只能說，這部動畫的制作團隊確實用心了、盡力但是，距離一流水平肯定是有不小差距
2020年內地不是沒有一流的動畫工作室，比如，xj科技《秦時明月》）、rs數字《畫江湖》）、hj《狐妖小紅娘》），然而稍微有點名氣的國產動畫公司和工作室，別說是一流的，就是二流的其訂單都已經排滿了到幾年後再說，內地有名氣的動畫公司，那身價可就貴了，一點也不比東瀛一流的動畫公司便
可以說，21世紀內地的動畫市場，早就不像以前那麼荒而是已經進化到了，市場已經逐漸可以跟米國、東瀛等等市場媲美，而且，增長潛力更是遠超米日等等傳統動畫大市
可惜的是，市場雖然已經起來了，可是內地的有能力創作出靠譜動畫的團隊卻沒有起
有水平的動畫公司數量不多，大部分訂單都是排到幾年後而其他還未有代表作證明自己水平的公司，又不會被有錢投資動漫的大佬看
以至于，內地的資本不得不揮舞著鈔票，去找東瀛的動畫公司代工制作國產i當然了找東瀛動畫公司代工，未必理解原著，代工出來的作品，絕大部分都讓原著黨罵人，難以形成改編帶動原著人氣進一步增強的正循
以動畫來強化ip的影響力這一套手段，東瀛早幾十年就開始玩人家不知道，你是利用其代工動畫，推銷其他的ip？
所以，東瀛的動畫公司，收錢代工沒問題，但想要制作出備受市場好評的作品，對不起，不可基本上都是其收下內地土豪的贊助，用三分的精力去給內地的土豪代工，剩下更多的精力和才智都用在其自家的作
所以，劉森知道找代工是權宜之計，任何一門事業，想要做的長久，還是需要持之以恆的投資，自己培養嫡系團
f力克斯動畫公司，劉森給予的目標很高，是一家志在做世界上一流動畫的公司，其制作水平的要求，是遠遠比魔都米術電影制片商，以及未來的東瀛動畫公司要高的多的精品動畫公司!
之所以要精品，不要求產量！
因為，後來21世紀初內地就是在動畫行業搞產能躍進的邪路，幾年之後就發現不對勁，有很多動畫公司，只追求動漫的“分鐘”產能，騙取gj專項補貼，而那些產出的動畫，根本就是不能看的垃圾！
垃圾再多也是垃圾！
只有精品動漫，才會能夠創造巨大的商業價各種ip改編和周邊商品開發，都是以大紅大紫的作品為基礎！
《宅女總是被穿越》這部動畫最大的缺點就是梗太多，所以，只能內部學習模仿其分鏡頭、特效場面，但是，要是拿出去放映，別說沒看過原著，就是看過原著的，估計也會莫名其
畢竟，後來的很多梗是一代代的積累，很多梗太多的二次元作品，2020年的作品拿給2010年的二次元宅去看，也未必能看更別說，拿到80年代給現在二次元文化還未興起，一堆梗的原型都沒出現的人看
劉森微笑說道︰
“這部《宅女總是被穿越》的作品，最大的問題是，觀眾看不它太喜歡自嗨玩梗，更可怕的是，這些梗觀眾居然全部不知道，因為都是沒有發表的故事設定，只有創作者自己知道即使21世紀，玩梗的作品也絕對是小眾）！可別說，你們什麼都看懂”
肇海軒點了點頭說道︰
“確實，有很多地方需要腦補，有時候，想不”
劉森拿出一疊的各種梗的來源資料介紹道︰
“正是因此，它是一部失敗的作品！這個作品，之前有一系列的設定，比如，里面的吃貨阿爾托莉雅，就是來源于一個世界觀‘型月世界’的設定集，這個世界太龐大了，而阿爾托莉雅是來自于這個世界觀之下的子設定集《fate其他，能變成戰艦的少女召喚者，來源于《艦娘世界設定集其他，召喚、重生、穿越、女裝大佬、悲風，一堆的梗，更是數都數不每一個梗背後，都是一個龐大的世界觀和設定
這個團隊是我一個朋友搞的，其目標是自娛自樂，並不準備拿出去商業不過，由于我私人贊助了他不少錢，所以，有些創意就拿出來換贊助”
眾人對于《宅女總是被穿越》的制作團隊算是跪
當然了，他們不知道，《宅女》雖然是一部玩梗的和動畫，但是很多梗卻並不是原創而是來源于未來幾十年里面各種網絡流行的文化和
畢竟，原著是，作者是要吃飯的，飯票來源于讀即使是玩梗，而需要很多讀者能知道的梗，如果，誰都不知道這個梗，那麼，賣梗的，又如何能有市場呢？
而在80年代，這些梗所代表的文化，並未在世界傳播，所以，這部作品完全就是一堆龐大設定必須要知道，但偏偏就是省略了那些設定介紹，以至于，劉森明明知道這部動畫的特效方面，超過這個年代的作品，但卻依然不準備拿出來放
即使要拿出來放映，也是在故事里面一堆梗是故事背景，都被改編成作
這部作品唯一的教育意義，可能就是︰
c，原來能這麼操作，特效可以這麼玩？！居然有這樣的人設，一開始我是抗拒的，但現在感覺今後再也看不到這些小姐姐我會死……
各種教育意義，都是未來業界持續藥丸過程中，為了迎合觀眾，節操越來越少的畫
不是說，直接參照這種畫風和人設，但是，主要是見識一下，從技術上講，動畫可以做成這種效
另外，就是那些所謂的“梗”，都是一疊疊的大賣創意的資料，“型月”世界的設定可是二十年經久不