宋開元表示，所有東西一旦跟利益掛鉤之後，就變的不一樣了。就比如陳陽的拍賣行，那不也是從出名之後，就有人直接找上門來了麼？玩古董的，怕什麼贗品！古董，玩的就是真真假假，假假真真，這里面你買賣雙方斗智斗勇，你看不出來的地方，我能看出來；你不知道的物件，我知道，這才長本事呢！
“要是害怕贗品打了眼，心里光是自己那點名聲，不如回家抱孩子去，玩個屁的古董呀！”
宋開元指出，日後贗品不僅僅只在古董店看到，弄不好拍賣行也會有贗品，畢竟利益是商人追逐的根本。話說到這里，宋開元看了一眼陳陽，“你小子，我告訴你，任何時候不準賣贗品，要是讓我知道了，就算我死了，晚上做夢我也能咬你兩口！”
陳陽听完重重點點頭，笑著表示，自己好物件都賣不完，怎麼會去賣贗品呢？等他們開始賣贗品的時候，“估計我的拍賣行都關門嘍！”
“關門？”宋青雲扭頭看了一眼陳陽，“不是，你等會。你小子不一直說，拍賣行是個一本萬利的買賣麼，為啥要關門呢？”
陳陽白了一眼宋青雲，“師叔，一本萬利是不假，但你想想，現在就咱們看到了這行業掙錢，那以後呢？等大家都盯上的時候，咱們還掙錢麼？既然不掙錢了，為啥不關門！”
說著話，陳陽坐在椅子上翹起了二郎腿，“到時候，正好去弄房地產，還能掙上十來年的快錢！”
陳陽這想法倒是沒錯，從2000年到2007年之間，拍賣行可以說一直陷入了輿論中，不過這是以後的事情了，到時候看情況再說。宋青雲听到陳陽又說弄什麼房地產，把嘴一撇，表示自己從認識陳陽開始，這家伙就說要弄什麼房地產，也不知道房地產有什麼魔力，能比這些老玩意值錢！
耿老在旁邊微微一笑，伸手招呼陳陽，“小子，你別在這坐著做你的春秋大夢了，來，老頭子我考考你，你說說這物件是明的，還是元的？”
陳陽順著耿老手指的方向看去，只見地上放著一口綠油油的大缸，該器尺寸較大，直徑四十多厘米，唇口，鼓腹下微斂，內圈足，胎體厚重，穩重敦實。通體施青釉，外底釉層稍薄于器身。釉色青碧純正，釉質厚潤，瑩淨無瑕。
明早期 龍泉御窯仿青銅蛟龍紋大畫缸
此缸不僅釉水一流，龍紋紋飾更是精美無雙，主題圖案是仿自上古青銅時代的蛟龍紋，外壁通體模印出回字地，再堆貼出盤曲的蛟龍紋，龍體身軀矯健，相互纏繞，並在尾部、龍須、龍爪、龍肘須毛做出華麗的卷曲紋飾，紋飾繁縟而華麗，設計構思巧妙。
細節
其後再用細小的圓棒在蛟龍身上暗刻出井然有序的細小圓點，以示意龍身上的鱗片。縱觀宋、元、明，就龍泉窯紋飾復雜度、工藝精湛度來說，但也難看到如此精湛的。
線條刻畫細膩精準，生動流暢， 整個畫面氣勢恢宏，而細節處縴毫不紊。其紋樣雖未見于楓洞岩窯址，其深邃高超刻工，繁縟精美的紋飾風格則與楓洞岩窯址所出的明初官器如出一轍，宮廷氣息濃郁。
陳陽圍著大缸看了幾圈，最後自己又琢磨了片刻，抬頭朝著耿老一笑，“耿老，這件龍泉窯大缸，胎骨厚重，造型規整，釉色青綠而微泛黃，釉面玻璃化程度增強，玉質感減少。”
“紋飾精湛度正是一例，在這件瓷器上，紋飾的設計及工藝程度上已然超越景德鎮御窯水平，或許這是個別現象，因為通常來說兩個御窯廠的紋飾比較接近。但本拍品的個例十分值得繼續深入研究。簡而言之，由于以刀代筆，龍紋更見犀利剛勁，毛發更精煉，伸張的四肢曲直分明，尤其趾爪刻劃如鷹爪。而後者繪飾靈活，線條上有一種曲線優勢，每個細節都令人精湛。”
“根據，元末明初文物鑒賞大家曹昭《格古要論》中記載，古龍泉窯土脈細且薄， 翠青色者貴， 粉青色者低，不僅時代之審美風氣可見一斑，貴字更見深意。”陳陽拍拍大缸，“我覺得這件龍泉窯，應該是是元末明初的，更偏于明早期。”
自元廷在輿服制度上禁止民間使用“雙角五爪龍、八龍、九龍”等服飾，特定龍紋一度成為元明清帝王的專用紋飾，龍紋器被奉為最高等級的御用品。有鑒于此，明初龍泉官窯的發現過程中，雙角五爪龍紋盤殘片是一條重要線索和依據。
元代龍泉窯器型粗壯高大，胎體厚實，與南宋時期相比，顯得更加端莊，胎體也相對較薄。
在釉色方面，元代龍泉窯瓷器的釉色不再是宋朝時的翠綠，而是青中帶黃，到了元代晚期，龍泉窯胎體變得更厚，胎質明顯變粗，釉質較前期更薄，透明清亮，玻璃質感強，釉色以青黃色為主。
很顯然，這件龍泉窯大缸無論從器形、釉色、胎土方面，可以判斷出屬于元代晚期，而在紋飾上，又具備了明初的龍紋特點，綜合起來看看，應該是元末明初時期的物件。
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耿老听完陳陽的分析，笑著點點頭，表示陳陽說的沒錯，“像這樣，于明初龍泉官窯各式龍紋器而言，仿青銅蛟龍紋大缸，而其形制巨大，燒制技術難度高，無論做工紋飾，較之于各例龍泉官窯龍紋器均有過之而無不及。”
“這件海水雲龍趕珠紋缸，是龍泉窯中極為難得的一例！”
宋開元在旁邊擺著手點點頭，表示今天幸虧將陶老三給抓了，這家伙確實藏了不少好物件，比如架子上那件清康熙，青花描金江崖海水龍紋大棒槌瓶，也算是件稀罕物件，像這樣的物件，到了這種文物販子手里，能好的了麼？
順著宋開元手指的方向，陳陽扭頭看了過去，架子中間放著一件棒槌瓶子，瓶子高度大概在七十多厘米，就算在棒槌瓶中，也算是大號的，氣勢恢宏，姿態挺拔。
清康熙 青花描金江崖海水龍紋大棒槌瓶
盤口、直頸，豐肩，長弧腹部，工藝嚴謹，造型周正，十分難得。雖然說清代早期燒制瓷器工藝水平精湛，但像這樣大號瓷器的燒制並非易事，易癱塌，或開裂，甚至在科技發達的後世，這種大號尺寸瓷器的成品率也不高，燒制難度大且耗費成本高。
龍紋
外壁腹部繪制正面龍紋，騰空出海，江崖海水。龍面容凶悍，身軀強壯，四爪雄武有力。康熙時期的正面龍較少見，多見騰空而飛的為龍身正面，頭部為側面的龍。龍頭部飽滿方圓，額頭高而聳起，嘴巴上揚咧嘴，眼楮怒睜，龍為四爪龍，典型的康熙早期的作品，帶有明代遺風。
江崖海水紋
明、清早期官窯瓷器中龍爪有三、四、五爪，到康熙中後期開始皇帝所用統一用五爪。清代建國之初，需穩定江山，這種江崖海水龍紋亦有江山穩定的意思，身份尊貴，寓意不凡，非人物故事可比擬，屬于國之禮器範疇。
清代初建朝政的康熙時期，財政積累相對少，燒制大號尺寸的瓷器數量亦少。康熙時期，高達 70 公分以上的瓷器，還有之前那件萬壽無疆大尊，雖然說這瓶子底部沒有底款，但這種玩意，非官窯莫屬，民間並沒有財力物力生產此種瓷器。
康熙時期，描金工藝已常用在瓷器裝飾上，比如，北京故宮藏“清康熙礬紅彩描金雲龍紋直頸瓶”。清代康熙時期，御廠開始運用一種新興金彩工藝，把金粉溶于膠水中，然後用繪筆描畫瓷器紋飾，俗稱“描金”，這便是描金裝飾。
根據景德鎮陶瓷古書中記載金彩的調制方法為︰要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合直至水底出現一層金為止。平時將其保持干燥，使用時取其一部份，溶于適量的橡膠水里，然後摻入鉛粉。金子和鉛粉的配比為三十比三，在瓷胎上上金彩的方法同上色料的方法一樣。
這種使用金粉繪制的金彩經低溫烘烤，然後用瑪瑙棒或石英砂磨擦，能夠發出金燦光澤，達到鍍金效果。與以往的金箔貼金相比，描金圖案更加細致生動，金粉與器物結合越發緊密，不易脫落。
提升效果的代價，就是步驟上非常麻煩，首先，擂金粉，將金箔放在瓷質擂金盤內加入適量水，加溫到40c左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。
再次，以本金1分加入0.5西赤置于調色碟內混合，然後加入樹膠溶液56滴，調至金粉不起泡為宜。把調好顏色的碟子放在熱水碗上燙干。第三步，用描金筆沾水調金描繪紋飾。最後，燒成後用瑪瑙筆在金上刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。
陳陽看著眼前這件棒槌瓶，不知道這一件棒槌瓶，當年要耗費多少心血，要是真被陶老三倒騰出去了，這好玩意可就白瞎了。幾人看著屋里的物件，張局過來詢問宋開元，看的怎麼樣了？如果可以的話，就讓下面的同志，將這些物件都帶回局里去了，畢竟這些都是證物。
宋開元微微嘆了一口氣，點點頭，“帶回去吧，記得要叮囑所有人，這些物件要輕拿輕放，哪怕就是磕踫一點，都非常可惜，明吧麼？”
“老領導，我懂！”
宋開元揮揮手，示意幾人出去吧，這些東西都要先送到局里，之後怎麼分配，到時候開會決定。陳陽回頭看看這里面的物件，小聲詢問宋青雲，有沒有可能摳下來一兩件，如果可以的話，也不白忙活一場。
“你想......”
“報告！下面有派出所發現了薛懷義！”
宋青雲正想跟陳陽說，別瞎想了，根本不可能，一位公安跑進來，向張局大聲喊著。
“在什麼地方？”
听到公安說完地址，宋青雲和陳陽頓時愣住了，陳陽嘎巴了幾下嘴，“那不是我家麼？”
“我⺪他大爺！”陳陽罵了一句之後，拔腿就往外面跑。
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