有人認為男人不重視女人的才智與才華，這種觀點顯然片面。
真正成熟的男人更看重的是女人的內涵而非外貌。
曹昆便是這樣的人，他無法接受那些僅靠外表吸引目光卻毫無內在魅力的女人。
面對這類女人，曹昆或許會一時沖動，但每次約會結束後，總有一種強烈的想要遠離她們的想法。
尤其是當這些女人試圖用金錢來交換感情時，更讓他感到厭惡至極。
約會並非一味追求節奏緊湊，適時停下交談反而能增添趣味。
當女子言談間展現出獨特魅力，自然會引發對方的興趣。
正如與才女張哎嘉相約，她的談吐總能讓人耳目一新。
盡管張哎嘉最初以歌手身份步入娛樂圈，並憑借《童年》與《愛的代價》兩首經典歌曲為人熟知，但她在表演與導演領域同樣才華橫溢。
1990年由劉國昌執導的《廟街皇後》，堪稱她在 電影黃金時代最耀眼的作品之一。
影片中，張哎嘉與劉鈺翠聯手塑造了一對身處旺角風月場所的母女形象，她們的日常通過極富生活氣息且片段化的表演得以展現。
張哎嘉飾演的母親華姐，在面對形形 的人物時始終泰然自若，這種從容淡定與她個人生活中遭遇的種種不幸形成強烈反差。
特別是在與資深演員關海汕的一場對手戲里，張哎嘉所飾角色置身于由中景鏡頭構建的小空間內，通過直白的眼神交流和細微的姿態變化，傳遞出一個被現實壓迫卻依然堅韌的女性形象。
這場戲中，她最具代表性的動作便是︰抬頭凝視對方片刻後低頭沉思，待听見關鍵台詞時再抬眸回應，這一系列細膩處理令人印象深刻。
目光抬起間，動作利落流暢，神情里既有溫情又含淚水。
表面看未多言一字，實則意味深遠。
即便《廟街皇後》里的表現，被視為張哎嘉最柔潤細膩演技的集中展示，但無可否認的是，在她參與的各類題材、規模與形式的影片中，找不到一種單一且標志性的“張哎嘉式”表演風格。
也很難把她歸入表演學的某一派系，仿佛每部作品里，她都有獨特的面貌。
自2010年後，她在內地參演的作品如《觀音山》《山河故人》《地球最後的夜晚》，都展現出一種去繁就簡的氣質。
這種特質在過去的她身上，有著另一種呈現方式。
在如今常被稱作“沉浸式表演”的潮流中，她雖非其中佼佼者，卻最能彰顯她獨有的女性特質。
《觀音山》里常月琴在車內痛哭的一場戲，張哎嘉因投入太深而身體不適，這與她一貫堅持的“不願將生活中的深刻體驗帶入電影”的理念有些矛盾。
《移情與成就︰張哎嘉的心路歷程》
這段話恰好體現了張哎嘉在經歷兒子被事件後，無論是有意識還是無意識間，都產生了強烈的移情效果。
即便是在多數作品中，張哎嘉依然能讓人一眼看出她對表演藝術的整體掌控力，展現出一種難以言喻的冷靜。
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