P︰台灣八大片商90年代才成型，1988年還沒有，依然這麼寫，是方便敘事，不必叫真！
台灣學者影業的創始人蔡松林和白楊影業頗有淵源。
蔡松林剛剛入行的時候，拍了幾部電影都撲街。
痛定思痛，跑來香港來找人合作，請到了袁和平的老爸袁小田，拍攝了一部怪拳怪招怪師傅。
結果大獲成功，學者影業就此站穩腳跟。
後來，蔡松林又引進和投資了白楊影業不少電影，比如甄子單主演的笑太極他就有份投資。
不過那時候白楊影業主要還是和中影合作，蔡松林只能吃到一些邊角料。
饒是如此，也足夠他吃得滿嘴流油了。
白楊影業被封殺後，台灣的片商不敢再和楊葉合作，因為台灣還在戒嚴，白色恐怖還在，會死人的。
學者轉而去和香港其他電影人合作，洪京寶和麥嘉合作的那部最佳福星，就是學者投資的。
不過楊葉被台灣封殺後，並沒有一蹶不振，轉頭就打開了大陸市場。
並且大發神威，瘋狂造星，在日韓市場高歌猛進。
香港最優秀的電影人才，電影資源，依舊牢牢地握在楊葉的手里。
白楊影業被封殺後，楊葉、陳龍、林清霞這些大咖的電影全都不能上映了。
台灣的院線收入減少了四成，台灣的片商和院線做夢都想和楊葉合作。
尤其是到了1987年，白楊影業多部電影橫掃亞洲，終結者2甚至問鼎全球年冠。
台灣片商的眼楮都紅了，如果這些電影能進台灣，他們得賺多少錢啊？
其實，就算白楊影業不被封殺，和他們關系也不大，因為白楊影業主要是跟中影合作的。
但也正因為如此，隨著建豐去世，他們覺得自己的機會來了。
在福臨門酒家的包廂里，楊葉見到了蔡松林。
楊葉開門見山地說道︰“蔡先生，不知道你們送這麼一份大禮給我，意欲何為啊？”
蔡松林雲淡風輕地說道︰“終結者2是世界級的猛片，橫掃香港金像獎是實至名歸。听說終結者2也入圍了奧斯卡金像獎，祝願旗開得勝！”
楊葉夾了一只鵝掌，拿在手里慢慢地啃︰“說說你們的計劃吧！”
蔡松林道︰“我們在幫楊先生你造勢！”
“什麼意思？”
“楊先生，你是中國人的驕傲，你的電影是享譽世界的杰作，卻不可在台灣上映，台灣人民是非常不滿的。”
楊葉點了點頭，听他繼續說下去。
“建豐死後，李正男上台。我們台灣片商就集體諫言，希望能夠解除對貴公司的封殺，讓貴公司的電影能夠在台灣上映。不過正男桑羽翼未豐，膽子太小，不敢答應。那我們就只能自己想辦法了。”
“你們的辦法是讓終結者2橫掃金像獎？這兩者之間有什麼聯系嗎？”
“當然有，我們要制造輿論。既然舊襠路線走不通，我們就去求助新襠。
從終結者2橫掃金像獎開始，所有新襠媒體都會大肆炒作這件事。
我們要讓台灣人民知道，一部中國人拍的，橫掃全球的電影，台灣人民卻不可以看，憑什麼？”
臥槽，有點猛。楊葉道︰“你們這是對著干啊？”
蔡松林道︰“三十八年了，台灣人早就受夠了。這次的事件，是新襠的立威之戰，他們願意全力配合！”
楊葉感覺有點滑稽，作為一個穿越者，他並不喜歡新襠，現在卻要借助新襠的力量，幫助他在台灣解封，這叫什麼事？
算了，管他呢！舊襠就是個廢物，根本不是新襠的對手，他們狗咬狗，跟我有啥關系？我賺我的錢。
楊葉並不會因為舊襠出生于大陸，就對舊襠有感情，那玩意兒是被趕走的，跟它共情？純屬有病！
楊葉把啃完的鵝掌扔在盤子里，擦了擦手，說道︰“如果你們把這件事情做成了，想要得到什麼好處呢？”
蔡松林道︰“自然是希望能夠得到貴公司的電影在台灣的發行權。”
“但你們不止一家公司吧，這蛋糕要如何分配呢？”
“這就靠我們內部競爭了，我們只希望得到楊先生的一個承諾，不再和中影合作。這也是新襠願意出手的條件。”
“原來如此！”
中影在台灣一家獨大，是舊襠的錢罐子。新襠想要和舊襠競爭，就要削弱舊襠的力量。
新襠很勇啊，怪不得能成功，此後幾十年，一直按著舊襠的腦袋打，打得舊襠滿頭包。
“抱歉，我做不到！”楊葉直接拒絕了。
蔡松林目瞪狗呆，他怎麼也想不到，他們主動示好，還開出這麼優厚的條件，楊葉居然拒絕了。
而且還是直截了當，都不帶猶豫的。
蔡松林哪里知道，對于楊葉而言，新舊兩襠狗咬狗他是喜聞樂見的，但他卻不想做任何一方的棋子。
楊葉說道︰“蔡先生，對于你們的舉動，我感激不盡。不過對我們而言，解封固然是好事，不解封也沒什麼損失。
現在日韓、南洋的片商都在投資我們的電影，我們並不缺投資，也並不缺市場，我們的藝人也有大把的工開。”
蔡先生道︰“楊先生，恕我直言”
楊葉打斷他的話，說道︰“當然，能夠多進入一個市場，是件好事，沒人跟錢過不去。
&;divenadv&g;只不過，把中影排除在外這件事，我不能答應，舊襠仍舊是台灣的主人，我不想樹敵！
所以我的意思是，無論你們怎麼鬧，都與我無關，什麼時候我可以去台灣了，我就去。
我歡迎台灣的朋友投資、代理我們的電影，我明年的新片也可以給你們一半投資份額！”
盡管台灣那邊搞得轟轟烈烈，楊葉的反應卻比較冷淡。
堅持“不主動、不拒絕、不負責”的三不原則，盡顯渣男本色。
他給出的承諾不過是歡迎台灣的片商投資白楊影業的電影罷了。
楊葉不想慣著台灣片商，尤其是這個蔡松林。
蔡松林的學者影業起步較晚，卻在短短十多年間成長為台灣最大的片商，手段了得，魄力也很大。
自從取得台灣“金馬”和“大世界”兩條院線的排片權後，此人就開始大規模的投資香港電影。
蔡松林的投資以商業題材為主導，突出香港影星號召力，放棄台方主導制片的形式，變為純投入成本，由香港制片公司全權拍攝。
這種手段，很快被其他人效仿，台灣的同行將其奉為運作台資港片的“既定模式”。
在台灣片商有力的金錢支持下，香港的大明星們紛紛脫離大公司，自組電影公司單干。
為了打破新藝城、嘉禾等大公司的壟斷，蔡松林還攛掇陳榮美等人創立新寶院線，為這些單干的導演、明星提供院線支持。
巔峰時期，香港有六條院線同時運行，有兩百多家電影公司，一年能夠拍攝三百多部電影。
明星的片酬水漲船高，周閏發、周星池先後突破兩千萬，香港娛樂業呈現出極致的繁榮。
但**之後，便是隕落，蔡松林也終于自食惡果。
蔡松林極度信賴明星效應，王家衛那廝曾經拿著林清霞、張國容、梁操唯、王組賢、張曼鈺等一大堆明星的片約去找蔡松林。
他告訴蔡松林，我要拍一部金庸武俠大片。
蔡松林一看，臥槽這麼多明星，還是拍金庸，這不得賺瘋了咯哇？
我踏馬投！投！投！幾千萬就砸了下去了。
那部電影就是大名鼎鼎的東邪西毒！
蔡松林等啊等啊，等了好幾年，片子都沒拍完，差點吐血。
蔡松林又曾經迷戀周星池，和另外一位大片商王應祥花2400萬港幣購入大話西游上下集。
結果電影在台灣上映後，票房撲街，兩部加一起只賣出四千多萬台幣，血本無歸。
在這種模式下，台商大把撒錢，港星自然漫天要價。
結果錢越投越多，電影卻越拍越差，觀眾不買賬，投一部賠一部，最後一拍兩散，大家玩完。
楊葉並不想助長這種風氣！
幾年前，他就做出了一個根本上的改變。
當初新藝城成立的時候，楊葉主動接納了雷覺坤，讓他入股了白楊院線。
幾年後，邵氏要停產了，新藝城打算脫離白楊，自組院線。
楊葉卻快人一步，提出了“院線聯盟”的模式。
這一招，讓邵氏的院線活了下來，新藝城也沒有再自組院線，後來德寶成立，也沒有去組建院線。
香港的院線整合成了一塊，如果想在“院線聯盟”之外成立一條新的院線，簡直難如登天。
1985年，猶太商人紀愛華在香港成立UA多廳影院，盡管財力雄厚，他還是主動選擇加入“院線聯盟”。
院線聯盟的存在，增加了大導演、大明星出來單干的難度。
這只是第一步。
第二步，就是要一定程度上抑制台灣片商這種瞎幾把投資，哄抬逼價，搞亂市場。涸澤而漁的做法。
曾幾何時，小巷子里花兩百塊也能找到青春年少的姑娘。
後來呢，動輒兩三千，瓖金的啊？
明星的片酬可以高，但不能離譜。
後世的中國明星，片酬比好萊塢明星還高，這像話嗎？
有人可能不服，憑什麼就不能比人家高呢？
廢話，人家多大的市場，你多大的市場啊？
這幫他媽的台灣片商，就是罪魁禍首。
電影其實是一種工業，靠幾個明星的小作坊模式，是搞不起來，也長久不了的。
鄒文懷曾在晚年感嘆︰香港不再有大公司了，不再有大的片場了，延續性和歸屬感好像都沒有了。
沒有一家公司有長久計劃，不說百年大計，十年大計都沒有。
其實大的片場是非常重要的，電影業發達的國家，像美國、日本都有大的電影公司。
大公司可以儲備很多技術人才，可以最大限度的保證一部電影的質量。
拍片模式也非常靈活，可以自己拍，可以給錢找人拍，有好的劇本可以投資拍。
在電影業繁榮的年代，一個演員即使沒有演技，是“花瓶”，但通過拍很多爛片，也會有慢慢磨練出來的機會。
後世的演員，都是一個個的工作室，自己找活干，幾年都拍不了一部電影，就算磨練出了演技，也老了。