要給3位編劇，由于李逸軒是劇本構架的t g ng者，算是首任編劇。因此，在分成上，3%的收益里面，他就要獨佔40%，剩下60%由另外兩位編劇平分。
再加李逸軒是首任編劇，除了享受訂閱收入分成外，他還能享受《越獄》周邊收益分成的資格，現在是1979年，按照編劇協會與美國電視劇廣播協會在1973年達成的協議，李逸軒能獲得周邊收入最高1%的分成。
李逸軒想起一件事，問道︰“導演和演員需要給他們分成嗎？”
“導演要，但演員不需要。導演只有訂閱分成，沒有周邊收益分成，導演的周邊分成最高只有03%，這是1976年與導演協會達成的協議。不過影視劇成功後，幾個主演的片酬在下一季漲幅會很大，再下一級漲幅會更高，是倍速的增長，具體增長多少，還得看收視訂閱，以及與對方經紀人的談判。不過不要擔心，好萊塢對于演員片酬增幅是相關規定的，不會出現亂喊價的情況。特別是電視劇。”
就是有這個規定，《越獄》紅起來後，成本也是相當嚇人的。李逸軒記得《越獄》第三季的每集的制作成本就高達1500萬美元，而第四季更是接近3000萬一集。
如此高的成本，電視台都有點承受不起了，都在考慮要不要繼續制作下去。
《老友記》就是如此，每年一季，最最後10季的時候，由于成本太高，導致電視台無法盈利，于是就在第10季結束了。
等等，要不要把《老友記》拿出來，這是一部全家人都能看的電視劇，絕對是復合amc的定位，況且《老友記》要到1994年才會出現。
于是把心中的想法跟溫炳喜說了出來。
溫炳喜表情驚訝極了，他沒想到李逸軒就這麼一會功夫就想出個電視劇點子出來，听他講的劇情概要感覺還不錯，應該覺得可行，于是就對李逸軒說道︰“軒少，你把劇本大綱先寫出來看看，合適我找人填充內容。”
他知道李逸軒這麼忙的一個人，不可能t g ng完整的劇本，再加上他對美國的文化不是很了解，讓他來負責t g ng綱要是最好的。
“先生《變形金剛》，接著是《越獄》、現在又來個《老友記》，同時上三個節目，呃……老溫你忙的過來嗎？”
溫炳喜想了想，道︰“《越獄》對導演，對演員，對道具，對場景的要求都很高，我建議放在最後來制作。《變形金剛》你劇本和人設都設定好了，只要把劇本填充完畢，就能開始制作，我建議找台灣代工。《老友記》要求沒那麼高，等你劇本大綱寫出來後，我看就可以著手籌備了。”
“你台灣有認識這方面的人？”李逸軒敏感的意識到。
“是的，迪士尼的動畫片都是找rb或者韓國代工，要嘛就是找台灣，美國的人工費太貴了。而且還要求周邊分成，因此美國的長篇電視動畫都是找他們代工，自己只要確定劇本、人設和風格就行。”
“為什麼沒有香港？”李逸軒發現對方沒有提到香港。
溫炳喜搖頭道︰“香港不行，好萊塢以前不是沒有找過他們，比如像上官小寶或者黃玉郎，但他們的畫風d p 氣息太重，根本上不了台面。而且香港的m n hu 人才也沒幾個，都是所謂的師父帶徒弟，也經過系統的專業培訓，完全是野路子出生，不像台灣，《變形金剛》他們做不來。”
李逸軒苦笑不已，溫炳喜沒有說錯，無論上官小寶還是黃玉郎也罷，他們的m n hu 的格局實在是太低了，盡是些江湖li m ng的打打殺殺，充滿各種暴力和色/情，70年代由于他們做的m n hu 過于血腥，導致全港家長的集體抵制，最後港英政府不得不來，對香港上市的m n hu 進行強制規定，他們才收斂一點。
他們的m n hu 也就在香港賣賣，出了香港，東南亞沒有一個國家會引進，更不用說大陸了。真的是上不了台面。