<b>最新網址︰..<b> 楊帆最喜歡的詩人是阿根廷的豪爾赫•路易斯•博爾赫斯，他同時還是小說家、散文家
兼翻譯家。博爾赫斯于1899年8月24日出生在布宜諾斯艾利斯的一個律師家庭。他的童年和少年時期都在家族的圖書室中度過，他自幼熱愛讀書和寫作，很早就顯露出強烈的創作欲望和文學才華。他在瑞士日內瓦上的中學，在英國劍橋讀的大學，精通英、法、德等多國文字，這段歐洲的求學經歷對他日後的文學創作產生了深遠的影響。博爾赫斯7歲的時候開始文學創作，最先嘗試的就是詩歌。
楊帆最喜歡的博爾赫斯的詩集就是《為六弦琴而作 ? 影子的頌歌》，它是博爾赫斯分別在1965年和1969年創作完成的詩作的合集，其中在《影子的頌歌》里面有一首詩叫《布宜諾斯艾利斯》，這是楊帆個人非常喜歡的一首詩。
布宜諾斯艾利斯是什麼？
是疲倦而幸福的人在美洲戰斗歸來的五月廣場。
是我們在飛機上望到的燈火的迷宮，飛機下面是屋頂、人行道、庭院、寧靜的事物。
是拉雷科萊塔執行槍決的大牆，我的一個先輩就在那里死去。
是胡寧街的一株大樹，它給了我們陰涼而我們卻不知。
是兩旁房屋低矮的長街，它使西區變了模樣。
是南碼頭，“土星號”和“宇宙號”從那里啟航。
是金塔納路，我的失明的父親在那里失聲痛哭，因為他看到了舊時的星辰。
是一扇有門牌號的大門，我在那里面的黑暗中一動不動躺了十天十夜，但記憶中那些日日夜夜只是瞬間。
是一座沉重的金屬騎士塑像，隨著太陽位置變化，從高處投下一連串周而復始的影子。
是雨中同一座騎士塑像。
是秘魯街的一個角落，胡利奧•塞薩爾•達沃韋在那里對我說，人所能犯的最大罪惡是生一個兒子，讓他遭受這種可怕的生活。
是埃爾維拉•德阿爾韋亞爾，他在筆記本上細心地創作一部長篇小說，開頭寫的是字，最後是難以辨認的筆畫。
是諾拉的手，她在畫一個女友的面孔，也是天使的面孔。
是一把經歷過戰爭的劍，與其說它是武器，不如說它是記憶。
是一個褪色的標記，或者磨損的銀版照相，已經時過境遷。
是我們同一個女人分手和一個女人離我們而去的日子。
是玻利瓦爾街的一個拱門，從那里可以望見圖書館。
是圖書館的房間，一九五七年我們在那里悟出了撒克遜人艱深的語言，勇敢和悲慘的語言。
是隔壁的房間，保羅•格魯薩克在那里去世。
是照出我父親面孔的最後的鏡子。
是基督的面龐，我在慈悲聖母教堂的中殿里見它已被砸碎，散落塵埃。
是南區的一座房屋，我妻子和我在那里翻譯惠特曼的詩歌，但願這首詩里有他偉大聲音的回響。
是盧貢內斯，他在火車里望著窗外消逝的景色，心想如今已不必用文字把它們固定下來，因為這是他最後一次旅行。
是九月十一日廣場夜晚闃無一人的角落，已經去世的馬塞多尼奧•費爾南德斯向我解釋死亡只是假象。
我不想寫下去了；這些事物個人色彩太重，太就事論事，代表不了布宜諾斯艾利斯。
布宜諾斯艾利斯是我從未到過的另一條街，是街區和最深的庭院的隱秘中心，是門臉掩蓋的東西，是我的敵人假如我有敵人的話），是不喜歡我的詩歌的人我自己也不喜歡），是我們可能進去過但已經忘記的小書店，是為我們演奏而我們不熟悉的米隆加舞曲，是已經消失和將要出現的東西，是後來的、陌生的、次要的，既不是你的也不是我的城區，是我們不了解而又喜愛的東西。
“如果你想寫布宜諾斯艾利斯，你就要像豪爾赫•路易斯•博爾赫斯那樣去寫。”這是楊帆在文學理論課上經常給學生們講的一句話。而此時此刻的周寧，已經乘坐了30個小時的飛機，雙腳親自踏上了南半球的此地，開始了她一個人的假期旅行，她發的最新的一條朋友圈的定位是ezeiza機場，那是阿根廷布宜諾斯艾利斯國際機場的名字。這里的季節和北半球是相反的，朋友圈的照片里周寧面朝太陽，迎來了只屬于她的盛夏。
寒假一開始，楊帆就在抖音正式開通了自己的直播賬號，他每天都勤勞地上線，努力地賣他的文學理論課包，明碼標價299，半個多月下來賣了幾百套，也算是一個不錯的成績。楊帆輕松地賺了10幾個，這下今年春節年夜飯的餐桌上也可以輕松地擺上波士頓龍蝦了。
藍發姑娘這個寒假並沒有離校，她在文藝學方向的一篇論文被楊老師推薦到了幾個媒體的公眾號，她很榮幸地在其中一家的公眾號發表了自己的文學評論文章，並得到了一個兼職專欄作家的offer。她筆耕不輟，後續的幾篇文章甚至有了+的瀏覽量，連公眾號的編輯都稱贊她的才華，承諾如果她的文章瀏覽量能上到10+，可以考慮正式把她聘請為專欄作家。
程風馬上就要迎來自己的第二次外派工作，春節前他早早跟部里請了探親假回家過年，也趁著這個機會好好陪陪父母，畢竟這一出去就又是一年，他總覺得對父母有所虧欠。兒行千里母擔憂，孟郊在寫《游子吟》的時候把子女的孝心比作“寸草心”，把母親的愛比作“三春暉”。程風在這個春天也將重新啟航。
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