1969年的夏天格外炎熱，七月的陽光炙烤著昌平市延慶片區的土地。何大清站在一片開闊的荒地上，手里攥著一份規劃圖紙，額頭上滲出細密的汗珠。他身後跟著十幾名工程技術人員和地方干部，每個人臉上都帶著既興奮又忐忑的神情。
"就這里了，"何大清用腳尖點了點地面，聲音堅定而有力，"延慶影視城的第一鏟土就從這里開始。"
隨行的財務主管小聲提醒︰"何書記，100萬的預算是不是太多了？現在全國上下都在搞建設，資金緊張啊..."
何大清轉過身，目光如炬︰"文化戰線同樣是革命的重要陣地！主席說過，沒有文化的軍隊是最愚蠢的軍隊。這筆錢，一分都不能少！"
一周後，延慶影視城正式破土動工。與此同時，一份關于在全國範圍內建設電視塔網絡的計劃書被送到了中央。何大清在計劃書中寫道︰"要讓社會主義的聲音傳遍千家萬戶，讓革命文化佔領每一個思想陣地。"
到1969年底，昌平市、保城市、黑省等地陸續建起了100座電視塔，像一座座文化堡壘矗立在城鄉之間。電視播放時間從原來的每天4小時延長到了8小時，新開設的"新聞時事"、"焦點訪談"、"百姓生活"等欄目迅速贏得了觀眾的喜愛。
每天晚上，工廠宿舍區、農村生產隊的公共活動室里，人們圍坐在那台珍貴的電視機前，聚精會神地看著屏幕上播放的節目。在保城市郊的一個生產隊，老農民王德福看著電視里播放的《焦點訪談》，激動地對兒子說︰"這玩意兒比開會學習強多了！看得見，听得著，記得牢！"
電視節目單上，60年代的經典電影輪番上演。《追魚》中鯉魚精為愛犧牲的淒美故事，《阿詩瑪》里彝族少女反抗壓迫的英勇形象，《花為媒》中詼諧幽默的愛情喜劇，《紅樓夢》里封建家族的興衰變遷...這些影片經過精心挑選，既保留了藝術價值，又符合時代精神。
"不能簡單地把老片子搬上來，"何大清在文化系統工作會議上強調，"每部電影都要配上新的解說，幫助觀眾理解其中的進步思想。"于是，《紅色娘子軍》播放前會有一段關于婦女解放的講解；《地雷戰》《地道戰》前面會加入抗日軍民團結戰斗的導視；《洪湖赤衛隊》則配有革命英雄主義的評論。
新拍攝的影片更是緊貼時代脈搏。《紅燈記》歌頌鐵路工人的革命精神，《智取威虎山》再現解放戰爭的英雄事跡，《奇襲白虎團》展現抗美援朝的壯烈場景。這些影片一經播出就引起強烈反響，特別是在青年群體中掀起了一股學習革命先輩的熱潮。
在四九城電影制片廠的放映室里，中央首長看完《艷陽天》後，握著何大清的手說︰"很好！這樣的電影多拍一些，人民群眾需要這樣的精神食糧。"
1970年初的一個夜晚，何大清翻看著香港電影市場的報告，突然眼前一亮——1982年的《少林寺》創造了票房奇跡。他立即召集創作班子︰"我們要把這部片子提前搬上銀幕！"
創作團隊面面相覷。當時導演張鑫炎還不會導？主演李連杰才9歲？這些都不是問題！何大清拍板決定︰"換人換導演，但故事核心不變，要突出少林僧人保家衛國的民族精神！"
改編工作緊鑼密鼓地進行。新版的《少林寺》強化了僧人們反抗外敵侵略的情節，弱化了個人英雄主義色彩，增加了集體戰斗的場面。1970年3月，這部提前問世的《少林寺》在全國公映，立即引發觀影狂潮。
在昌平市的一家電影院門口，售票窗口前排起了長龍。鋼鐵廠工人趙大勇帶著新婚妻子等了兩個小時才買到票。"值！太值了！"看完電影後，趙大勇激動地說，"那些和尚打得真帶勁！保家衛國，人人有責啊！
盡管票價只有0.15元，但《少林寺》最終斬獲1.4億元總票房，觀影人次超過4億。這個數字震驚了整個文化系統，也極大地刺激了電影產業的發展。各省市紛紛成立電影公司，擴大制片規模，一時間，中國電影呈現出百花齊放的態勢。
延慶影視基地成了這場文化繁榮的最大受益者。原本偏僻的延慶片區，現在每天都有來自全國各地的參觀者。影視基地里，仿古建築群、現代攝影棚、外景場地一應俱全，成為電影人夢寐以求的創作樂園。
"上海電影制片廠的同志想來基地取景..."
"長春電影制片廠申請使用3號攝影棚..."
延慶片區每天都要處理大量這樣的申請。影視基地不僅帶來了文化影響力，更創造了實實在在的經濟效益。基地周邊，小飯館、旅店如雨後春筍般出現，當地農民有的當起了群眾演員，有的做起了影視道具，收入大幅提高。
更難得的是，影視基地成了領導視察的必到之處。每次有中央或地方領導來昌平，行程表上必定有"參觀延慶影視基地"這一項。延慶區委領導們常常親自擔任講解員，向領導們介紹基地的發展規劃。
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"我們現在有六個大型攝影棚，可以同時拍攝三部電影。"昌平市常務副市長秦松指著規劃沙盤說，"下一步要建設電視劇制作中心，讓更多革命故事走進千家萬戶。"
雖然那個年代旅游還是小眾活動，但延慶影視基地卻意外成為了"打卡勝地"。來自全國各地的文藝青年、機關干部、甚至外國友人，都慕名前來參觀。基地門口的小賣部里，印有影視劇照的明信片總是供不應求。
在思想領域，這場影視文化的繁榮正在悄然改變著國人的思維方式。電視電影作為一種新興的大眾傳媒，以其直觀性、生動性，成為傳播社會主義價值觀的有力武器。
"文化陣地，我們不去佔領，敵人就會佔領。"何大清經常引用這句話。在他的推動下，一系列反映工農兵生活的電視劇開始制作，用普通人的故事傳遞革命理想。工廠車間、農村地頭、軍營哨所，電視機前總是圍滿了觀眾，他們在娛樂中接受著思想教育。
在南方某省的一個偏遠山村，村里的第一台電視機被安放在祠堂里。每天晚上，村民們早早吃完飯就聚集到這里。當《新聞時事》播放全國各地建設成就時，老人們嘖嘖稱奇；當《百姓生活》講述普通勞動者的故事時，婦女們感同身受；當革命電影展現英雄事跡時，年輕人們熱血沸騰。
村支書在給上級的報告中寫道︰"自從有了電視，村民開會學習時發言積極了，對國家政策理解更深了，連封建迷信活動都少了很多。"
這種潛移默化的影響正是何大清所期望的。在一次內部會議上，他說︰"我們要用健康向上的文藝作品，培養人民群眾的審美情趣和思想覺悟。這是一場沒有硝煙的戰爭，關乎國家的未來。"
隨著電視電影的普及，一些封建殘余思想和資產階級生活方式逐漸失去了市場。年輕人不再迷戀舊社會的才子佳人故事，而是向往電影中那些建設祖國的英雄形象；婦女們從熒屏上看到了走出家庭、參加工作的新女性榜樣；孩子們則模仿電影里的正面人物，立志成為對社會有用的人。
在工廠里，《艷陽天》中主人公艱苦奮斗的精神成為工人們學習的榜樣；在農村，《瞧這一家子》里新農村的生活圖景激勵著農民們努力生產；在學校，《報童》里小主人公的機智勇敢教育著青少年珍惜來之不易的幸福生活。
這場文化繁榮也帶動了相關產業的發展。電視機產量逐年增加，從最初的奢侈品逐漸走入尋常百姓家；電影放映隊走遍城鄉，把精神食糧送到每一個角落；文藝創作隊伍不斷壯大，一批批新人嶄露頭角。
到1971年底，我國已經擁有200多家電影制片單位，年產電影650多部；電視塔數量增加到500多座，覆蓋全國主要城市和部分農村地區。一個龐大的文化傳播網絡正在形成，為社會主義建設提供著強大的精神動力。
何大清站在延慶影視基地的了望塔上，俯瞰著這片欣欣向榮的土地。遠處，新的攝影棚正在建設中；近處，一群青年演員正在排練新戲。他想起兩年前這里還是一片荒地，如今卻成為全國文化建設的標桿，不禁感慨萬千。
"這只是開始，"何大清對身邊的同事說，"我們要讓社會主義文化之花開遍神州大地，讓每一個中國人都能在精神上真正站起來！"
夕陽西下，影視基地的燈光次第亮起，照亮了這片文化的熱土，也照亮了一個民族精神覺醒的道路。
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