國潮1980正文卷第一千一百六十五章夫唱婦隨除了投機生意和實業經營之外，從人脈關系上所獲得遠景預期，也同樣值得讓人興奮。
“傾巢之下焉有完卵”是句老話，但其實這個道理，反過來說也一樣成立。
就比如當下在這種泡沫經濟泛濫，到處充斥著紙醉金迷，個人**膨脹到前所未有的大環境下。
在日本這樣的資本主義國家，當然一切都以“經濟實力”為中心。
只要掌握著龐大的財富，又認識足夠多有身份的人。
那麼這個人無論想干什麼事兒，都能事半功倍，一順百順。
“成功”兩個字對這樣的人來說，絕對特別容易。
只要不是太傻，太笨，對真正的有錢人來說，無論想要獲得什麼，都會簡單得如同探囊取物。
就比如寧衛民，他在為松本慶子運作獎項的時候臨時起意，順手就把鄧麗君也捧上了日本音樂界的神壇。
靠的是什麼？
靠的就是他的財大氣粗和精明算計啊。
有關運作獎項動用的資金，雖然比他最開始預計的要少，卻也有三億�說@嗟庇詼 僂蠣瀾鵡
用如此的巨款去給旗下藝人買個獎，起碼得多買出一百五十萬張唱片才能賺得回來。
這樣高昂的代價在大多數業內人士看來，明顯是虧本買賣啊！
就別說研音這麼個靠著挖掘出中森明菜這樣的超級偶像，才奠定發展基礎的後起之秀了。
哪怕是杰尼斯、urningprductin、星塵傳播這樣旗下藝人眾多，在日本藝能界實力最雄厚的三大事務所，怕也無力承受。
但對寧衛民來說，卻不會有絲毫肉疼之感，更不會後悔。
不為別的，就因為他的業務需求也很多元。
他並不像那些經紀事務所和唱片公司，單指望從獲獎歌手的身上把錢賺回來，而且越快越好。
當初寧衛民之所以做這件事，除了他抱著替華人爭口氣的初衷之外。
更主要的意願是想求鄧麗君幫忙尋人以報師恩，好打動康術德，成全自己的婚姻。
然而實際上，哪怕在利益方面他也並不吃虧。
起碼他能借此與日本藝能界的高層搭上關系，為自己多元化的業務發展和松本慶子的事業發展鋪路。
所以這筆巨款，他早晚是都得花的，不但給的心甘情願毫無負擔，反而還覺得很劃算佔了大便宜。
對他來說其實就相當于批量進貨，買到手一個長期的服務合同。
從而與ts電視台和作曲家協會的兩個高層人士，迅速奠定了相當牢固的合作基礎。
1月6日，剛從箱根回到東京的寧衛民，首先去辦的正經事兒。
就是當天上午，帶著松本慶子去了作曲家協會的常務理事三原正恆的家里登門拜訪，並履行承諾與之做了藝術品的正式交接。
這位三原理事把想要轉讓的八十幾幅畫作早已提前最好了登記。
拿出名錄現場和寧衛民共同清點完這些藝術品，然後就把這些畫作交由寧衛民雇請的專業人員負責打包運送。
寧衛民也很痛快，當場就把一張八千萬�~鬧 笨 碩苑劍 饈撬 鷯 桓兜奈部睢 br />
拿到錢後，這位三原理事不但心滿意足，展顏而笑，對寧衛民帶著松本慶子來拜訪的舉動也發自內心感到欣賞，覺得寧衛民這事辦得很聰明。
要知道，松本慶子是電影明星，唱歌屬于玩票形式的，何況也沒有歌曲在剛剛結束唱片大賞中獲獎。
這樣的走動交往對三原正恆來說，完全不用避諱旁人，反而可以洗清這是內幕交易的嫌疑。
于是他當即就讓三原夫人準備了酒席，盛情邀請寧衛民和松本慶子中午留下用餐。
而且還在喝酒閑聊的時候，在寧衛民的求教下，為他科普了一下日本版稅方面的常識，答應介紹一些日本音樂制作權協會的關系給他。
這個協會可了不得啊，牛程度和日本的農業協會有一拼，是日本音樂行業內絕對的壟斷性組織。
要知道，曰本唱片的唱盤上，幾乎都會有一個“jasrac”的英文標識，這就是那個管著收保護費的音樂制作權協會的標識。
日本音協在政府的授權下，負責管理一切有關音樂著作版權的相關問題。
也就是說，在日本所有搞音樂的人都免不了要給這個協會交錢納稅。
只要加入了這個協會，從今往後，甚至就連歌手本人唱自己的歌也要先掏錢給這個協會，只不過自己交過的錢會在轉一圈以後再回來。
這樣以阿里，寧衛民要想搞到鄧麗君的版權，哪怕已經和鄧麗君本人達成了免費試用的協議，那也繞不開這個協會。
還必須先得給日本音樂協會交夠了錢才行，否則就是違法。
不過嚴格歸嚴格，話說回來，由于日本的版權制度已經發展得非常成熟、權屬明晰，是亞洲地區數一數二的領先水平，相應的也有一個好消息。
那就是為了保證日本大大小小上千家唱片公司，無數追逐音樂夢的年輕人，能夠有個溫飽的基礎保障。
在日本錄翻唱專輯根本無需向唱片公司協調，只要跟音樂制作權協會協商，然後交點翻唱的錢就行。
這種手法就類似于現在共和國內流行的那種那種甦丙唱甦瑞，王非獨唱鄧儷君之類的磁帶。
尤其是把日本歌曲翻唱成外國歌曲，就比如張嬙翻唱全世界的士高名曲的這種。
可能因為監管和監督的能力有限，日本音協也知道出了日本他們就管不住這段兒了。
所以本著聊勝于無的原則，按音協的相關規定，那只需要交一筆一次性買斷的費用就夠了，原作者也並不參與後續的分成。
可以說是相當方便實惠的了。
從三原正恆的口中獲知的這個消息那可是讓寧衛民大喜過望。
不夸張的說，就為了這個只有專業人士才了解的信息，他額外掏一億�郁言嶼O樵浮 br />
因為這也就意味著無論什麼谷村新司、中島美雪，還是阪本龍一、玉置浩二他們的作品寧衛民可以隨意選用讓人翻唱。
只要給日本音協交點錢，就完全不虞產生版權方面的法律問題。
原本他還認為自己要想讓人翻唱一首日本歌弄不好就要付出幾百萬�~拇 勰亍 br />
現在看看，這是他杞人憂天，純屬自己嚇唬自己了。
實際上他大可以如同逛超市一樣，可著自己的心意挑選自己看上的歌曲。
哪怕多買點存起來也未嘗不可。
誰知道未來日本音協的相關政策會不會變啊？
否則為啥一過2000年，就連早已習慣拿來主義，喜歡翻唱日本歌曲，有半個圈兒的歌手都被日本人養活的港城歌手們，都開始搞原創了呢？
費力不討好的事兒，可沒人願意干啊！對不對？
當然，也是直到這時，寧衛民才恍然大悟，為什麼鄧麗君會那麼不在乎她在日本唱紅的歌曲版權了。
為何當初听自己討要這些歌曲版權，就毫不猶豫，非常痛快地當面答應了。
而且還懷疑自己除此之外，對她有什麼動機不良的想法藏著掖著。
敢情原本就沒多少錢的事兒啊。
說來還真是隔行如隔山，寧衛民完全是因為無知，自己一廂情願的想多了，才鬧了個大烏龍。
反正這麼說吧，別看唱片大賞的獎項運作結束了，但三元正恆這位作曲家協會的常務理事，社會地位，行業資歷和音樂界的人脈，都在這兒擺著。
所以無論是為了松本慶子日後歌曲方面的事業計，還是為了自己今後去薅日本音樂界的羊毛。
寧衛民都需要這麼一位精通日本音樂界情況的顧問，為自己出謀畫策，介紹門路。
這個狗頭軍師，看上去那是非常的合格啊。
為此，寧衛民對三原正恆的態度，不但沒有因為交易結束而結束，反而有越來越熱情，越親近的趨勢。