鑒寶秘術

第四零三八章 厚禮還人情

類別︰都市言情 作者︰北域神燈 本章︰第四零三八章 厚禮還人情

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    “別說你沒見過,我也沒見過。”

    張天元到現在仍有些後怕,你說自己一個搞古董收藏的,干嘛沒事兒去做那麼危險的事情啊。

    以後可絕對不能犯傻了。

    “張先生?”

    就在張天元和柳若寒說話的時候,病房的門被人推開了,田老板從外面走了進來。

    “田老板,怎麼敢勞煩您親自來看我啊?”

    張天元雖然不怎麼在意這個田老板的身份,可人家畢竟是一方封疆大吏,這突然來到醫院,還不知道多少媒體在那里捕風捉影呢。

    他可是很怕麻煩的人。

    “張先生放心,我已經做了妥善安排,今兒來到這里是一個人偷偷摸摸來的。”

    田老板笑了笑道︰“前天的事情,真得是辛苦您了,沒想到您為了我們田家,竟然不惜與上天作對,被雷電擊中,我真得是感動得一塌糊涂啊。”

    “別光感動啊,得有實際行動才行。”

    柳若寒打趣地說道。

    “那是自然的,今兒來醫院,除了探望張先生之外,還有一份厚禮相贈。”

    說話間,田老板從袖筒里面取出了一幅畫軸,笑著說道︰“張先生,知道您喜歡古董,所以特地帶來了一幅畫,是仁甫的作品,您鑒賞鑒賞。”

    “仁甫是誰啊,為什麼我听都沒听說過?”

    柳若寒好奇地問道。

    張天元笑了笑道︰“你的專業不對口,當然不知道了。

    自五代至宋設宮廷畫院開始,社會上一大批頂尖的畫壇高手,被相繼征入內府,為皇室和皇帝服務;

    到了元代,雖不再設專門的畫院,但為皇室和皇帝服務的宮廷專職畫師卻一直沿襲不衰;

    至大清朝,此風愈烈,內務府除了招募社會上聲名顯赫的畫家入宮外,還接納外籍畫師入宮,最為著名的是意大利畫家郎世寧,為清廷留下了許多驚世駭俗的畫壇巨作。

    郎世寧幾乎服務于康雍干祖孫三代,深得三朝帝王的青睞,有關他在中國的生活,流傳著很多優美的傳說,在此不再贅述。

    而這個仁甫與郎世寧一樣,只不過他是一位服務于大清晚期至民國初年的宮廷畫師,本名叫屈兆麟,字仁甫,帝都人。”

    “可是不怎麼出名啊。”

    柳若寒皺了皺眉道。

    “是不怎麼出名,但你不能質疑他的作品和畫工。”

    張天元說道︰“這個仁甫從小便極富繪畫的天賦。

    十八歲那年被推薦供奉內府,任專職畫師。

    花鳥、山水、人物無一不精,深得老佛爺慈禧太後的賞識,常由他代筆作畫以賞贈大臣。

    他不但為宮廷陳設作畫,也為皇帝和皇後設計服飾上的圖案以及繪制嬪妃用餐巾的花樣。

    他的工筆畫水平不弱于郎世寧,因此遵皇帝之囑,常仿郎世寧的作品,達到亂真的程度。

    確實,他的繪畫水平和郎世寧不分伯仲,民國時流入坊間的一些郎世寧作品中,有相當一部分是出自于他之手。

    由于他高超的繪畫技藝,被升為‘司匠長’一職,即相當于如今的畫院院長,可見他在內務府的地位之高,這些從宮中幾幅合作的畫作中均可得印證,因為凡幾位宮廷畫師合作的作品,第一位落款人都是屈兆麟。

    他先後在內務府供職四十年,五十八歲那年才從宮中退出,隱入市井,以賣畫為生。”

    “這麼厲害!”

    听了張天元的話,柳若寒才不由驚道。

    “所以啊,別看有些人不怎麼出名,但千萬不要小覷他。”

    張天元說完話,便將田老板拿來的那幅畫展開了。

    此幅《青花纏枝花牡丹圖》為絹本。

    在四尺三開的畫面正中最下方是一件黃花梨雕件底座,上擱一尊青花纏枝蓮賞瓶,瓶中插一束盛開的牡丹。

    牡丹上方鈐一方10厘米見方的“慈禧皇太後鑒賞之寶”,顯然是為慈禧精心繪制的,故深得老佛爺的喜愛。

    印與畫面也十分諧調,可見畫家在構思時已將此印布局了進去,與下面的青花賞瓶相呼應,青紅相映頗為醒目,喜氣盈幅。

    賞瓶,最早出現在雍正朝,雍正皇帝將它作為賞賜有功大臣的獎品。

    瓶上的青花纏枝蓮圖案喻示為官需“清廉”,器型從玉壺春瓶演變而成,最初叫玉堂春瓶,後因專作賞賜之用而名賞瓶,歷朝均有制作,乾隆時燒制最多。

    大臣得到賞瓶後往往放置在府上最醒目的地方,以示榮耀。

    此賞瓶牡丹圖是慈禧命題囑畫的,故在畫幅的正上方鈐上了“慈禧皇太後御覽之寶”璽。

    據說,因雍正皇帝曾讓郎世寧畫過一幅“青花倭角瓶花圖”,故老佛爺也要仁甫畫一幅“青花纏枝蓮賞瓶牡丹圖”,既沿襲祖制又有自己的創新。

    屈兆麟不負老佛爺所望,畫出了這幅深得聖上喜愛的圖。

    屈的工筆畫絕不是單純地復制描繪對象的真。

    他的線條是富有生命的,充滿著力的,是有彈性的活的線條,準確地捕捉了物體在不同光線下所呈現的特有質感。

    此幅《青花纏枝花賞瓶牡丹圖》特別高超之處是畫出了青花賞瓶的時代特征,懂古陶瓷的人一眼能斷出畫中賞瓶是乾隆中期的官窯佳器,釉面呈現出百余年的舊氣,畫瓷器能畫出釉面歲月留下的痕跡,實在令人贊嘆!

    足見仁甫繪畫功力的深厚!

    寫實的工筆畫只要能達到真實反映繪畫對象即可,很難寄托和表現自己內心的復雜情感,而屈已經做到了很多同時代畫家所無法仰其背的高度。

    張天元也是一個痴迷官窯瓷器的人,也自然更喜歡此畫和畫中的賞瓶了。

    可以毫不過譽地說,在晚清畫壇中,仁甫是首屈一指的。

    但正因為他常年侍奉皇上,小心謹慎,不敢放手創作,大大地束縛了他的才思,所以流傳下來的大多是描繪精準的工筆畫,直到他晚年流落民間,才掙脫束縛,創作峕踸換憸s凶約悍綹竦男匆食 br />
    “這怎麼好意思呢?”

    張天元手里頭拿著話,恨不得立即收起來,不過嘴上還是要客氣一下的。

    “沒什麼不好意思的,張先生為了我們田家幾乎連命都搭上了,這點小事兒又能算得了什麼呢?”

    田老板笑著把畫又給推了回去。

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