第二天，鄧風羽和樂團成員也沒有閑著，找了荷蘭王室的聯絡人，要了一間彩排室，上午和大家練習一下曲子，保持手感，下午就放姑娘們出去逛逛荷蘭。
好不容易出國一趟，來到這座城市，怎麼也要讓她們好好玩一下。
要是東瀛之行順利的話，那後續她們的行程就會排的比較滿。
如果不順利的話，也會借著這次交流會的名頭，直接轉戰歐美，看看能不能打開這邊的市場的同時宣傳國樂。
時間一晃就來到音樂交流會的當天。
音樂交流協會的組建雖然很兒戲，但里面只是交流沒有評比，沒有批判，聊聊音樂，聊聊創作歷程之類的性質還是吸引了很多人。
不過雖然協會很松散，但想加入卻很麻煩。
需要三個以上的會員推薦，並且還要獲得半數以上的表決同意。
這就導致基本在創建那一年能加入的就已經全部加入。
剩下的不能加入的，基本沒啥可能加入。
雖然人數不過百，雖然來不來參加都很自由，但是到交流會當天，超過八成的會員齊聚于此。
這里面有超過一半沒打算上台演奏，他們有的是沒有靈感，有的是單純過來閑逛交流。
有的是曲子寫到一半不知道怎麼寫下去，于是過來走走看看能不能踫撞出一些火花。
但即使只有不到一半，準確說只有二十幾位音樂家帶了作品過來，也足以讓這三天的交流演出排的滿滿當當的。
約瑟夫•波利希作為牽頭之一，成為了本屆的話事人。
說實話，這個話事人，是沒人願意當才應推約瑟夫•波利希上台的。
但凡有人願意，約瑟夫•波利希也樂得把這個擔子交出去。
他自己兼顧學校之余也有一些別的協會的職務，本身也很忙碌。
但是交流協會召集的音樂家本身都相對比較純粹，而且不想讓協會變得太過于‘官僚’。
所以就只能為難那些本身就在各個音樂高校任職的校長。
畢竟他們有管理經驗……
當也基于這份純粹，協會的氛圍也格外的好。
約瑟夫•波利希很隨意的站在音樂廳的舞台上朗聲道。
“第一屆音樂交流協會正式開始，下面有請羅達•柯賀和柏林愛樂管樂合奏團帶來的舞劇《春之祭》。”
就是這麼簡單而又直接到像一個草台班子一樣。
羅達•柯賀上台之後也沒有說什麼廢話，直接和已經準備好的成員演奏了起來。
演奏結束後，他才開口說起了自己的想法。
“《春之祭》是美籍俄羅斯作曲家斯特拉文斯基創作的一部芭蕾舞劇 。
它也是迄今為止最後一部從傳統意義上進行編舞的作品。
標志著戲劇手段的不斷極端化和逾越對傳統舞蹈的理解，這一發展過程的結束點和轉折點。”
他簡單的講解了一下這個《春之祭》然後這才說道。
“我們打算弄一個舞蹈教育項目，這就是我們迄今為止的第一個成果，我們打算從全球25個國家中挑選250位兒童聯手完成。”
“大家覺得這麼弄，包括選這麼一個題材，在音樂上面的表達和改編是否合適？”
說完後他也沒有繼續站在舞台上，很干脆利落的帶著樂團成員下台。
然後走到一邊和一些有想法的，音樂家開始了討論。
舞台上也沒有空下來，工作人員上台幫樂團成員把樂器放到上面。
搭建的諸如鋼琴什麼的，大家就沒有動，反正只要音準沒有問題，換不換都一樣。
大家也沒有追求一定要完美演出，有一些人直接就上半成品，然後把自己的疑惑和想法說出來。
畢竟交流協會的重點從來就不是演奏，而是交流。
不喜歡其他音樂家對音樂這種表現形式的，不上去湊熱鬧就是了。
所有上台的人也和羅達•柯賀一樣，演奏完畢後，把自己的想法一說，然後干脆利落的下台，找一處空地和有興趣的人一起交流
有音樂演奏的時候，大家就安靜下來听，中間間隙時間就繼續討論。
很快這一天就過去了。
鄧風羽等，包括十二樂團的人都在這交流會上學習到許多東西。
成員的人均水平，欣賞，見識本就不低，這麼簡單的一番溝通，能讓‘只緣身在此山中’的音樂家茅塞頓開。
即使不能解開心中的疑惑，也能多了一些觸動和靈感。
鄧風羽和十二樂團的二十四個人加上瑯郎和最近新認識的馬友友，還有鄧風羽的老同學阿米莉亞•艾德里安和戴恩•約翰森等人就一起找了一家中餐廳吃飯。
人多熱鬧的同時，還能互相交流一下心得想法什麼的。
時間一晃就這麼過去了兩天，來到了交流會的第三天。
而鄧風羽和女子十二樂團的演出也在這一天。
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