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huu的所有內容都是來自股東，普遍都是一些已經完成過數字化轉化的大眾內容，所以huu不需要一個專門的膠片轉制團隊，可是奈飛不同。
奈飛的內容來源很有限，跟好萊塢很難開展合作，所以奈飛上有很多不入流的內容，這些內容的供應方都很差，就需要他們自己去進行數字化轉制。
所以在這個領域，奈飛的人更了解。
這不僅是轉制，也是修復。
修復的種類主要有三種，物理修復、數字修復和藝術修復。
其中工作量最大、成本最高的就是數字修復。
奈飛的數字轉制團隊的總監是一個俄羅斯移民，名叫阿列克謝•比蘭，說話的時候舌頭跟打卷似的，听起來賊費勁。好在周不器天天跟老外打交道，對英語的理解力越來越高了，也能听明白。
阿列克謝曾經在派拉蒙工作過八年，主要就是負責影視版本的轉制工作，所以在說起這件事的時候，就更加地專業了。
膠片的像素理論上是無上限的，可膠片的內容錄入，要受制于拍攝器材的光學、化學層面的技術。拍攝器材能抓取到什麼樣的內容，膠片上就能錄入什麼樣的內容。拍攝器材抓取不到太高的分辨率，膠片就沒法錄入。
就現在的技術條件來說，普通的35膠片，最高可以達到6k的分辨率。可這也只是實驗室級別，對一般性的電影來說，35膠片就意味著2k分辨率，這才是常態。
放在當年，分辨率就更小了。
1k分辨率算優秀，0.8k分辨率是及格線，大部分好萊塢老片，分辨率都不足0.8k。
這就是膠片轉制過程中數字修復的麻煩所在。
現在，標準的院線電影分辨率是2k，一張藍光dvd碟片的分辨率最低也是1k標準。所以在膠片轉制的過程中，需要對老片進行分辨率的升級。
把不足0.8k分辨率的膠片內容，轉化成1k、2k分辨率的數字內容。
周不器本來還迷迷糊糊，可听到這里，精氣神一下就振作起來了。
這樣的說法，好耳熟啊！
紫微星跟港中大有一個關于人工智能的項目，就是把低分辨率的、模糊的圖片進行清晰化的智能處理！
這跟老片子的分辨率升級，幾乎是一回事！
怪不得沈向陽不依不饒地希望自己今天能過來一趟，原來是這回事啊。
從紫微星cto的位置上離職之後，沈向陽現在的職務不降反增。
他現在是紫微星技術委員會的主席、研究院的院長，紫微星國際的高級副總裁、研究院院長，紫微星環球的董事、技術顧問，紫微星數媒的董事、技術委員會主席。
頭餃很多。
其實他的工作就是一件事，要把整個“紫微星系”的公司群的技術業務都聯動起來，以達到相得益彰、交相輝映的效果。
紫微星數媒的總部在倫敦，主要是圍繞著足球產業，堪稱技術荒漠，沒有外來技術的幫助，很難發展起來；
紫微星環球的總部在好萊塢，主要圍繞著電影產業，跟 谷格格不入，對 谷技術有著天然性的排斥，也需要有一個潤滑劑。
還有就是紫微星和紫微星國際的海內外技術團隊的協調。
這是一個很艱巨的任務。
就目前來看，沈向陽完美地勝任了這份工作！
至少在紫微星環球和紫微星、愛斯達的聯動上，取得了非常好的效果。前幾天是圍繞著盧卡斯影業的3d結構光到3d電影，現在又從膠片轉制聯動到了人工智能。
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阿列克謝只是一個技術總監，還是從好萊塢出來的，他對新時代技術的理解，別說跟沈向陽相比了，都未必比得過周不器。
他只能就一些比較基礎的層面對膠片轉制做出解釋——“過去二十年的數字化信息轉制，其實很簡單。因為錄像帶和dvd的分辨率不高，普遍也就0.7k左右。沒有分辨率升級的困擾，就很容易。”
埃里克•馮還沒有正式入職，可他已經算是周不器團隊中的一員了，附議道︰“分辨率的降級很簡單，難的是分辨率的升級。”
阿列克謝道︰“對，升級最復雜。隨著藍光格式和超級藍光格式的存在，現在的轉制市場，已經出現了2k需求。從0.8k升級到2k，這是一項非常復雜的工作。”
周不器問了一聲，“你們是怎麼做的？”
阿列克謝道︰“技術人員一幀一幀地去修改，手動去完成色彩失真、過亮、過暗、色域變換等問題，以及人臉、字幕等特殊對象偏色糾正，包括畫面上斑駁噪點的去除等等。”
周不器抽了抽嘴角，“那工作量可大了！”
阿列克謝嘆了口氣，“是啊，如果是一些復雜的鏡頭修復，我們最優秀的修復師，一天也只能修復24幀。”
“這……”
周不器跟團隊中的幾人對視，都覺得很恐怖。
開什麼玩笑？！
24幀，在影片放映時，其實也就是1秒鐘的內容。
1秒中，要修復一天？
這還玩個屁啊！
把錢都糟蹋在這上面來了。
這都什麼年代了，這種重復性的大批量的工作，就不應該由人工去做，尤其不能由人力成本變態高的美國來做。
這還只是2k分辨率。
隨著技術水平的提高，影視內容的分辨率必然會越來越高。現在的潮流是2k，用不了幾年就是4k了。
要是都手動修復，那就是遙遙無期的夢魘。
從2k變4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。這還不算幀數上的增加，如果是從24幀增加到36幀、48幀、72幀，工作量又是指數級的增長。
只有人工智能才能拯救這個行業！
果然，阿列克謝接著就說到了幀數的話題，“過去普遍都是24幀，現在都在流行更高的幀數，比如從24幀平滑到36幀，這就需要解決幀間連續性問題，就會更加復雜。不過這部分的工作對流媒體來說暫時不需要，流媒體視頻的基礎是12幀。幀數的擴容更多地是好萊塢的工作。”
周不器對此還算了解。
隨著電影院的技術升級，新上映的電影中，出現了各種各樣的版本，2d版本、3d版本、iax版權。還有2k版本、4k版本，24幀版本、36幀版本、48幀版本等等。
不過正如阿列克謝所說，這種超級影像版本跟流媒體行業關系不大，更多的是面向電影院，要有好萊塢巨頭的發行公司來承擔相關的轉制任務。
可是奈飛可以拋開關系，紫微星環球拋不開，今年5月份上映的《鋼鐵俠2》就會同時有8個版本在全球上映，“2d+24幀+2k”版，“3d+24幀+2k”版，“3d+36幀+4k”版，“2d+iax+36幀+4k”版，“3d+iax+48幀+4k”版等等。
這麼多的版本，都是後期轉制而來。
這要是都是手工轉制，這得花費多少的後期制作成本？一部好萊塢大片投資2億美元，恐怕有1000萬美元都花在這上面了。
好萊塢對此沒有辦法，只能用笨方法，找轉制師手動地一幀一幀地去處理。就比如《阿凡達》，早在07年就拍完了，上映日期卻一再地跳票，因為後期的制作太復雜了，要推出各種各樣的版權，光是後期制作就花了一年半。
要是普通的電影，一年半的時間都夠完成“立項、開機、拍攝、殺青、發行、宣傳、上映、收款”這一整個流程了。
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對阿列克謝來說，他只關心奈飛的流媒體，這些更復雜的後期轉制工作跟他無關。可周不器的產業更多，他要更全面地考慮各個公司的業務協作。
阿列克謝知道周大老板是奈飛最大的股東，不想打消他的積極性，就笑著說︰“奈飛這邊還好，更復雜的轉制工作，是由發行公司來承擔。奈飛的轉制工作，重點方向還是1k分辨率的藍光格式，把一些老片子的0.6k、0.8k的分辨率轉制成1k分辨率，難度不算太大。”
周不器問︰“沒想過人工智能？”
阿列克謝稍作沉默，才緩緩地說︰“有過討論，但市場中沒有這方面的技術應用。”
“自己研究呢？”
周不器繼續追問。
奈飛是 谷的科技公司，自己搞一個人工智能項目，獨立地做一些後期轉制工作的研究，應該沒什麼難度。
“這個……”阿列克謝猶豫了一下，“其實沒必要，我們有過統計。研發經費的投入，要遠遠大于人工手動修復的投入。”
“嗯？”
周不器眉梢一挑。
埃里克馮在旁邊就趕緊解釋，笑著說︰“是片源太少吧！”
這就關系到轉制工作的邊際成本了。
如果是1萬部片源，規模太大，都用人工去修復，成本太高。就要先研究人工智能的技術，然後依靠新技術去修復。如果片源太少，就沒必要研究新技術了，老老實實地依靠人工手動修復就行了。
周不器卻不喜歡這種短視的安排。
紫微星環球的下一步流媒體計劃，就是跟奈飛達成戰略合作，會把旗下絕大部分的影視內容都授權給奈飛，就會包含龐大的後期轉制的工作量。
過去的dvd數字版本，普遍都是0.7k。現在是藍光的天下，用戶們都喜歡看超清版本，就需要把紫微星環球庫存里很大一部分的內容進行分辨率升級。
未來是流媒體的時代。
市面上會出現幾十上百個流媒體平台。
紫微星環球要怎麼確保自家的流媒體平台能夠有絕對的競爭力？除了更吸引人的內容之外，還可以從技術層面下手！
別的平台上，很多老片子都是360p、720p的分辨率。
如果紫微星環球旗下的平台上，幾乎所有的內容都有1k、2k的分辨率，這競爭力就體現出來了。
比如華納把80年代的老片《終結者》的版權同時授權給了huu和奈飛，表面來看，用戶既可以選擇huu，也可以選擇奈飛。
可是，發行方華納提供的《終結者》只有1k版本，huu最高只能提供1k的分辨率。奈飛卻可以通過自家的技術手段，推出獨家版權的更有觀賞價值的2k修復版本。
用戶為了追求更好的觀影體驗，就會選擇奈飛。
這一下，周不器對流媒體行業就有了更清晰的認知。
流媒體行業是“互聯網+電影”，是“技術+內容”。
不僅是內容為王，科學技術也能發揮出非常重要的作用。
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