杜拉斯在小說的結尾，給出了一些空鏡的建議。
她建議拍電影的話，可以拍攝一些畫面，當做影片的外部成份，一個“鄉土”，書里人物的鄉土，影片的故土。
她舉了很多例子︰
灑滿星光的藍色天宇。
朦朧的夜色中，一條無邊無際，不見船影的大河。
太陽從河上升起，照亮稻田，照亮橫貫無垠的、絲綢一般的白色筆直的公路。
兒童趕著水牛在公路上行進。
天水之間一艘郵輪，它沿著岸上無邊無際的稻田航行。
大雨。降落在稻田上，河上，茅屋組成的村莊上。降落在千百年的森林上。
降落在暹羅邊境的山脈上。降落在仰頭承接雨水的孩子們的臉上。
雨過天青，雨後的天空透明澄澈，萬里無雲。
由于楊葉看過原版《情人》，所以在鏡頭調度的時候，楊葉偶爾會給讓雅克一些建議。
只不過一個以鏡頭為載體，一個以文字為載體。
在中國古代，有一些人被稱為山水田園詩人，他們熱衷于描寫鄉村風光，將其詩化，住在城里的達官貴人都對這些詩歌十分喜歡。
楊葉的觀點讓讓雅克覺得十分新奇，他道︰“歐洲也有這樣的人，我們叫他們湖畔詩人，人們的確能從他們的詩歌中獲得寧靜。
當然，這里不是說李子柒可以比肩孟浩然，而是說她做的事，本質上和孟浩然是一樣的。
有一個叫做李子柒的女孩，就是將農村的生活美化，拍成視頻，從而獲得了巨大的流量。
詩的時代雖然過去了，但是我們有電影，有鏡頭，我們把這些畫面拍下來，穿插在電影中，這會讓那些生活在城市里人，浮躁的心獲得短暫的寧靜。”
只是建議，听不听隨意。
……
都是將鄉村生活詩化，PS之後，拿給城里人看，滿足他們對于鄉村的幻想。
楊葉心說，這有什麼，再過幾十年，短視頻興起後，就會有人專門做這件事。
讓雅克問楊葉︰“尼克，你覺得杜拉斯舉例的這些空鏡，對電影是否有用？”
只不過，這些建議往往和讓雅克心中的想法不謀而合，讓他十分震驚。
無雲的碧空……
從這個角度來看，李子柒就是當代孟浩然。
讓雅克覺得楊葉的話大有道理，于是帶著人到處拍攝湄公河三角洲的田園風光。
並由此而對楊葉深感佩服，開始變得主動和楊葉商量起來。
楊葉想了想，說道︰“有用，因為生活在都市里的人，對貧窮落後的地方，會有一種田園牧歌般的美好想象，並且產生一種葉公好龍般的向往。
她覺得這些畫面可以作為切入鏡頭來使用。
當然，最後用到電影中的，並不會太多。它們只是起到一個調劑、接入鏡頭的作用，而不會喧賓奪主。
楊，你的用鏡頭代替詩歌的觀點，讓我覺得十分有趣。杜拉斯女士提到鄉土的概念，說明她也是懂得這個道理的。”
……
楊葉雖然是男主角，但是在電影中的戲份只有甦菲瑪索的一半。
因為電影還講述了女主角的學校的事情，家庭的事情，這些場景楊葉都是沒有參與其中的。
所以他在越南過得很悠閑，最後干脆就兵分兩路︰
讓雅克帶人抓緊拍攝學校的部分，楊葉則帶人去拍攝湄公河風光，就當是旅游了。
這樣一來，進度很快，在越南待了大概二十天，劇組就完成拍攝，回到香港，開始棚拍室內戲。
……
此時，陳慧嫻已經順利簽入白楊唱片，新專輯在羅大右的主持下，緊鑼密鼓地制作中。
楊葉抽空帶著甦菲瑪索到錄音室錄制《情人》主題曲，《當你老了》的法語版。
這首歌是杜拉斯親自填的法語詞，楊葉本來是打算讓鄧麗錄制的。
不過她大著肚子，還是算了，最後干脆就讓甦菲瑪索來唱了。
甦菲雖然不是歌手，不過她很喜歡這首歌，對唱主題曲這種事躍躍欲試。
楊葉帶著甦菲來到錄音室，正好踫到羅大右和陳慧嫻。
羅大右赴港後，見識了香港專業的版稅制度和詞曲人協會，以及整個城市對于藝術創作的包容，一掃在美國的頹廢樣，整個人變得激情四射。
他把卷毛拉直了，墨鏡也扔了，重新變回了一個文藝青年。
楊葉隨口問道︰“歌錄得怎樣？”
羅大右道︰“在找人填詞。”
楊葉一臉懵逼︰“這還用找？”
香港樂壇作曲的牛人不怎麼多，填詞的牛人卻一大把，真不缺。