《暴走神探》的處境與幾個月前的《分手大師》很相似，受眾定位與《一步之遙》雖然有重合，但也有一定差異，與後者相比，《暴走神探》的目標人群更加年輕。
敢跟《一步之遙》硬踫硬，《暴走神探》也有一定的底氣。這部電影是由爾東升監制、羅卓瑤導演，主演搭配了軟經天、小黃鴨、楊紫姍、楊揚等，在年輕觀影群體中有著很大的號召力。
在一個月前發布的終極預告中，樂視打出的宣傳口號直接變成“天生硬氣，玩命硬上”。海報中遍布“理智不重要，姿勢才重要”、“未映先硬，賀歲檔誰命硬”等擬把疏狂圖一醉的豪言壯語。
放出這樣的狠話，樂視多少有些背水一戰的意思。
這種宣傳口徑體現出的態度，顯然是因為對《一步之遙》口碑和票房的忌憚。雖然放出狠話，但樂視對《暴走神探》也很有自知之明，在各方權衡之下，已經做好了不擊石頭，但求分一杯羹的想法。
可讓人萬萬沒想到的是，《一步之遙》居然砸在了口碑上，眼看就要起飛失敗，這時候，對本想擼袖子拼命硬上的《暴走神探》來說簡直是絕佳的良機，如同抱著必死的決心上擂台，發現對手今天卻生病萎了一樣。
正常情況下，樂視應該乘勝追擊，一展身手才對。
只不過電影圈永遠比電影本身更精彩，比《暴走神探》口碑遇冷更不可思議的事發生了，《暴走神探》居然退出與《一步之遙》的 角逐，宣布推遲檔期到1月16號。
在《暴走神探》發布會上，樂視影業的張召對改檔的解釋是“最近因為大片比較多，關于大片的口碑的爭議也比較多。最近口碑風潮讓我覺得還是要相信口碑，要相信觀眾，通過各種點映讓口碑散出去，讓觀眾有足夠的時間向同伴推薦。”
張召口中的“大片口碑爭議”顯然是暗指《一步之遙》。張召的邏輯很清晰，既然大片臨上映遭遇口碑風潮，說明觀眾評價很重要，既然這樣，我就延長電影口碑發酵期，推遲上映時間。
《一步之遙》突然折戟為《暴走神探》讓路，哪有不上反退的道理？對市場極其敏感的樂視以及堪稱營銷專家的張召來說，乘勝追擊才是硬道理。
楊簡晚上回到家看到這則報道的時候，他知道一定是三個原因。
萬達為《一步之遙》做了10億發行的票房保底，這是《暴走神探》改檔的一個原因之一。為了達成保底，在口碑坍陷的情況下，萬達肯定會通過排片硬上，樂視估計也不敢以硬踫硬。這樣的事情萬達不是沒干過，遠的不說，就說今年年初，在大片雲集的情人節檔期，萬達出品的《bj愛情故事》上映當天獲得3146的排片量，此後接連一周排片都高居第一，以該片上映第二天為例，萬達有43的場次都在排《bj愛情故事》，高居全國院線第一，最後讓《bj愛情故事》斬獲4億票房。
所以樂視害怕萬達再來一次，雖說你《一步之遙》口碑崩了是《暴走神探》的機會，可是拿不到排片量那也沒用，關鍵還有天眼嘉禾，這這兩家的關系圈里都知道，張召不得不妨。
事實也是這樣，天眼嘉禾且不說，為了達成《一步之遙》的10億目標，作為第二大院線的萬達肯定要擠壓其他同期電影的排片量，而與《一步之遙》上映僅一天之隔的《暴走神探》首當其沖，簡直是撞在槍口上的那只鳥。
第二個原因，此前有傳聞徐客要加入樂視，也就是說《暴走神探》可能不是為《一步之遙》讓路，而是為別的影片。
放眼12月最後兩周，並沒有樂視主投的電影上映，這就更蹊蹺了，樂視為什麼為別人做嫁衣？
再看看幾部會從此事中受益的電影，受益最大的是《智取威虎山》。
這樣似乎也說不通，沒道理為《智取威虎山》讓路啊？《智取威虎山》是博納出品，大家是競爭對手，這說不過去啊？
但是結合前段時間的傳聞，《智取威虎山》是徐客與博納合作的最後一部電影，而徐客將加入樂視。
事情到這里幾乎是可以確定徐客的下家了。
眾所周知，導演身價和影響力往往與其最近的一部電影表現有關，樂視如果想要簽徐克，自然希望他最後一部電影的票房再創奇跡，風風光光從博納改嫁到自家。
否則票房走低時納入麾下，怕是會被市場以為是“接盤“過氣的導演。
按照這個邏輯，事情就很清晰了，樂視為了保徐客最後一部電影的大賣，主動在市場條件大好的情況下，退出12月份的票房角逐，為《智取威虎山》預留了充分的票房發酵時間。
如果徐客加入樂視，算上陳詩人，那就有意思了。
到時候電影圈的格局就是，華藝有馬大剛和顧常威，樂視有陳詩人和徐客，小馬有吳雨森。
不過天眼影業永遠穩坐釣魚台，有楊簡和張一謀這兩位大滿貫導演坐鎮，有饒小智、路洋、郭番這些證明過自己的新晉導演，還有文木野和餃子這樣的潛力導演，不說在華夏，就算是在國際上那也是不怕任何對手。
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至于第三個原因，還有可能是樂視高層在看過《暴走神探》的成片後，知道這部電影的成色，沒準比《太平輪》還差，吸引一波眼球，獲得一定的關注度之後，再進行撤檔。
這也是一種宣傳策略。
當然這都只是猜測，樂視或許有別的考量也不得而知。
紛紛擾擾真真假假，電影圈本身就是一出疑竇叢生又驚喜連連的好戲，這里面的參與者，除了明星，還有那些銀幕背後的資本大鱷和行業資深玩家。
楊簡也沒去打听樂視改檔期背後的真相，大家又不熟。你要說是小馬或者光線，他還會去找大狗哥和王常田當面吃吃瓜，樂視嘛，他就不湊熱鬧了。
他都知道樂視是個什麼成色的玩意兒，他現在就只等著明年給賈會計來個大的。
哦，還有大小王，怎麼能少了他們。
嘿嘿嘿
《一步之遙》的失敗，主要原因在江文身上，但是有個人的影響也是很負面的，這個人就是文樟。
文樟出軌事件對《一步之遙》的負面影響主要體現在輿論焦點轉移、觀眾抵制情緒發酵、角色與現實諷刺重合引發的爭議，以及片方被動應對等方。
早在9月份《一步之遙》倒計時百日發布會上，文樟作為主演首次公開露面，但媒體提問幾乎全聚焦于出軌事件而非電影本身。
有記者三次直接追問其“近況”、“復出感受”，導致現場氛圍尷尬，盡管文樟回應“工作生活已恢復平靜”，但當時的電影宣傳完全失焦。
當時得虧是江文在，江文多次主動為文樟解圍。
當文章稱“不記得角色設定”時，江文調侃“你不是知道誰演你爸媽嗎？”轉移大家的注意力還帶頭鼓掌鼓勵文樟發言，試圖將重點拉回電影。
但江文此舉未能改變媒體議程，反被批“利用文樟炒作”。
這也就是在當下，這要是再過幾年，別說文樟要被某拳錘死，江文也不可能幸免。
華夏對于公眾人物的要求說不高那是真的不高，看看粉圈就知道。
但是說高他也高。
別說違法亂紀了，大家對于這群賺著大錢，人設又是好丈夫的人，一旦塌房，之前有多喜歡，那現在就有多恨。
所以相當一部分觀眾對于文樟的負面很反感，導致他們產生了抵制情緒。一部電影光靠死忠粉能貢獻多少票房？其實大頭還是路人，這也是為什麼一直以來楊簡都比較注重路人緣的原因。
很多路人觀眾因反感文樟而拒絕購票走進電影院，網上只要是關于《一步之遙》的新聞，一定會出現這樣的短評——“有文樟就不看，出軌藝人滾出銀幕”等言論。
馬伊莉“閨蜜”金�公開斥責文樟“渣男”，這時候的金某人算是一個意見領袖，喜歡他的人還挺多，所以這又加劇公眾對文樟的道德質疑，直接或者間接的影響《一步之遙》的路人緣。
盡管片方為降低負面影響，電影海報未突出文樟，但上映後其僅次于江文、葛尤的戲份佔比第三，且開篇獨白貫穿關鍵劇情，引發觀眾吐槽“躲不開文樟”。
而影片中文樟飾演的武七與葛尤角色的同性曖昧情節，那勞什子電話“打飛機”的橋段，如果沒有文樟出軌還要，這下卻是因為文樟現實丑聞更顯突兀。
文樟出軌事件對《一步之遙》的傷害雖然並非直接導致票房失利，但卻加劇了公眾對影片的疏離感。
觀眾難以將“劣跡藝人”與藝術表達分離，尤其當角色本身具諷刺性時。
正如媒體人所言“當武七在銀幕上高喊‘全華夏人的面子被我丟了！’時，文樟在現實里早已撕碎了‘好男人’的面具。”
《一步之遙》的折戟，還是萬達做了10億的保底發行，作為娛樂圈著名“噴子”的王思蔥怎麼會缺席。
這不，小老弟王思蔥25號就發了條微博“沒看過《一步之遙》的童鞋們，恭喜你們躲過了這一劫。”
此番言論一出，頓時就招致《一步之遙》出品方之一、索尼影視華夏區制作及戰略開發總經理荻迪的強烈不滿。
荻迪稱電影讓暴發戶不爽了，直指王思蔥跟電影里文樟飾演的武七一樣是ne oney，也就是暴發戶的意思。
他認為，江文作品對現實華夏有強烈的影射，而王思蔥等地產商新富階層，恰為影片的諷刺對象，因此觀感很不舒服。
而電影中飾演“北洋大帥名媛夫人”的洪晃也微博再添一把火，調侃王思蔥就是“武七”的原型。
不但如此，《一步之遙》官方微博隨後曬出一張王思蔥ps片中“武七”海報，暗諷王思蔥是暴發戶，隨後秒刪。
這下倒好，看到對方竟然還手，還有種“圍攻”之勢，王思蔥在微博大飆髒話。
連發多條微博爆粗口“電影拍得跟傻x一樣還不讓人說了？”還勸《一步之遙》“趕緊下映別侮辱觀眾了”，更諷刺片方應加注“本電影不接受任何差評”。他直言這是首次遭遇“電影噴觀眾”的奇觀，暗諷《一步之遙》氣量小。
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接著《一步之遙》片方再度發聲，把“xxx”三個字退還了回去。
有人猜測這是王思蔥與《一步之遙》的雙簧，是想通過這種方式為電影進行營銷。
不過楊簡覺得不太可能，有錢人的心理一般人不懂。
就在雙方罵戰的前兩天，也就是12月23號，萬達商業地產在港交所掛牌上市,募集資金高達288億港幣，約合37億美元，超越中廣核,成為今年香江市場募集資金最多的新股。
此前,萬達電影院線有限公司也從證監會手中接到了a股上市的“通行證”。現在的萬達可謂是財大氣粗，他們不只是在地產業稱王稱霸,還想在文化、旅游、金融和電子商務方面發力。
這麼大的盤子，在某個小項目上損失點錢很正常。
而且就算要通過這種方式營銷，未免也有點晚了，口碑都崩塌成這樣了，什麼方式都挽不回了。能有現在4億出頭的票房，這都是江文上一部《讓子彈飛》積攢的人品了。
不過雙方罵歸罵，片方還諷刺王思蔥是暴發戶，可是大老王依然沒撤《一步之遙》的排片。
要不說人家大氣，有格局呢。
這要是楊簡，別管自家公司是不是給電影做了保底發行，他絕對是要給自家兩個好大兒出頭的。
錢不錢的，那算什麼啊？
嘿，就是這麼護犢子。
“小簡，這是《湄公河行動》方新武的候選名單，你看看。”
中午，楊簡、張彤彤、饒小智、文木野還有楊天 在食堂包間一邊吃午飯一邊聊一些工作上的事情。
楊簡一邊翻看候選名單一邊問道“一龍那邊怎麼樣？”
“一直在練，試戲也沒問題。”饒小智說道“他的戲和彭于宴差不多，不過他的身板看上去還是有點單薄。”
“這樣再給他三個月時間，看看能不能練出來。”
自己公司的電影，在形象和演技都沒問題的情況下，肯定優先自己公司的演員。
身板單薄可以練，可以給時間，如果最終還是不行，那就只有找外面的人。
“天 ，這段時間松文沒事，你讓一龍每天都去他那一趟。這部戲文戲同樣重要。”
不是說動作戲不能要，只是要注意兩者的比重，不能太過失衡。
文戲薄弱，情節邏輯斷裂，這就會造成敘事結構上的失衡。
前世博納的那版劇本，文戲太弱，動作戲過多了。
過度依賴動作戲擠壓文戲空間，那一版以“鬧市營救”“商場火拼”“叢林決戰”三場大型動作戲為核心，導致刑偵推理、跨國協作等關鍵情節被壓縮成碎片化片段。
很多觀眾難以理解行動之間的邏輯關聯，例如營救緬甸線人岩多帕的必要性、假扮毒梟集團的籌備過程均未清晰交代。
副線處理太過潦草，方新武女友的支線僅在開篇短暫出現，後續缺乏鋪墊，導致其與佔蓬的復仇沖突顯得突兀；反派勢力如“沙先生”“宋哥”背景模糊，與幕後黑手的關聯未充分展開，削弱了劇情的完整性和懸疑感。
人物塑造略顯單薄，主角與反派均缺乏深度——
首先是正面角色標簽化。
高剛一角僅通過“叛逆抗命”和“視頻看女兒”兩個標簽刻畫，缺乏性格多面性；。
方新武的臥底身份未展現復雜性，其心理變化僅依賴女友之死的單一動機，角色弧光不足。
其次就是反派形象扁平化。
大毒梟糯卡被簡化為癲狂咆哮的“癮君子”，與現實中文氣狡黠的糯康原型相去甚遠。其決策邏輯矛盾，削弱了反派威脅性，淪為臉譜化工具人。
真實案件偵破的核心在于跨國司法協作與外交博弈，但影片將90篇幅用于槍戰爆破，弱化了警方取證的艱難與四國協調的復雜性。
盡管取材真實慘案，觀眾對“湄公河事件”本身的關注度遠低于影片熱度，前世的時候相關搜索量不足影片討論的60，未能有效引導公眾對禁毒議題的深度思考。
當然，這些對于博納這個出品方來說其實不重要，他們賺了票房，哪里會去關心這些。
不過楊簡不一樣，他全都要。
不過受限于審查和類型片需求，角色肯定不能深入探討執法者在灰色地帶的道德困境。
博納那一版是小隊近乎全軍覆沒的慘勝結局，與“國家力量護佑公民”的主旋律宣言存在情感割裂，削弱了主題感染力。
楊簡知道劇本想要表達什麼，不過其實不用那麼慘的，可以有犧牲，但不用犧牲那麼多。
前世的《湄公河行動》通過工業化制作提升了主旋律電影的觀賞性，但其短板亦折射出國產商業片的共性困境——敘事精密性不足、人物服務于場面、現實深度讓位于娛樂化表達。
這部電影不如博納後續的同類作品《紅海行動》，後者就是在保留視覺沖擊力的同時，更注重團隊協作細節與人物群像刻畫，凸顯了類型演進的必要性。
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所以楊簡這一版在保留了大場面的情況下，強化了文戲部分，敘事邏輯也更嚴謹。
方新武一角的候選演員一共有三個，除了朱一龍和彭于晏，還有一個安志杰。
如果朱一龍能滿足要求，那肯定是用他，如果不滿足要求，楊簡也不會硬用他。
畢竟2個億的投資，他雖說有錢，但是下面公司也要吃飯不是，而且他也不能給觀眾看一部辣雞不是。
這也是當下內地的尷尬，如果不算楊簡，文戲和武戲都過硬的年輕演員幾乎找不出來，所以這也是楊簡要培養朱一龍的原因。
不說讓他跟年輕時候的李蓮杰一樣能打，起碼也要比別的年輕演員要出色一些才行。
至于高剛的角色，這個角色沒有對外選角，直接就用張亦。
他最近也在按照劇本角色要求的在練身體，不說肌肉多發達，起碼看上去要壯實、硬朗一些。
話頭帶起了，所以又聊了一下其他幾個重要角色和勘景情況，順帶也了解了一下《唐探》的後期制作進度。
《唐探》的後期已經全部結束，從下個月開始就會開始陸續放出宣傳物料，為今年的春節檔做準備。
下午，楊簡又在剪輯室忙活到了4點半，《婚姻故事》的後期制作也宣告結束。
和張彤彤以及小白交代了兩句，他接下來一段時間要擺爛，不是十萬火急的事情，就別去找他。
一番話引得兩人一陣白眼，心里都是一陣腹誹哪家老板能像你這樣閑的啊？瞅瞅人家大老王、小馬哥這些人，哪個不是跟牛馬一樣忙啊？
回到家，楊簡發現柳亦妃一副悶悶不樂的樣子，平平安安以及樂樂三個小朋友正陪著她。
楊簡一遍脫下外套一邊問道“茜茜，怎麼了？平平和安安又調皮了？”
“爸爸，我和平平沒有調皮。”
“我們沒有調皮鴨！”
平平和安安頓時就不樂意了，他們才不調皮呢，他們可乖了。
“唉喲，是爸爸錯怪你們了，爸爸道歉。”
“小簡，你勸勸吧，我們勸了好半天還這樣。”林秀蘭和柳曉莉都對著楊簡使了個眼色。
“小剪子，娜娜姐住院了。”
“怎麼樣，情況嚴重嗎？”
“不知道。”
“這樣，後天就是元旦節，到時候我們去看一看吧。”
楊簡心里嘆息一聲，他雖然不知道前世姚蓓娜具體的離世時間，但是差不多就是這段時間。
癌癥這病啊，真的就看命。
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