他們只看了三分之一的稿子，卻都沒有問甦瞳剩下的內容，只是說下次有時間一定要看看後面的稿子。
“這個故事確實挺有意思的。”
余樺再次提到有意思，但其實他說的有意思跟常人理解的有意思並不是一回事情。
《菩薩蠻》是一個悲劇故事，雖然悲劇的展現在結尾，但前面三分之一的基調已經看得出來壓抑以及傷感了。
余樺說的有意思，只是說這個故事寫得很特別，跟一般的視角不同而已。
總的來說，這就是兩個死人守護著幾個活人，但因為已經死了，無法守護住的故事。
雖然設定挺奇幻，但這就是一部現實主義，而且是傳統的現實主義，並不具備真正的魔幻主義色采。
事實上，很多時候，把兩個死人換成活人，故事也是成立的。
現實中，很多人的生活也是如此。
只不過這個設定，夸大了家人之間相處的一部分特點，能讓觀眾的感受更加深刻。
幾人又聊了一會兒《菩薩蠻》之後，甦瞳好奇地問周彥，“你最近有新作麼？已經好長時間沒看到你的了。”
周彥搖頭，“沒有，最近一直在忙電影的事情。”
余樺卻笑道，“誰說沒有，你不是有一部要在美國發表了麼？”
他說的是《禁閉島》。
《禁閉島》的稿子周彥已經交給張有安了，校稿、翻譯都已經做了一段時間，估計再有一兩個月就能有結果。
周彥之所以沒有提到這本書，自然是因為《禁閉島》是一部通俗，寫它就是為了拿來賺錢的，沒有拿出來跟甦瞳他們聊的必要。
听余樺這麼說，甦瞳好奇道，“是新作麼？為什麼先往美國發表？”
“叫《禁閉島》，是先有了劇本，才有了的。”周彥解釋道。
“電影要拍麼？”甦瞳問道。
周彥點頭，“嗯，要拍，電影公司希望能夠在電影上映之前發售。”
“原來如此，那不準備在國內發表麼？”
“先發國外吧，要是銷量不錯，再轉內銷。”
“這個方式倒是挺有意思。”甦瞳又問余樺跟史鐵笙，“稿子你們看過麼？”
“他不給看。”余樺微微有些怨氣，“我之前給他看《許三觀賣血記》的稿子可一點都沒有猶豫。”
周彥翻了個白眼，“什麼叫不給你看，我那稿子不是送出去了嘛，等到稿子回來，等到稿子回來我再給你們看。”
對于周彥的解釋，余樺一點都不買賬，“寫總不能是一天就寫出來的吧，你有的是時間給我們看，但是你之前一直不跟我們說，也不給我們看。”
“之前不是沒寫好嘛。”
“對，之前沒寫好，一寫好就送出去了。”余樺揶揄道。
周彥拿他沒辦法，只能承諾道，“下個禮拜我就把稿子拿給你們看。”
“你可要記住你說的話。”
甦瞳見余樺跟周彥斗嘴，也是暗暗感慨，他們的關系真好啊。
余樺這個人他了解，在熟人面前特別放得開，但要是踫見不熟的人，也有點端著。
“對了，你的電影是要上映了吧。”甦瞳說道。
周彥點點頭，“我正想說這個事情，二十號要辦首映會，甦老師你要是有時間可以去玩玩，就在燕京音樂廳。”
“二十號啊。”甦瞳想了想，“應該沒問題。”
他跟周彥他們其實差不多，作代會後面的換屆之類的活動跟他都沒有關系，二十號他完全有時間。
“到時候我們都去。”余樺說道。
“鐵笙也去麼？”
史鐵笙點點頭，笑眯眯地說，“我也去湊湊熱鬧。”
甦瞳意外地挑了挑眉毛，他沒想到史鐵笙竟然願意去參加這樣的活動，首映會現場人肯定很多，史鐵笙腿腳不方便，向來不願意去這樣熱鬧的地方。
史鐵笙的文章非常有力量，但生活中他跟一般的殘疾人並沒有太大區別，都不太願意麻煩別人，也不太願意被很多人注視。
看來史鐵笙現在心態比以前要放松很多，而且他跟周彥的關系也是真好。
以前史鐵笙竟然去地壇公園坐著，不會走太遠，但是听說現在經常會到周彥的工作室來听音樂。
當然，余樺在中間起到了關鍵作用，經常是他主動過去把史鐵笙推來的。
周彥笑道，“到時候給你們座位安排在一塊。”
“一會兒韓少攻來了之後，問他去不去，還有王大姐他們也都問問，人多點也熱鬧。”余樺說道。
“這電影首映會，咱們這些人去一大群，會不會不太好？”
周彥擺手道，“不會的，燕京音樂廳很大，能坐非常多的人，不一定能坐的滿，你們要是能去，還能給我壯壯場子。”
“你要這麼說，那我可就非去不可了。”
……
茶葉換到第二遍的時候，前台小李領著一個中年男人來了辦公室。
男人穿著一件黑色的棉襖，頭發往一邊梳，蓋住了半個腦門，但能夠看得出來，他的發際線已經開始失守。
或許他之所以將頭發梳成這樣，就是為了遮蓋發際線失守的事實。
他有點齙牙，不說話的時候眼楮也是笑眯眯的。
“韓主席，你終于來了。”余樺笑著說了一句。
來人正是韓少攻。
余樺喊他韓主席，倒也不是虛稱，他確實是海n省作協主席。
見到余樺他們，韓少攻臉上的笑意綻放開來，“我到門口，看到是電子廠的招牌，還以為是走錯地方了，找到門衛一問，才知道來對了。”
雖然電子廠已經搬走，但是電子廠的招牌卻還在，周彥也沒有第一時間把招牌換掉。
“之前這里是電子廠，不過現在電子廠已經搬走，後面都是我們工作室了。”周彥解釋了一句。
韓少攻看向周彥，笑眯眯地走過來，“周彥，久仰大名，今天我可算是見到真人了。”
“韓主席說笑了，我哪有什麼大名，倒是你，那可是真正的前輩。你的那些作品，對文學界可有著非凡的意義。還有你翻譯的《生命中不可承受之輕》，也讓我認識到了米蘭•昆德拉。”
說起韓少攻，可能很多人第一個想到的是“尋根文學”，因為“尋根”這個口號就是他提出來的。
他所著文章《文學的根》，也被看作是文學尋根運動的宣言。
除了尋根文學之外，還有一些人應該會想到《生命中不可承受之輕》，最早國人認識米蘭•昆德拉，就是通過韓少攻跟韓剛合譯的這本。
當時這部譯本出來之後，在國內大受歡迎，也讓米蘭•昆德拉在中國迅速走紅。
如果沒有這個譯本，米蘭•昆德拉在中國未必能夠有這樣的名氣。
可能很多人認為，就算沒有韓少攻他們翻譯，後面也會有其他人翻譯，但錯過了這個時代，情況可能就大不一樣了。
米蘭•昆德拉這樣的作家，如果是九十年代後期，甚至是兩千年以後才出現在中國，大概率不會有那麼出名。
其實在文學審美上，韓少攻跟余樺是很不一樣的。
韓少攻很喜歡米蘭•昆德拉，不然他也不會去翻譯昆德拉的作品，甚至于韓少攻的也受到了米蘭•昆德拉的影響。
但是余樺對米蘭•昆德拉可不怎麼欣賞。
余樺不喜歡米蘭•昆德拉是可以理解的，因為米蘭•昆德拉的缺乏故事，這在余樺看來不能接受。
一部如果沒有故事，那充其量是個文字游戲。
就像是包子沒有餡，那它就只能叫饅頭。
余樺被稱為先鋒派代表人物，而先鋒派的寫作特點就是注重怎麼寫，而不是寫什麼。
這是早期余樺的特點，但是後來他“幡然醒悟”，開始注重寫什麼了，才有了《活著》。
周彥對米蘭•昆德拉倒是沒有不喜歡，但也不似韓少攻一樣是昆德拉的擁躉。
不過，他們三個在文學審美上倒是有一個共同點，那就是都很喜歡史鐵笙。
周彥跟余樺就不說了，韓少攻公開說過，1991年即便只有《我與地壇》一部作品，那這一年也可以說是豐年了。
韓少攻第一次見到周彥，他對周彥的印象大多來自那部《樹洞》，對于這部，他個人是認可的，並且認為一個二十多歲的年輕人能寫出《樹洞》，實在是難能可貴。
所以今天余樺他們邀請他來周彥的工作室，他沒有多猶豫就來了。
現在見到面之後，韓少攻的第一反應就是太年輕了，也太俊秀了。
說起來，《樹洞》也已經發布了不少年，而這麼些年過去，周彥還是這麼年輕。
“咱們就別互相吹捧了，今天是個好日子，大家能夠在燕京聚一起，也不容易，你們已經聊了好一會兒了吧？”
“茶都喝了幾壺，尿也撒了幾泡。”余樺說道。
余樺這說話風格，周彥已經習慣，他笑著將韓少攻請到沙發坐下，然後去給韓少攻沏茶了。
等到茶抱在手里，韓少攻笑道，“在海n待的時間長了，一下子來燕京還真受不了。這會兒海n最多穿件外套就夠了，白天的時候遍地都是短袖。”
“你說的，我都想到海n過冬了。”
“可以啊，你們要過去，隨時歡迎。”
“你是作協主席，不在酒店帶隊，跑出來沒問題吧？”
韓少攻笑道，“我們海n作協來的人少啊，除了我，就只有魯樞元跟蔣子丹，哪有什麼隊要帶的。”
“怎麼不將他們一起帶來？”
“我倒是說了，不過他們委婉拒絕了。”
周彥他們倒也不意外，畢竟之前沒有交集，這種私人聚會，很多人不願意參加。
幾人聊了一些作代會的事情，隨即又聊起了韓少攻今年發表的新作《馬橋詞典》。
這部是先發表在《界》，然後今年九月份發布了單行本。
發布之後，就引起了各界的討論。
因為形式獨特，結構叛逆，所以讓文壇炸了鍋，有人說這部作品是大膽探索的冒險之作。
不過嘛，既然討論聲多，那麼就肯定有批評。
比如前段時間，學者張頤武就評價說，這部所謂的冒險之作，冒的其實是被讀者發現是一部仿作的險。
張頤武認為，這部《馬橋詞典》根本不是什麼探索之作，而是對帕維奇《哈扎爾辭典》的套用跟模仿，無論如何，他在形式上本土的獨特性並沒有顯示出來。
除了張頤武之外，《鐘山》的副編輯王干也提出了相似的觀點。
所以聊起《馬橋詞典》的時候，韓少攻眉頭都是皺著的，顯然，他已經受到了這些批評聲的影響。
對此，在座的幾個人都沒有勸他看開，勸他大度。
這種事情，他們或多或少都遇到過，誰的發出來，如果沒有人批評，倒是證明作家本身名氣不夠。
但真正遇到了這種批評，作家是很難忽視的。
周彥如果記得沒錯的話，韓少攻這次並沒有忍住，後來直接是把張頤武等人給告上了法院，而且最終還勝訴了。
只不過這次事情之後，很多人認為韓少攻太過小心眼了，接受不了一點批評，只能听得進去好話，人家一批評他，他就把人告到法院去。
其實這些人搞錯了一個問題，韓少攻倒也不是經受不起批評，畢竟這麼多人罵他，他也只高了張頤武那麼幾個人。
而韓少攻之所以能勝訴，也是因為張頤武他們的批評已經過界了，學者對作家的批評，應該是有規範，有限度的。
他們直接斷言韓少攻抄襲，就是要提出證據，不然的話，以後只要是個人都能說別人抄襲，反正造謠不要成本。
其實余樺後來也經歷過相似的事情，周彥記得《兄弟》出版之後，文學界一片批評聲，把《兄弟》評為妥協大眾的爛作。
一堆批評家群起攻之，其中就有張頤武，另外還有殘雪、李洱等作家也出來罵。
余樺並沒有把那些人告上法庭，而是直接站出來，跟那些罵他的人高強度對線。