張藝謀隨即提出更具前瞻性的觀點“電影的未來，不應是東西方美學的對立，而應是融合，我們可以保留各自的文化根基，同時吸收對方的精華。”
他還舉例道“李安的《少年派的奇幻漂流》就是東西方文化完美結合的典範，它既有好萊塢級別的技術呈現，又有東方哲學對人性與信仰的深刻探討，這樣的作品，才是真正屬于全世界的電影。”
古旋風若有所思的點點頭，看來自己對華夏文化的理解還是皮毛而已，對于推進中西方合作的想法，看來還是簡單和激進一些了。
《好萊塢報道》的一篇評論，很好的定義本次“世界電影產業論壇”意義，“世界電影產業的未來，不僅取決于資本與技術的博弈，更取決于各自如何講述好自己的故事。”
論壇在熱鬧與贊譽聲中落幕，但算是成功的一次電影交流論壇嗎？
夜幕之下，新風巢莊園別墅，伊萬卡一邊給自己的好大女喂水果泥，古依依雖然很不樂意，但也無力拒絕，只能一口一勺子的吃著。
古旋風放下手中的報紙，望向窗外洛杉磯的夜色。
霓虹燈在遠處閃爍，像是一場永不落幕的電影。
輕輕嘆了口氣道“或許，我還是低估其中的復雜程度。”
伊萬卡瞥了他一眼，將最後一勺水果泥喂進古依依嘴里，順手抽了張紙巾擦了擦女兒的嘴。
“又在想論壇的事？”她語氣隨意，卻帶著幾分關切。
“嗯，”古旋風轉過身，目光落在妻子和女兒身上，神情堅定幾分。
“我只是覺得，我們這一代電影人，或許肩負著比想象中更重的責任。”
伊萬卡輕笑一聲，示意女兒自己吃，古依依像只慵懶的小貓咪，輕輕接過碗，示意保姆負責看著。
“責任？”她調侃道，但眼神卻認真起來。
對于這件事，在她看來，就像現在中東戰火，幾乎是無解。
古旋風道:“只是看到一些可能性，張藝謀提到的‘融合’，不是簡單的技術疊加或文化拼貼，而是一種更深層次的對話，就像李安的《少年派》，它之所以能打動全球觀眾，正是因為它在視覺奇觀之下，埋藏著普世的人性思考。”
伊萬卡若有所思地點點頭，“所以，你覺得華夏文化在電影中的表達，還有更多可能性？”
他頓了頓，說道:“是啊，真正的融合，應該是打破這些界限，讓技術為敘事服務，讓文化成為共鳴的橋梁，而非隔閡的高牆。”
伊萬卡沉默片刻，忽然笑了，“你這話，倒讓我想起論壇上那位印度導演的話，‘電影是唯一一種能讓全世界坐在同一間黑屋子里，一起哭一起笑的藝術’。”
古旋風正色道:“正是如此，電影的本質是共情，而共情的前提，是理解，如果我們只固守自己的文化堡壘，拒絕傾听他人的聲音，那電影永遠只能是地域性的藝術，而非世界的語言。”
伊萬卡挑了挑眉，“听起來野心不小，但願不會空歡喜一場。”
古旋風分析道:“好萊塢有成熟的工業體系，華夏有龐大的市場和獨特的文化審美，歐洲有深厚的藝術底蘊，如果能找到三方的平衡點，或許能開闢一條新路。”
“各自發展不是好嗎，硬融合一起，反而起反效果。”
古旋風眼中閃爍的光芒，“好萊塢創作已經達到一定的瓶頸期，如果沒能找到新的突破點，進入創作衰退期已經是時間問題。”
伊萬卡走到他身後，輕輕按住了他的肩膀，“你總是這樣，喜歡攬責任，”她的語氣中帶著無奈，卻也藏著驕傲。
“因為時間不等人啊，”古旋風握住她的手，“電影產業正在經歷巨變，流媒體崛起，觀眾口味分化，如果再不探索新的可能性，我們很快就會被時代拋下。”
回顧百年影史，真正偉大的作品往往誕生于文化的交匯處。
黑澤明的《七武士》啟發了《星球大戰》，王家衛的《花樣年華》影響了《黑客帝國》，而李安的《臥虎藏龍》則讓武俠哲學走進了西方主流視野。
東西方文化雖有差異，但人性是相通的，李安雖然因為檔期問題，沒有出席這次論壇，但也發推文“無論東方還是西方，人們都會為愛與失去、勇氣與恐懼所觸動，《少年派》的成功，正是因為它在奇幻冒險的外殼下，探討了信仰、生存與自我欺騙的永恆命題。”
技術的進步為美學融合了工具，例如，《英雄》用色彩敘事的方式，將華夏水墨畫的意境轉化為電影語言，而《阿凡達》則借助cgi技術，將東方“天人合一”的哲學可視化。
跨國合作需要打破工業流程的壁壘，好萊塢的制片人中心制、歐洲的作者電影傳統、亞洲的集體創作模式，如何找到平衡點？
古旋風對此給出了解決方案，保留本土團隊的創作主權，同時吸納全球頂尖的技術資金支持。
論壇結束後，《好萊塢報道》的社論寫道“當古旋風這樣的年輕電影人開始思考融合而非征服時，電影產業才真正邁入了21世紀。”
或許，評判一次論壇是否成功，不在于達成了多少合作協議，而在于它是否點燃了思想的火花。
張藝謀的東方水墨、諾蘭的時空折疊、阿方索•卡隆的長鏡頭美學，這些看似迥異的語言，終將在“講述人類共同故事”的使命中殊途同歸。
本次論壇上，一位德國制片人的話，或許讓古旋風有了更多信心。
“好萊塢的敘事效率+東方的留白美學未來電影的語法。”
實際上，其他國家和地區的電影最缺乏的是進入國際市場的能力，這成為好萊塢很好的機會，提煉和嫁接海外本土文化和元素，通過技術和資金以及市場支持，實現合作共贏。
但這又涉及一個問題，長期以往，是不是又一次變相文化灌輸。
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