“做出來了，這段時間，我在西山轉了不少地方，也對地勢有了一個初步的認識，就是不知道你到底是怎麼規劃的。”
“張爺爺，西山很大，需要投入的人力物力很大，將它完全的建設好，不是一朝一夕的事情，我們得分幾年，甚至幾十年來持續的投入。
具體的規劃，我一時也說不清，也只是有一個大概的概念，張爺爺我是這樣想的。
我們這地方地少人多，發展規模農業肯定是不行的，發展工業也需要有強大的技術儲備，我們依然不具備發展條件。
但是，我們有自己的優勢，我們有聞名中外的晉祠景區，天龍山石窟等。另外，我們還地處省城的近郊，有發展商業、旅游和服務業的先天優勢......”
王鵬嘰嘰咕咕地講了很長時間，然後他突然打住，因為他看到了張有才懵逼的雙眼，意識到自己說遠了，張老爺子根本就听不懂他在說些什麼。
你說你說建築就說建築吧，還談什麼經濟，一個大老百姓談什麼經濟，經濟是誰？
此時，王鵬一臉的尷尬，笑了笑，接著說道。
“張爺爺，西山現在主要的工作就是綠化。
首先盡可能地抓緊時間，將能種上樹的的地方都種上樹，其次就是將汾酒博物館先規劃出來，完成手頭的事情以後就開始就建設。”
張有才見王鵬神神叨叨地說了半天，才說出了自己要听的話，他在屋里的書櫃里拿出了一卷圖紙放在桌子上，打開來讓王鵬看到。
“小鵬，這就是在你說的那塊地方設計的博物館圖紙，你看看，能不能行？”
王鵬就過圖紙，見張有才畫的是一幅炭筆畫，畫中將自己要求汾酒博物館的意境基本上是表達出來了。
整體的布局十分的寫意，杏花掩映中曲徑通幽，山坡上隱隱散落著四五座小院。杏花自山根一直向山頂蔓延，將院子掩映在其中，臨近山頂的地方建有一座由地勢而形成的嵌在山體里的三層建築。
這座建築遠看三層，細看，又是由三層獨立的院落形成，靠近山體的房子有半截嵌入山體，半截露在山體的外面，不用想王鵬也知道嵌入山體中房子，會有一個山洞通入到山腹之中。
在這三個院落的中間，由一條長長的石梯串聯起來，形成了一幅美麗的圖畫。自然融合著古典，靈動而又莊嚴，讓王鵬看了以後大加贊賞。
“張爺爺，你的這個創意太美了，比我想象的要好，我們什麼時候開始建設。”
“我已經安排你霍叔去準備石料了，我要和你說的是，能不能讓建築公司幫忙把地勢整理一下，先把上山的路型和山洞挖出來？”
“那肯定沒有問題，但是，戰備公路的工程他們完成了沒有？”
“前幾天我上去，見他們已經完成的差不多了，現在應該快完了。”
“行，那我上去跟他們說。”
王鵬和張建國工程隊的合作說起來，讓王鵬都有點兒汗顏。
原來是說讓人家幫忙蓋一間房子，後來又讓人家建廠房和修批發一條街，接著又是挖房子的地下室和擴展戰備公路。
現在，又讓人家整修汾酒博物館的地勢和山路，後面還有後溝煤礦的道路，以及初中、高中等一大片的工地需要建設。
活兒是很多，但是，由于缺少先期的規劃，有一出沒一出的，還是有點兒不太正規，如果不是熟人，可能人家都不勝其煩了。
其實，王鵬現在都有這樣的想法了。
隨著以後自己規劃的擴展，建築工程肯定是少不了的，與其這樣下去，還不如將張建國的工程隊也整合在自己的隊伍里來了，那樣干起來摩擦會少了很多，指揮起來也會得心應手一點兒，就是不知道張建國想不想自己單干？
當然，隨著社會的發展，張建國腦袋瓜兒那麼靈活，單干肯定是必然的，就是不知道現在自己提出來，人家會不會接受。
看著王鵬又有點兒走神，張有才有點兒憋不住了。
“小鵬，走，咱們再去轉轉。”
由于還沒有固定的工作場所，目前晉作行只能借住在小學的雜物區，現在小學老校區的房子已經進入到了建設階段，晉作行所有各部也已經開始了正式的作業。
小學首先成了木部的作坊所在地，不僅在制作修復家具，蓋房子用的木活兒也在這兒。
隋文亮的水部和穆青雲的木部本身就是“焦不離孟，孟不離焦”，也是在一塊兒的。
至于屠萬山的土部那肯定是在工地上的，他現在有兩個施工工地，一個在五龍口，一個就是在村小學的舊址。
霍青的火部有自己的工作場所，他除了燒紙蓋房子的磚瓦，還開石頭和負責磚雕和石雕。
過年後，他們說是要去尋找采石場地，這也是一個產業鏈，王鵬現在還顧不上考慮布局。
金春來的全部，則比較分散，各個地方都有，主要協助各作業地方的工具修理和制作。
即便是這樣，目前住在小學校的人也有五六十號，好在小學的地方夠大，對學校的教學影響甚小，再往大發展起來那就不好說了，畢竟是佔別人的地方，張老爺子心里肯定很別扭，才有提醒王鵬找地方的說法。
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但是，王鵬現在我確實也沒有打定主意將晉作行的總部建在哪兒，因此，只能再等等看。
王鵬在張萬才的帶領下，參觀了晉作行家具制作的整個工藝過程。
對于家具制作，包括古代的榫卯結構，王鵬還是有一定了解的，但是，他對于古代家具的油漆技術就不太了解了，他想不通這個化學的東西，在古代是怎麼工作的。
在張有才的介紹下他才有了初步的了解。
古代家具的油漆技術主要包括選材、做底子、調整色相、揩漆推砂等步驟。
首先，選材至關重要，通常選用質地堅硬且紋理細膩的木材作為胎體，這些木材不僅堅固耐用，而且表面平整，有利于後續的漆層附著。在選材之後，工匠會根據設計要求將木材加工成所需形狀，雕刻出基礎的器物輪廓。成型後的木胎需要經過多次干燥處理，以防止變形和開裂。
其實，這就是木工的活兒，王鵬對此還是稍有了解的。
其次是做底子和調整色相。
做底子包括打漆胚、水磨、刮面漆、磨砂皮等步驟，確保家具表面平整光滑。調整色相則是根據家具各部件的顏色差異進行著色處理，以滿足用戶的需求和喜好。
揩漆推砂是古代家具油漆的核心步驟。揩漆工藝首先選擇生漆，這是從漆樹上采割下來的純天然液體涂料，經過加工過濾後使用。揩漆的一般工藝包括多次揩漆和推砂，確保漆膜干透並保持光澤。
在這個過程中，家具需要在一定的濕度和溫度下干燥，以保證漆膜的質量。
王鵬知道在後世的紅木家具制作過程中，原來這種老的方法已經被新的油漆工藝給替代了，油漆工藝在環保理念逐漸被人認可以後，更是變得面目全非。
“張爺爺，現在油漆家具我們還是生漆嗎？”
“你這孩子，生漆現在多不好找，我們也要與時俱進，現在的家具油漆我們基本上用現代的油漆和稀料。”
“那質量能夠保證嗎？”
“效果肯定沒有原來的好，因此，在一些高檔家具方面我們還是堅持用原來的工藝，普通老百姓也不講究。”
這樣，王鵬就明白了。
“張爺爺，我們將來晉作行家具品牌肯定是高端的，因此，我們要及早研究制定一套我們自己獨特的制作的工藝，確保我們產品的質量，不能隨波逐流。”
這時候，王鵬當然不能用什麼環保理念來說服張有才，不僅是張有才現在沒有環保的概念，就是全中國也沒有多少有，有了也不敢說出來。
“行，我讓你隋叔在這方面注意，多想想辦法。”
“張爺爺，我還有一個自己的想法，假如我們的家具形成規模以後，可不可以將我們的家具實施模塊化生產？”
“什麼叫模塊化生產？”
“就是我們可以將家具的樣式進行梳理，形成一個基本的款式，將這些款式的組件固化，形成模板，然後不斷地擴展其功能。
說穿了，就是家將家居的一些配件，最終形成一個個通用的模塊，用他們去拼裝家具。”
王鵬又解釋了一遍，但老頭兒還是沒有听明白，最後王鵬也失去了耐心，不再向他灌輸這些新知識了。
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