從滬市回到金陵，送錢文墨回家之後，到家已經是深夜。
王景行一覺睡到快十點。
起來之後，來到金石閣，獨自一人在二樓，拿出從林世忠那買來的靛青瓷瓶。
從死亡氣泡看，這件瓷器肯定是宋以前的。
靛青色應該不是它的本色。
在林世忠家不方便細看，但這件瓷瓶絕對不簡單。
王景行迫不及待地再次運用透視異能，仔細觀察起來。
隨著異能的施展，瓷瓶表面那看似均勻的靛青色仿佛變得透明起來，他發現了更多之前未曾察覺的細微之處。
在這層靛青顏料之下，隱隱約約有著一些紋理，這些紋理的走向錯綜復雜，毫無規律可循，有的縴細如發絲，有的則稍顯粗壯，相互交織在一起。
而且，在靛青顏料的表面，還有一層質地特殊的物質，經過一番辨認，王景行確定那是一層古代的清漆，顯然有人蓄意用這種方式來掩蓋瓷瓶的真實面目。
靛青顏料為了掩蓋瓷器的本色，而涂上一層清漆，能更好地保護染的色不會褪去。
明清時期，透明涂料的使用已較為廣泛。
當時的透明家具涂料大致分為廣漆、籠罩漆和廣油。
籠罩漆又名罩金漆，俗稱清水漆，是將優質色淺的熟淨漆精濾後兌入熟桐油，呈透明色，常被用來直接髹飾白木家具和淺色的硬木家具
為了揭開瓷瓶的真面目，王景行立刻投入到緊張的準備工作中。
去除清水漆，他選用了一種由松節油、酒精和氨水按照321的比例調配而成的溶劑。
松節油具有良好的溶解性，能夠有效溶解桐油。
酒精的揮發性強，可以加速溶劑的滲透，使松節油更快地與油漆和桐油發生作用。
而氨水則能起到穩定化學反應的作用，防止在溶解過程中出現意外的化學反應損傷瓷瓶。
他先用移液管準確吸取30毫升松節油，緩緩倒入一個干淨的玻璃容器中，接著又小心翼翼地量取20毫升酒精加入其中。
最後，他拿起裝有氨水的試劑瓶，微微傾斜，讓氨水緩慢地滴入容器，直至達到10毫升的刻度線。
調配完成後，他輕輕搖晃容器，使三種成分充分混合，此時溶劑呈現出一種清澈透明的淡黃色，散發著一股特殊的氣味。
準備好溶劑後，王景行開始動手擦拭瓷瓶。
他戴上一雙嶄新的白色手套，拿起一塊事先準備好的柔軟純棉布，將其輕輕浸入調配好的溶劑中，確保棉布充分吸收溶劑後，他小心翼翼地拿起棉布，輕輕地在瓷瓶表面擦拭。
擦拭的動作極為輕柔，生怕稍有不慎就會在瓷瓶上留下劃痕。
隨著擦拭的進行，清水漆逐漸溶解，棉布上沾染了一層淡黃色的油污，這讓王景行看到了希望的曙光。
他不時更換棉布，以確保擦拭的效果，每更換一次棉布，他都會仔細觀察瓷瓶表面的變化。
經過將近一個小時的努力，瓶瓷瓶表面的涂層終于被清理干淨。
接下來要去除靛青染料。
王景行選用了一種專門針對有機染料的清洗劑，這種清洗劑的主要成分是溫和的表面活性劑和還原劑。
他將清洗劑倒入一個盆中，確保清洗劑的量能夠完全浸泡瓷瓶。
然後，他雙手穩穩地拿起瓷瓶，小心翼翼地將其放入盆中，讓瓷瓶充分接觸清洗劑。
浸泡了一段時間後，他拿起一把特制的軟毛刷，這種軟毛刷的刷毛柔軟而細密，不會對瓷器表面造成損傷。
他用軟毛刷輕輕刷洗瓷瓶表面，刷洗時，力度的掌控至關重要，太輕無法徹底清除染料，太重又可能損傷瓷器。
王景行屏氣凝神，每刷一下都仔細感受刷毛與瓷瓶之間的摩擦力，根據不同部位的染料附著程度調整力度。
隨著刷洗，靛青染料逐漸褪去，瓷瓶原本的顏色和質地一點點顯現出來。
當最後一點染料被清除干淨，放到清水中把瓷器清洗干淨之後，王景行被眼前的景象驚呆了。
瓷瓶呈現出一種溫潤如玉的質感，色澤淡雅而獨特，透著一種自然而純淨的美。
而瓷瓶的顏色，是一種王景行從未見過的天青色。
這種青色與傳統青瓷的艾青色、淡青色以及橄欖綠等有明顯區別。
既不是天藍也不是石青，而是綠中帶藍泛白，如朗朗天空般清澈、寧靜、嫵媚動人。
瓷瓶胎薄如紙，拿在手中輕盈卻又不失堅實，手指輕輕敲擊，能听到清脆悅耳的聲音。
釉色溫潤，光澤柔和，在燈光下呈現出一種獨特的光暈。
最讓人震驚的是在瓶底，一個清晰的“柴”字款映入眼簾。
這個“柴”字是陰刻的篆書款，刻在瓶底中央，字體大小適中，與瓶身的整體比例協調。
線條婉轉，富有韻律，給人一種古樸典雅的感覺。
王景行的心跳陡然加快，他意識到，自己可能發現了一件絕世珍寶——柴窯瓷器。
柴窯瓷器一直以來都充滿了神秘色彩，世間從未有確鑿的真品現世，只有各種文獻記載和傳說。
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柴窯是古代五大名窯之首，其歷史可追溯至五代十國時期的後周柴世宗年間。
相傳是由柴榮親自督造，故而得名。
王景行判斷這件瓷器為柴窯的依據有很多。
除了瓶底清晰的“柴”字款外，就是柴窯獨特的“薄如紙”、“青如天”和“聲如磬”的特點。
這件瓷瓶瓷胎打造得輕薄至極，卻又具備良好的韌性與強度。
釉色堪稱一絕，這種獨特的青色，並非單一色調，而是融合了天空的深邃與澄澈，在不同光線條件下呈現出豐富的層次感。
直視時它像雨後初晴的天空，透著清新與明朗。
換個角度，又似深山古潭的幽水，深邃而神秘。
當輕輕敲擊瓷瓶時，會發出清脆悅耳、悠揚綿長的聲音，宛如敲擊古磬時所發出的聲響，余音裊裊，久久不絕。
最關鍵的是，王景行通過透視，從死亡氣泡判斷，這件瓷瓶確實是宋以前的。
所以，幾乎可以確定是柴窯。
柴窯瓷器的燒制難度極大，對窯爐的溫度、氣氛以及燒制時間的把控都要求極為精準，哪怕是極其細微的偏差，都可能導致瓷器出現瑕疵。
再加上當時的燒制技術相對有限，以及原材料的稀缺，使得柴窯瓷器的產量極為稀少。
歷經歲月的洗禮，朝代的更迭，戰爭的破壞，如今柴窯瓷器已經難覓蹤跡。
這也讓它在古玩界成為了傳說般的存在。
正因如此，當王景行確定這是一件柴窯瓷瓶的時候，才會如此激動。
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