1995年，三月十五日，日本。
消滅了卡恩德吉法後，古利特世界就沒有危險了。
其實本來敵人不至于只有這種程度，但是夏龍太效率至上了，魔王只是露出一個破綻也被很簡單的抓住窮追猛打，直接通關了。
而這次的新世界——
“我差不多已經受夠這種情況了。”
出現的地方是海邊，潮濕的海風和海邊特有的味道鑽入鼻孔，在記憶之中，第一次出現在奧特賽文世界時的回憶似乎也被喚醒一樣。
夏龍在海邊伸出自己的雙手，低頭注視著掌紋，嘗試握拳松開。
這個世界，和古利特的世界不同，仍舊存在排斥感，但是和上一個世界相比，卻非常不同。
如果說在古利特的世界是真空地帶，這里至少也是西藏平原，話是如此，真是不可思議。
因為無論是從海洋，沙灘，還是後邊這片大地的表面，都充斥著仿佛伸手就可以抓取的自然能量。
至今為止的世界中，無論那個都沒有給過夏龍這樣的感覺。
在這個世界自己的力量仍舊收到限制，但那是因為世界規則的排斥，一個近似孤立系統對外在系統來物的排斥，如果沒有這種排斥，夏龍一定會像魚在水中一樣在這個世界行動的無比快活。
這次的穿越並非是外在力量的作用，而是頭一次，夏龍自己跟隨著某種“天啟”“預感”般的存在進行的。
毫無疑問，進來的是一個“陌生”的世界，不過夏龍也又似有所覺，似乎如果繼續下去，下一次，或者下下次，自己可能就可以與自己打算進入的世界發生某種聯系，不至于被嚴重排斥，可以多多少少獲得對方的諒解。
用社會的意味來說，就是取得了跨越國境線許可的護照，現在自己在這里還是完完全全的偷渡客，偷渡客被人厭惡可沒有人權存在。
不過，對于這種可以更好進入新的世界的進步，夏龍倒是沒有什麼熱衷。理由顯而易見，他對“信使”的責任並不抱有熱情。
而且，雖說這樣說有些難為情，但是夏龍變得軟弱了。
為什麼變得軟弱呢——
以前的夏龍被仇恨遍布胸腔，不管是什麼手段我自認為我大都不會排斥，頂多抱著一點莫名其妙的自尊心，嘗試以普遍凌駕于對方的手段將其擊敗。
那個時候沒有時間想多余的事情，或者說雖然有進行沒有意義的思考，但是因為心大部分都被情緒所覆蓋，不會有迷茫和惘然。
現在的話......心情變得柔和起來，雖然要做的事情本質上不會變，但是對于一些事情卻多多少少懷念起來。
每次來到新的世界，解決完問題又很快離開。
當然，解決的問題在一開始很對他的心意，但是無論是什麼高尚的事業，如果持續不斷的以近似于工作的方式產生，就會讓人厭煩。
不是沒有遇到好事情發生，也不是沒有珍貴的痕跡，比如某個波江座人，他贈送的首飾現在還埋藏在夏龍的手腕之中。
但是隨著這種公路片的經歷越多，隨著不斷的拯救和戰斗，夏龍反而越發升起了另一種思念。
回憶真正家的思念。
在外面走的越久，反而越來越對自己真正本源的東西所懷念，畢竟時至今日，夏龍都沒有真正弄清楚自己是如何來到奧特世界，自己的到來是毫無意義的，還是懷揣著某種目的的？
信使的責任應該是來到奧特世界後才有的，那麼最開始的原因又到底是什麼呢？
說這是一種愚蠢的落葉歸根的想法也沒什麼，夏龍比起“信使”的莫名其妙的任務，現在想要更加回到自己的世界，見證一下那里如今是什麼風光。
“信使的職責與我的到來是否有某種聯系——雖說也想要考慮這種問題，但是還不到時候。”
夏龍伸出手，仿佛想要抓住日光，白色的看不出火球本色的太陽被他罩在掌心中。
“既然這樣的話，首先考慮這里是否是奧系列的故事，然後尋找提升力量的機會。”
雖說特攝一系列的故事幾乎都是太空歌劇，但是這對他來說很有利。
因為一旦要遵守二十一世紀嚴謹的科學常識，那麼達成穿越世界的成就，必須需要一個足夠大的族群繁衍幾千年幾萬年，調動數百億數千億的人口才能成功。
那是相當宏大的敘事，充滿沉重和威嚴的格調，歷史的殘酷與龐大，像是對螞蟻來說永無盡頭的銀河一直朝前蔓延一樣。
但是一旦作為個體進去或者被隔離出來，就會悵然察覺其中一個人的力量是如此的微弱。
即便擁有再怎麼超凡脫俗的才藝，一個人在其中就如同魚群中的單個魚一樣，既無法躲避大魚，也無法和同伴一起前往溫暖的大洋。天才會被迫害而死，人無法改變悲慘的社會。
羅曼史的浪漫之處，在于其中人們中的個體，可以憑借自己的力量，成功的做出影響大眾的事情，可以力挽狂瀾，富有傳奇的拯救世界，阻止戰爭，完成神聖而美好的愛情。
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這些事情當然可以在特攝中做到，以一個人的力量拯救世界，穿越世界打敗邪惡，對夏龍來說沒有什麼比這更好的，因為只有這樣，他才擁有回家的能力。
換句話說，羅曼史的浪漫之處，在于給了每個人幻想的權力。幻想可以以個體的力量，解決甚至連群體都無法解決的悲慘事態。
比如杰克以一個人的力量阻擋了天災海嘯的發生，赤紅的斗士雖然悲嘆于“吐血的馬拉松”卻可以去努力阻擋。
......當然，對後一個，夏龍至今為止仍舊不怎麼認可，舉這個例子，也絕非是和農馬爾特相關，夏龍至今還覺得，賽文有些地方幼稚甚至讓人無法忍受。
放下手，因為已經決定了自己現在的目標，也就不打算留在這里，首先還是要確定自己目前的方向，然後前往東京，在很多故事中，東京是主舞台.
故事總是發生在東京，發生的太多反而讓人覺得無聊，作家們難道不能寫寫在其他城市，二線三線城市的故事嗎？
夏龍還想到。或許是因為他更喜歡普通一點的故事，而真正進入東京的故事，想必一定不是大眾的普通故事。
就像所謂日本終身雇佣的“上班族”形態，當時明明在實際上的統計數據連日本就業人口的兩成都不到，卻成為了一個時代的“典型人物形象”。
歸根結底是因為這群上班族是高學歷階層，習慣性的可以留下大量的諸如文字記錄，得以在媒體擴散，又被大眾作為稀少的信息來源作為模型參考，實際上，更多的人過著完全不同的生活，只是因為他們“無法發聲”，才讓人覺得“原來這是大部分人過的生活”，已經脫離現實了......
他的鞋印在沙灘上踩出一排，雙手插兜走去。
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