中國文學研究•戲曲篇！
——《雍熙樂府》本《西廂記》題記
一
王實甫《西廂記》的本來面目是怎樣的？
這句話誰都難能肯定的回答得出來。
我們到現在為止還不曾發現過比萬歷諸刊本更早的一部王實甫《西廂記》。
從萬歷諸刊本始，到金聖嘆、毛西河、吳蘭修諸人刊行他們改定的《西廂記》為止，今所知的已有了不少種的不同的版本——這種不同的版本當然不僅僅一二字、一二句或一二節的文字上的異同而已
一）劉龍田刻本????????????????隆慶萬歷間
二）金陵富春堂刊本????????????萬歷（未見）
三）徐文長評點本??????????????萬歷
四）王伯良校注本??????????????萬歷
五）陳眉公批評本??????????????萬歷
六）李卓吾批評本??????????????萬歷
七）熊氏刊本??????????????????萬歷（未見）
八）徐士範刊本????????????????萬歷（未見）
九）日新堂刻本????????????????萬歷（未見）
一○）金陵文秀堂刻本??????????萬歷
一一）羅懋登注釋本????????????萬歷
一二）《元本出相北西廂記》????萬歷
一三）起鳳館刊王李合評本??????萬歷
一四）魏仲雪批評本????????????萬歷
一五）真本李卓吾批評本????????崇禎
一六）湯、李、徐三先生評本????崇禎
一七）《西廂》六幻本??????????啟禎間
一八）湯玉茗沈詞隱評本????????啟禎間朱墨本
一九）凌初成刊五劇本??????????啟禎間朱墨本
二○）《六十種曲》本??????????崇禎
二一）張深之訂定本????????????祟禎
二二）延閣主人刊本????????????崇禎
二三）封岳校刻本??????????????清初
二四）金聖嘆批評本????????????清初
二五）毛西河批評本????????????清初
二六）吳蘭修訂定本????????????道光
以上二十六種都是現在比較還可以得到或知道其內容的（至于那些曲譜里所收的有曲無白的《西廂》，象《納書楹》本，象《弦索辨訛》本等等，更有不少，都不在這里舉出）。但僅就此二十六種而論，其曲、白差不多沒有兩種以上是完全相同的。你也動筆改削，我也動筆改削，他也動筆改削，不獨金聖嘆是一位筆削的大師而已。即以卷帙而論，或二卷（像陳眉公本及《六十種曲》本）或四卷（象封岳本）或五卷（象凌初成本及延閣主人本），已是紛紜得很。若更窺其內容，則或分為二十則，或二十出（像王伯良本、陳眉公本以及諸萬歷本），或分為五劇，或五章的（每劇凡四折，象凌初成本及金聖嘆本），或分為五卷而折數則仍為二十的（象毛西河本）。全書或有題目正名，或沒有題目正名。每劇之後或有題目正名（象王伯良、凌初成諸本），或沒有題目正名（象陳眉公、李卓吾諸本）。更是此是彼非，一無定論。你說，我所得的是古本，他也說，我所得的是古本，我也說，我所得的是古本。究竟哪一本是真的古本呢？究竟《西廂記》的本來面目是怎樣的呢？
當然在現在我們沒有得到萬歷以前乃至嘉靖，或永樂等等年代以前的《西廂記》的時候，誰都不能肯定的回答這問話。
但是有兩點現在可以勉強回答的
第一，現在所得的這許多本子可以說沒有一本是真的古本，或足以表現出《西廂》的本來面目的。
第二，本來面目的《西廂》，依據了我們現在所得的關于元劇的知識及所有的材料，而下手去推測時，約略可以推測得出來。
二
關于第一點，我們現在很可以大膽的說，萬歷以至崇禎諸《西廂》刊定者所謂“古本”、“元本”者，本來都不是那末一會事。他們的所謂“古本”、“元本”都是烏有先生、亡是公之流，原是要假借這一個好听的名義以自便其筆削的。
現在所能得到的真正最古的（或可以說是最鄰近于最古的本來面目的）《西廂記》乃是散見于嘉靖時郭勛所輯的《雍熙樂府》里的一部。所可惜的是，郭勛本僅有曲文沒有說白，不能算是一部完全的劇本。然即此已盡足以發後來萬歷、崇禎間諸本之覆矣。
徐文長、王伯良、陳眉公、李卓吾乃至《六十種曲》諸二十折或二十出本的《西廂記》，當然不是古本或元本的《西廂記》——雖然王伯良本曾特地標出“古本校注”雲雲的一個名目來。他們分為二十折，或二十出，他們在每折或每出之下，特標以二字（象王伯良本）或四字（象陳眉公本）的劇目，有如明人傳奇的格局
遇艷
投禪
賡句
附齋……（王伯良本）
佛殿奇逢
僧房假寓
牆角聯吟
齋壇鬧會……（陳眉公本）
這決不是古本或元本的面目。元劇決不會是分為連續的二十折或二十出的，更不會是在每折或每出之前，有二字或四字的所謂標目的。即明初刻本的雜劇，其格局也不是如此。
元刊本的雜劇三十種，每一種的劇文，都是連寫到底，並不分折的。明初周憲王刊的《誠齋樂府》三十余種，每一種的劇文，也都是連寫到底並不分折的。即宣德本的劉東生《嬌紅記》，其劇文也便是每卷連寫到底，並不分折的。
所以，我們很可以想象，不僅《西廂記》之分為二十折，或二十出為非“古”，非本來面目，即臧晉叔《元曲選》的每劇分為四折或五折，也非“古”，也非本來面目。
雜劇在實際上供演唱之資的時代，人人都知道其格局，且在實際演唱之時，也大都是一次把全劇都演唱完畢的，故無需去分什麼折，什麼出。全劇原是整個的。直到劉東生的晚年（宣德時代）還是維持著這樣的習尚。
雜劇的分折人，約是始于萬歷時代，至早也不能過嘉靖的晚年。嘉靖戊午（三十九年）紹陶室刊本的雜劇《十段錦》，也還不曾有什麼分折或分出的痕跡。
為什麼雜劇的分折，要到萬歷時代方才實現呢？這是很容易明白的，凡是一種文體或思潮在其本體正在繼續生長的時候，往往是不會立即成為分析的研究對象的。到了它死滅，或已成為過去的東西，方才會有更精密的探索與分析。萬歷時代是“南雜劇”（此名稱見于胡文煥的《群音類選》）鼎盛，而“北雜劇”已成了過去的一種文體的時候（且實際上也已絕跡于劇壇之上），所以，臧晉叔諸人，乃得以將它的體裁，加以分析，將它的劇文，加以章句。這情形正和漢代許多抱殘守缺的經生們對于周、秦古籍所做的章句的工作，毫無二致。
《西廂記》的分折分出，便也是在這樣的情形之下實現了的。但因《西廂記》畢竟與其他元人雜劇，略有不同（篇幅特別長），故王伯良、陳眉公諸人，便于分折及分出之外，更于每折或每出之前加以二字，或四字的標目。這使《西廂記》的體式更近于當時流行的傳奇的樣子，也常因此使後人誤會《西廂記》並不是一部“雜劇”。
王國維的《曲錄》便是這樣的把王氏《西廂記》放在“傳奇”部的班頭，而並不將她與《麗春堂》、《販茶船》、《芙蓉亭》等等同列的。
王伯良、陳眉公諸本，為了求分折分出的齊整計，總要把《西廂記》分為整數的二十折或二十出。其實，《西廂記》的歌唱，原來決不是這樣的分為二十段的。
《雍熙樂府》所收的《西廂記》是如底下的樣子分散為二十一段的
一）《點絳唇》????????游藝中原，腳根無線如蓬轉
二）《粉蝶兒》????????不做周方埋怨殺法聰和尚
三）《斗鵪鶉》????????玉宇無塵
四）《新水令》????????梵王宮殿月輪高
五）《八聲甘州》??????懨懨瘦損，早是傷神
六）《端正好》????????不念《法華經》，不禮《梁皇懺》
七）《粉蝶兒》????????半萬賊兵
八）《五供養》????????若不是張解元識人多
九）《斗鵪鶉》????????雲斂晴空
一○）《點絳唇》??????相國行祠寄居蕭寺
一一）《粉蝶兒》??????風靜簾閑
一二）《新水令》??????晚風寒峭透窗紗
一三）《斗鵪鶉》??????彩筆題詩
一四）《點絳唇》??????佇立閑階
一五）《斗鵪鶉》??????則著你夜去明來
一六）《端正好》??????碧雲天黃花地
一七）《新水令》??????望蒲東蕭寺暮雲遮
一八）《集賢賓》??????雖離了眼前悶
一九）《粉蝶兒》??????從到京師思量心旦夕如是
二○）《斗鵪鶉》??????賣弄你仁者能仁
二一）《新水令》??????玉鞭驕馬出皇都
這次序雖是不依《雍熙樂府》之舊（《雍熙樂府》是以宮調為類的），而是依著《西廂記》的內容的次第，然已可見出渾不是王伯良、陳眉公諸本的二十折或二十出的式樣的了。王、陳諸本，雖未必是始分為二十折的祖本。（最早是分為二十折的《西廂記》今已不知為何本）不過依著明人分折的規則，本是應該將每一套曲皆分為一折的。何以王、陳諸本或其祖本竟不依慣例將《西廂》分為二十一折，而僅將她分為二十折呢？何以必要將第六段的《端正好》一套“不念《法華經》”雲雲，並入第五段《八聲甘州》一套“懨懨瘦損”雲雲之中，而不另成一折呢？這是一種不大可了解的錯誤的布置。大約總是因了要求折數的齊整而始如此的無端的並合了的。
崇禎本的沈寵綏的《弦索辨訛》，便是這樣的分為二十一折的（將《八聲甘州》一套題作《求援》，將《端正好》一套題作《解圍》，分為二折）。
後來葉堂的《納書楹》，收入《西廂記全譜》時，也便是同樣的分為二十一段（將《端正好》一套題作《傳書》，《八聲甘州》一套題作《寺警》的分開，各作一折）。
以上是最足注目的後來的變異，很容易使我們看出決不會是“古本”或“元本”的真實面目。
三
就在天啟、崇禎之際，也已有人明白王、陳諸本的式樣，並非《西廂記》的“本來面目”了，于是即空觀主人凌初成，便自稱得到一種周憲王刊行的《西廂記》。這本《西廂記》分為五劇，每劇各有題目正名，又各分為四折。《端正好》一套，則放在第二劇第一折之中，而題著“楔子”二字，表示不入四折正文之例。他相信，這個式樣，乃是《西廂記》的本來面目。
其實，即空觀主人的所謂周憲王本《西廂記》，據我看來，也便是“子虛公子”一流的人物。我想，在《西廂記》的版本考上，大約是不會有周憲王刊行的這一本子的。凌初成所謂周憲王本，與王伯良之所謂“古本”，其可信的程度是不相上下的。這都不過是“托古改制”的一種手段而已。
我們在過去的記載里，找不出一點周憲王（朱有椬@┬ 泄 段饗峒恰返暮奐＠礎＜偃纈寫艘槐荊 我醞醪 肌 某ゅㄋ凳羌僂械模 彩峭蚶 鋅 械模 旅脊 畋荊 即硬輝 峒耙謊園胗錚 鋇攪枋系氖焙蚍講懦魷鐘謔濫兀 br />
第一個使我們不能相信的，乃是即空觀主人本《西廂記》的分劇分折的秩序整然的次第。我在上面已經提過，在萬歷時代以前，雜劇是沒有分折的風氣，每一劇都是連寫到底的，即周憲王自己刊行《誠齋樂府》也是如此刊印著的。周憲王對于他自己的著作，既然如此，為什麼他刊印《西廂記》便又會那樣的分劇分折起來了的呢？這是說不通的。凌氏說
此刻悉遵周憲王元本，一字不易置增損。即一二鑿然當改者，亦但明注上方，以備參考。至本文不敢不仍舊也。（凌本例言）
欲蓋彌彰，作偽者誠是心勞日拙！
再則，凌氏為要維持著元劇必四折的常例，便把《西廂記》第六段《端正好》“不念《法華經》”一套，作為楔子，不入折數。其實元劇又何嘗沒有五折的呢（象《元曲選》中《趙氏孤兒》一劇便是五折的）。推凌氏之必以《端正好》一套為楔子者，意中多少總受有王伯良、陳眉公諸本之以此套包納入上一段《八聲甘州》“懨懨瘦損”一套之內的影響。但更重要的理由，卻是“近本竟去楔子二字，則此劇多一折，若並前《八聲甘州》為一，則一折二調，尤非體矣”（凌氏解證）。這真是聰明一世，蒙懂一時。凌氏難道竟不知道元劇有一劇五折的麼？有人說，《端正好》“不念《法華經》”一套，為的是夾在“旦”唱的一卷或一本里，例以元劇每本必須“旦”或“末”獨唱到底之慣規，故此套當然是“楔子”，而不能當作一折。但《西廂記》的體裁本來是元劇常例所範圍不住的。《西廂記》在一折之中“末”、“旦”互唱之例甚多，這是元劇所未有的。更不用說是在一卷或一劇之中，未必皆是“旦”唱或“末”唱了。故惠明唱的《端正好》“不念《法華經》”一套，夾在“旦”唱的一卷之中是毫不足異的，不必因此便說他是楔子。如《端正好》一套為楔子，則在第四卷及第五卷中，張生、鶯鶯、紅娘皆各唱一折或二折，這些套曲，究竟這一套是楔子，那一套不是楔子呢？（關于《西廂記》為什麼會和其他元劇的慣例不同的原因，我將在別一文里論之。）
凌氏為了要證明他所依據的周憲王的本子，確是古本，確是《西廂記》的本來面目，便在卷首引著《點鬼簿》的一項記載
點鬼簿目錄（與周憲王本合）
王實甫
張君瑞鬧道場
崔鶯鶯夜听琴
張君瑞害相思
草橋店夢鶯鶯
關漢卿
張君瑞慶團圓
凌氏所引的《點鬼簿》，當然便是元鐘嗣成的《錄鬼簿》。但據我所知，許多本子的《錄鬼簿》便從沒有一本是具有象凌氏所引的那一項記載的。現在所能得到的《錄鬼簿》，有
一）明初賈仲明續補本（天一閣舊藏藍格鈔本）
二）孟稱舜《柳枝集》附載本
三）《楝亭十二種》本
四）暖紅室刻本（據尤貞起鈔本刊行）
五）重訂《曲苑》本
六）《王忠愨公遺書》本
沒有一本是具有象凌氏所引的那樣的一項記載的。在許多不同本子的《錄鬼簿》里，只有這樣的一條
王實甫
崔鶯鶯待月西廂記
至在關漢卿名下，則更無所謂“張君瑞慶團圓”的一個名目。照常理而論，一部《崔鶯鶯待月西廂記》也決不會分成五個名目而著錄著的。吳昌齡的《唐三藏西天取經》，其篇幅較《西廂記》更長（凡六卷），卻也不曾巧立名目，分別記載。且在元劇中同一名目而由二人寫成二本者不在少數
李文蔚
謝安東山高臥（趙公輔次本。鹽咸韻）
趙公輔
晉謝安東山高臥（汴本）
武漢臣
虎牢關三戰呂布（鄭德輝次本）
鄭德輝
虎牢關三戰呂布（末旦頭折。次本）
這是依據暖紅室本的《錄鬼簿》所舉出的兩個例，他們都不曾因為是“次本”便巧立名目。所以，凌氏所引的《點鬼簿》雲雲，又是令人十二分懷疑其真實性的。我相信，象凌氏所引雲雲的一部《點鬼簿》，世間是不會有的。
這樣，凌氏又弄巧成拙，更不得不現出他的作偽的痕跡來了。
凌氏的周憲王本《西廂記》雲雲，其為偽托，大約是無可致疑的。不過凌氏對于恢復《西廂記》本來面目的努力，卻是我們所應該致敬意的。他的這部努力要恢復《西廂記》原狀的本子，在後來曾發生了很不少的影響。金聖嘆本便是大體依據了凌本而分為五章的；毛西河本也是折衷于凌本而分為五本的（毛本是對于王伯良等本及凌本取折衷的態度，故分為五本二十折）。
凌氏所要恢復的《西廂記》本來面目，除了文字上的種種改正以外，最重要的便是將歷來分為二十折的《西廂記》，變成了五本，五本之後，各有題目正名。這樣的一種《西廂記》，當然要較分為二十折或二十出的諸本更近于原來的面目。我們看吳昌齡《西游記》之六卷，劉東生《嬌紅記》之有上下二卷，則原本《西廂記》當也有分為五卷的可能。
再者凌氏所載的每本題目正名，也並不是沒有來歷的東西。這樣的東西，在分為二十折的徐文長本、王伯良本里亦有之。（陳眉公本及《六十種曲》本等則削去之）在二十折本《西廂記》里本來是不需要這種題目正名的。然而徐、王本竟有之，則可知他們的來歷不是很近的了。
凌本于每本之後（除第五本外），各附有《絡絲娘煞尾》一曲，例如，第一本之末
﹝絡絲娘煞尾﹞則為你閉月羞花相貌，少不得剪草除根大小。
這種《絡絲娘煞尾》，王伯良本雖削去，他本則往往有之。《雍熙樂府》也有之。不過諸本皆無第一本之《絡絲娘煞尾》（《雍熙樂府》本亦如此）。故我很疑心，第一本的《絡絲娘煞尾》，難保不是凌氏補撰出來，俾可得到整齊劃一的格局的。
四
就上文看來，我們已約略的可以知道王實甫《西廂記》的本來面目是怎樣的了。總括起來說
第一，原本《西廂記》當有分為五卷的可能，或竟不分卷，全部連寫到底；
第二，假如分為五卷，每卷也當連寫到底，並不分為若干折；
第三，原書在現在的本子（即凌本）的每本（除第五本外）之末，皆有題目正名；
第四，原書在現在的本子（即凌本）的每本（除第五本外）之末，皆有《絡絲娘煞尾》。第一本之《絡絲娘煞尾》當是脫落去的；
第五，第二卷之《端正好》“不念《法華經》”一套，當是很重要的正文的一部分（因為在王伯良、凌初成諸本里，其第二段的題目正名里，皆有莽和尚生殺心一句，可見其地位的重要），決非“楔子”。
第六，更有一點，為上文所未提及者，即《西廂記》的“賓白”的問題。是元劇的賓白，久成為一個討論的中心。究竟《元曲選》、《元人雜劇選》、《古名家雜劇選》等等里記載的元劇，其“賓白”是否為元人的原作呢？我們觀于《元刊雜劇三十種》里各劇之絕少“賓白”，頗致疑于《元曲選》賓白的真確性。特別在細讀了其賓自之後，我們往往覺得“曲”“白”太不相稱（曲太好，白太庸腐）。故時時有了“賓白”不出元人手筆之疑。——周憲王刊《誠齋樂府》，每劇標題之下，皆注出“全賓”。此可見當時刊劇，大約皆只刊出曲文，同時並刊“賓白”者實為絕罕見之事。故《誠齋樂府》不得不特為注出“全賓”二字，以示異于眾。（關于這個問題，我也另有一文）《西廂記》的賓白，也與曲文很不相稱。有的地方，簡直是幼稚淺陋得可笑。（例不勝舉，細讀自知）——故我以為《西廂記》的賓白，大部分也當是後人的補撰。
我們現在所能想象的王實甫《西廂記》的本來面目，大約是這祥。
五
至于曲白的文字上的異同，何者為是，何者為非，更非一時所能討論得盡，且在沒有得到比較“古”的一個本子之前，也沒法進行比勘。
我們現在所能得到的一部比較近“古”的《西廂記》，僅只有這里從《雍熙樂府》輯出的一部《西廂記》。《雍熙樂府》刊于嘉靖辛卯（十年）。比現在所得任何種本子的《西廂記》，至少都要早到五十年以上（現在所見各本，大都刊于萬歷中葉以後）。最可靠的書本乃是最早的本子。這個原則，雖未必皆然，卻也不甚與真理相遠。我們如果不取這個本子和後來的諸本相對讀，當可見出其優長之處，且也可以解決了不少文字上的彼此爭執之點。
《雍熙樂府》的編者是武定侯郭勛，他是編刊《英烈傳》、《水滸傳》的人，未必不是一位善于筆削者。即在《雍熙樂府》里也曾發現過不少亂改的痕跡。（例如，關漢卿的一首詠杭州景的《南呂一枝花》，《雍熙樂府》將其中“大元朝”的“元”字改為“明”字，硬生生把這首很有關系的元初人之作，奪來作為明朝人的文字）故這部《西廂記》我們也未必相信其完全可靠，或完全與原本的面目無殊。不過我們在沒有得到更早的一個本子之前，這一個本子總可算是最近于“古”的一部罷了。
這個本子有好幾個很顯著的好處。姑舉其一。凌辺@醣鏡牡諼灞鏡謁惱郟ㄋ 敬舐式勻唬 派 醬薷 撕炷鍤保 慍 觥肚於 貳澳搶鎘蟹嘍焉銑ア雋 碇Α 庳嘶盜朔縊祝 肆聳蔽瘛痹圃疲 紫鹵憬艚幼藕炷 肚悄靜欏貳版 襖窗莞矗弧 隳切路蛉撕未 櫻勘勸辰憬閌嗆穩紓俊閉庥械悴緩杴槔懟！隊何趵指 繁荊 頡肚於 吩 肚悄靜欏分 螅 刃鷙炷錛 派 裨沽艘歡 緩笤傯 派 狗擼 鞘呂砩杴榻謁 厝壞牟街琛 br />
這恰是“古本”勝于“近本”的一例。