“凌雲書生是小店的契約畫師”。
林澤祖明白了。
“這幅山水多少文錢”？
小二哥愣了一下，這位公子這麼直接嗎？不應該是先評論一番，然後小二則順著話遞過來梯子報一個價。
合適了就一揮手。給本公子包起來。若是不合適了就不了了之。哪有一上來就問價的。
“怎麼這幅山水畫不是售賣品嗎”？
林澤祖見小二便秘一樣的表情也糊涂了。自己是看不上這幅山水畫。也就是想問問行情而已。
“哦！不不不…公子誤會了。這幅凌雲書生的山水畫作三兩銀子”。
“三兩銀子”？
林澤祖有些不敢相信。這破玩意要三兩銀子搶錢的吧。
不是他吹，他睜一只眼閉一只眼，拿著燒烤刷子沾上醬油，都比這什麼凌雲書生畫的好。
而且畫的還快。兩平尺要不了三分鐘。
“公子，三兩銀子一幅凌雲書生的山水畫。算是很中肯了”。
林澤祖正待答話。突然有一個聲音響起。
“你是林公子。哎呀，真是林公子！，沒想到林公子不但詩作詞賦才華橫溢，還擅長這丹青之妙”。
“你能來我見賢書坊。可真是我書坊的幸事！書香、雲棋快快給林公子備案鋪紙研墨”。
“請林公子賞臉為小店畫上一幅”
“諸位才子，這位就是在悅君茶樓寫下這千古名篇的林公子。今日林公子雅興為本書坊現場潑墨揮筆丹青”。
小二跑了，林澤佐傻了，這特麼………
“哎呀，我這是激動的糊涂了。鄙人王刊。小店掌櫃。昨日有幸在悅君茶樓，一睹林公子風采”。
錯愕的林澤祖這才算拐過彎來。原來這王刊就是昨天在悅君茶樓吃瓜人之一。
不是你這不好好的吃瓜，怎麼還拉上我干甚！我只是在這看一下，也沒有說我要會作畫。
“不是王掌櫃……”。
“林公子不要過謙。以文會友以以畫傳情，乃我讀書人之雅趣也。望林公子慷慨饋贈，你看看諸位都是讀書人”。
王掌櫃大概是激動的昏了頭。有些想當然耳。
“啊！林公子……”
“有幸一睹風采也不枉今日論詩”。
“林公子，您那句“夜後邀陪明月，晨前命對朝霞”真是絕了”。
“林公子，你那句“樓台輕風西子笑。案前春影女兒紅”是不是傾心那晴兒姑娘”？
“林公子，茶之一道定是了得，此詩一出曠古絕今”。
………
一個個學子嘩的一聲都圍了上來，七嘴八舌。
林澤祖腦袋瓜子嗡嗡的。這應該是著了王刊這個老匹夫的道了。但人家玩的是陽謀無解。
林澤祖心里給這老匹夫。暗暗記上了一筆。
掛板是活動的，把掛板上的畫一一取下來之後，掛板鋪平墊穩再再鋪上一層絨布。就是一張大畫台了。
書坊里四個伙計手法熟練，看來王刊這老貨沒少干這霸王硬上弓之事。
事到臨頭只能進不能退了。幸好自己還有兩把刷子。前段時間，沒少給李根壽和林澤德畫圖紙手也不生。
有時候還會在後院給小馨兒畫個雞呀貓啊的解解悶。
林澤祖此刻拱手行禮面色坦然。
“林某幸會臨江縣縣學諸位才俊”。
學子們和吃瓜一眾人等也都拱手還禮。
“昨日，林某在悅君茶樓興之所至而已，諸位兄台切莫過度解讀。你懂的！”。
哈哈哈……
眾人大笑。
特別是林澤祖所說的那三個字“你懂的”。
連忙碌中的小二都沒有忍住，他們平日里見慣了來往書坊，這些自詡文人騷客們，大多都是一副高高在上的樣子。
個頂個的把氣勢拉的滿滿的，距離感十足。何曾有過像林公子這樣的。
林公子人不但長得俊。話說的也好听，言辭還這麼詼諧有趣。
眾人聞言都笑出了聲，距離感瞬間就沒有了。
林澤祖又道︰
“諸位兄台，林某說句俗話，林某人這是被王掌櫃趕鴨子上架了。若畫的不好，務必請諸位兄台口下留情權當一樂子”。
“若是畫的還行，還能一觀之，也請諸位兄台手下留情。千萬別拿林某人當靶子。
哈哈哈……
好！
林公子大氣！
林公子說的有理，我輩詩文字畫本就是一個趣事！
…………
林澤祖活落。眾騷年們立馬都嗷嗷的回應。平時一個兩個都裝著端著，但是真瘋狂起來。就算是孔丘來了也壓不住。
林澤祖就是要把這事往不正經上帶。否則必遭人恨，自古以來，文無第一，武無第二。文人相輕千古通病也。
小二已經把所有該準備的都準備好了，其實都是簡單之物。三只大中小號排比。還有四只從細到粗的毛筆，一只大水盂。三方從重墨到濃墨再到淡墨硯台。
一張質地上好的四平方尺大小的畫紙。
林澤祖又拱了拱手︰
“獻丑了”！
說罷林澤祖就拿起了大號排筆，吸足了重墨之後。又在備紙上試了試墨色。
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眾人知道林公子要動了筆，也都安靜了下來。
畫山水常常采用遠近高低的空間布局，這樣布局出來才顯得層次分明，不同的遠景和近景才能交織其中
這種構圖方式能夠展現出宏大的自然景觀，給人以壯闊之感
近景式構圖則以畫面以近景為主，突出細節，這種構圖方式能夠細致地表現山石、樹木等自然元素的紋理和形態。
中景式構圖的畫面以中景為主，既有近景的細節，又有遠景的廣闊，以便能夠平衡畫面的層次感，給人以寧靜之美。
遠景和近景的過渡是最難的，從畫面的最遠處開始，逐漸過渡到近景，不同層次的景物是通過線條和墨色的變化來表現的。
遠景的山脈往往淡化用清水淡墨著之，水面方可能顯得更加空靈，這樣的布局能讓觀者感受到畫作的深度和廣闊。
用來表現山石的質感和結構用的是披麻皴、斧劈皴、雨點皴這三種畫法。
表現樹葉用的是點法、點苔、點葉以增加畫面的層次，畫面才能顯得生動自然。
畫中的山脈部分尤其是高山峻嶺是通過干筆、濕筆、濃墨等手法表現出來的。山脈的筆觸堅實和沉穩。
而水面林澤祖使用了輕盈流暢的筆法，表現出柔和和變化的特性或寧靜安逸或澎湃激昂。
整整的四平方尺。林澤祖光留白就佔了三成左右。
留白的山脈遠處雲霧飄渺，水面的空靈。這些“空白”既讓畫面幽遠又讓觀者在有限的畫面中體驗到無限的想象空間。
畫作最後林澤祖靈機一動題上了一句。
會當凌絕頂
一覽眾山小。
這算是給這幅畫作點了楮。此句一出大氣磅礡勢油然而生。詩畫意境相輔相成相得益彰。
林澤祖在留款處惡趣的書寫了“丙辰初夏三兩書生手書臨江見賢書坊”豎行小草。
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