電視史上的顛覆時刻
snn電視台再次證明了自己是電視行業的革命者！
繼兄弟連之後，著名的文學大師徐和他的snn帶來了一部全新的電視劇，行尸走肉！
一部可能重新定義恐怖與生存概念的劇集。
在電視娛樂日益快餐化的時代，snn電視台的行尸走肉預告片像一顆震撼彈，再次徹底顛覆了觀眾對電視劇的認知。
徐又一次的證明了，他不僅是一個成功的作家，更是一位深諳視覺敘事的大師。
預告片開場的灰暗色調與烏鴉的意象，直接令人汗毛倒立。
這不是偶然，徐顯然在向電影級的視听語言靠攏，而兄弟連和行尸走肉的出現，證明了snn並不缺乏這方面的預算和創作自由。
預告片中，梅爾吉布森飾演的警長與傳統電影和電視劇中的英雄截然不同，沒有華麗的動作戲，而是在恐懼與責任之間掙扎。
那個他趴在車廂縫隙偵查的鏡頭，眼神中的警覺與疲憊讓人很輕易的看出他是在崩潰世界中掙扎求生的普通人。
預告片中的鏡頭語言冷峻而真實，喪尸這個不算全新的恐怖生物並非b級片的滑稽怪物，而是令人毛骨悚然的、具有生物邏輯的威脅，與以往電視、電影上的喪尸似乎不是同一個種類，而是被全新定義。
最令人震撼的是那個長達90秒的一鏡到底，從警長發現第一個喪尸，到整個編組站被尸潮淹沒。
沒有剪輯！沒有喘息空間！沒有取巧的轉場！
而是用流暢的運動和精準的調度，讓觀眾身臨其境地感受到被包圍的窒息感。
這種技術難度在電視劇中幾乎前所未見，甚至超越了許多好萊塢電影。
而snn卻將其用于一部電視劇的預告片，這無疑是對傳統電視制作模式的挑戰。
恐怖片大師喬治羅梅羅與著名文學大師徐的首次合作，奇妙的化學反應已經給我們交出了一份滿分答卷。
如果正片能保持這樣的水準，那麼行尸走肉不僅會成為兄弟連後的第二個收視現象，不但可能改變電視劇在藝術領域的地位，更可能成為電視史上的一座全新里程碑。
評分★★★★★，五星，必看！
來自紐約時報
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喪尸題材的文藝復興
當喪尸題材在好萊塢淪為流水線產品時，行尸走肉預告片讓人眼前一亮！
它既尊重類型傳統，又徹底革新了表現形式。
好萊塢在幾十年間已經拍了多部的喪尸電影。
從1932 年的第一部喪尸片白色僵尸開始，到近年喬治羅梅羅的活死人之夜、活死人黎明。
但snn的行尸走肉預告片卻給我們了一種真實的感覺，喪尸的設計突破了既有框架，不是原先羅梅羅式的緩慢行走者，似乎在告訴我們，這才是喪尸題材應有的樣子。
它摒棄了傳統喪尸片的廉價血漿和夸張表演，轉而追求一種近乎紀錄片的真實感。
喪尸不再是緩慢移動的靶子，而是具有群體智能的獵食者。
幸存者也不再是無所不能的動作英雄，而是會犯錯、會恐懼的普通人。
演員陣容堪稱豪華，首先是兩屆影後簡方達、然後是大眾最愛的波姬小絲、再有就是剛剛走紅的梅爾吉布森、在西雅圖夜未眠里呈現出完美演技的伊莎貝爾阿佳妮、還有那位在小鬼當家里無人不知無人不曉的機靈鬼凱文布萊克，這些名字通常只會出現在大銀幕上，如今卻在電視上為我們貢獻他們卓越的表演。
更令人驚訝的是那位亞裔演員的突出表現，在不足二十秒的出場中，僅用幾個動作和眼神就塑造了一個鮮活的角色，這可能是亞裔角色在主流美劇中第一次突破性的呈現。
而snn卻將他們聚集在一部電視劇中，這無疑是對傳統電視行業的一次降維打擊。
唯一的問題是，當喪尸題材被拍得如此嚴肅、如此真實，未來的同類作品該如何超越？
評分★★★★★，五星，重新定義類型
來自洛聖都時報
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娛樂還是社會隱喻？
行尸走肉預告片播出後，今日全美最熱門的話題不是無聊的政治或千篇一律的明星話題，而是一個簡單的問題。
如果世界真的崩潰，你會怎麼做？
這或許正是著名文學大師徐的高明之處。
表面上，這是一部喪尸生存劇。
但深層來看，它像是一面鏡子，映照出當代社會的集體焦慮，當下的經濟危機、未知的病毒恐慌、潛在的社會秩序的脆弱性。
預告片中，幸存者們並非被軍方或政府拯救，而是必須依靠自己。
這種後啟示錄個人主義的敘事，顯然迎合了米國觀眾對體制政府的不信任感。
同時預告片的敘事結構也格外值得玩味。
沒有采用傳統的開頭、沖突、高潮三段式，而是直接切入絕境，用看似碎片化的鏡頭暗示出了一個全新未知的世界觀。
這種冰山理論的敘事方式，讓觀眾主動拼湊故事背景，產生了極強的參與感。
來自全美各地觀眾們的反應也非常耐人尋味，他們擔心的或許不是喪尸，而是這部劇可能引發的社會思潮。
如果觀眾開始認真思考如何在沒有法律約束的未知世界生存，那麼行尸走肉的影響力將遠超普通娛樂的範疇。
評分 ★★★★☆ 四星半，思想性大于娛樂性
來自華盛頓郵報
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恐怖片的藝術突破
為什麼這部看似娛樂的作品，能激起如此深刻的社會討論？
在目前大多數恐怖片還在依賴突襲、驚嚇的老套路時，行尸走肉的預告片中那令人深陷其中的恐怖感來自緩慢積累的絕望。
那個維修車間的場景，幸存者們剛以為安全，卻發現喪尸早已潛伏其中。
沒有突然的音效，沒有夸張的尖叫，只有逐漸逼近的死亡。
這種克制的恐怖，比任何血漿噴濺都更令人不安。
值得一提的是，由著名文學大師徐親手執筆寫的這部劇，似乎有意模糊喪尸劇和生存劇的界限。
預告片沒有解釋這種突如其來的喪尸病毒的起源，而是聚焦于人性在極端環境下的反應。
如果正片能保持這種敘事重心，那麼行尸走肉可能會成為電視版的蠅王。
注意細節的觀眾相信已經關注到了預告片中那個食品公司車廂的鏡頭，那個ogo絕非偶然，而是刻意的。
當第一次在電視上出現的亞裔演員從標有usda認證的車廂上拋下罐頭時，畫面中隱約可見批次污染的警告標簽，這明顯是在影射現實中的食品安全危機。
徐巧妙地將社會批判植入類型框架，讓喪尸病毒成為各種現代危機的隱喻。
另一個耐人尋味的細節是角色構成。
幸存者團隊里有警察體制代表）、亞裔送貨員勞工階層）、家庭主婦傳統女性角色）、兒童和未成年人弱勢群體）和獵人反建制象征）。
這種刻意安排的多樣性，暗示著末世來臨時，原先的社會身份可能會極大的影響這些人物未來的命運走向。
評分 ★★★★☆ 四星半，恐怖片的新高度
來自芝加哥論壇報
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爭議與期待並存
昨晚snn播出的新劇行尸走肉預告片引發的兩極反應令人驚訝。
一方面，年輕觀眾和恐怖片愛好者瘋狂追捧，另一方面，家長團體和宗教組織強烈抗議，認為其內容過于黑暗、不適合電視播出。
但爭議往往意味著成功。
snn顯然不打算妥協，預告片中那個喪尸爆頭的鏡頭毫無保留，甚至比許多r級電影更血腥。
似乎在通過這種方式在告訴觀眾，這不是給膽小的人看的。
最精妙的是那個偽紀錄片風格的鏡頭處理。
當攝影機跟隨警長角色在車廂間穿梭時，偶爾的晃動和失焦不是技術缺陷，而是精心設計的真實感營造。
這個鏡頭我們已經在兄弟連的預告片中體會過一次了，這種全新的鏡頭語言，這讓觀眾產生了一種，我正在親眼目睹這一切的錯覺，極大增強了代入感。
最終，行尸走肉能否復制兄弟連的全民熱度？
答案很可能取決于它能否在恐怖與深度之間是否能夠找到平衡。
正如紐約客某位不願具名的評論家所說的那樣，這不是一部簡單的電視劇的預告，這是snn代表著新時代的電視模式向舊時代的電視和電影發出的宣戰書。
評分 ★★★★ 四星， 高風險高回報
來自波士頓環球報
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ps確定是腰椎間盤突出，然後壓迫坐骨神經痛，容我休息一天，只有一更