值得一提的是，所有經典的青春電影里的“青春記憶”，往往是和“年代記憶”一起出現的。
《牯嶺街少年殺人事件》講的是民國48年的台省，一個男孩用一把刀，戳破一個全面戒嚴的時代。
《西西里島的美麗傳說》發生在二戰期間的意大利，一個男孩窺視著一位女神的誘惑與毀滅，就像這片狼藉的土地一樣。
《米國往事》講述的是禁酒令時期的米國，一群男孩與一個女孩的米國夢，是如何幻滅的。
《四百擊》講述了50年代末的巴黎，13歲的安托萬在這里結束了自己任人宰割的童年。
而《陽光燦爛的日子》這部改編自王碩小說《動物凶猛》的電影，講述了華國七十年代的燕京，包括馬小軍在內的一群生活在部隊大院里面的孩子們，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己青春的故事。
晚上9點。
《陽光燦爛的日子》劇組準備開拍第一場戲，這場戲其實很簡單，就是打架，關鍵還是以大欺小。
劇情倒是不復雜，一群小伙子在澡堂洗里洗澡，突然闖進來一個姑娘，進來調戲男孩兒們，然後一位叫羊搞的男孩兒，對于北蓓出言不遜，被“孩子王”劉憶苦打了一巴掌。
而這位姑娘于北蓓的飾演也不是別人，正是女二號桃虹。
不得不說的是，向來以硬漢示人的姜聞，骨子里多少是有點變態的，總喜歡在自己的電影里，讓女演員不穿內衣，或者露個乳啥的。
而第一次拍戲的桃虹，是第一位被姜聞“迫害”的女演員。
听了副導演跟她說了今晚的戲份後，桃虹登時嚇了一大跳，覺得澡堂的戲份尺度實在太大了，便打起了退堂鼓，跑去跟姜聞坦白，說自己不想拍了，她接受不了這種戲。
面對心意已決的桃虹，姜聞實在沒轍，只能退而求其次，讓桃虹穿了個白襯衫，但還是讓她不要在里面穿內衣。
桃虹依然接受不了，就跟導演姜聞請求，在里面加穿了個白色的背心，盡可能的防止走光。
安撫好桃虹的情緒，姜聞又拿出自己畫好的分鏡圖手稿，認真翻閱、復習了一遍，然後給在場的每一位演員說戲。
眾所周知，分鏡頭腳本在一部電影作品的呈現中，起著至關重要的作用。
分鏡頭腳本是導演們創作影片必不可少的前期準備，分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期制作的基礎，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。
對于導演來說，分鏡腳本就相當于導演上陣前的模擬演習，會不斷地修改、磨合，到腦子里的演繹、完善，再到最後的呈現。
話說，每個導演畫的分鏡圖手稿都不相同，像香江導演徐刻，他畫的分鏡圖手稿水準之高，很有漫畫風格的感覺。
不過，很多時候大導演的分鏡手稿。只是大範圍的勾勒場景和劇情內容就完事了，但徐刻的分鏡腳本，他會把人物的表情、人物對手戲的激烈都表現出來。
如果說，徐老怪的分鏡手稿是漫畫家那種瀟灑肆意的線條美感的話，那麼封小剛的手稿，就像極了油畫成品的藝術美感。
而老謀子的分鏡手稿，可以說是畫得非常“中規中矩”，且細致和謹慎。
老謀子的分鏡手稿很講究，沒有那種大師那種大筆一揮的隨意，反而是多了一份對電影的謹慎，特別是在各個場景的描寫和制作上，都會有對應的標注。
和其他導演形成鮮明對比的姜聞，則是個不折不扣的靈魂畫手，其他大導的分鏡手稿細節滿滿，而姜文的火柴人手稿，畫風清奇，自帶密碼，難以想象，最終成片會是如此風格凌厲。
而江曉楓飾演的劉憶苦，在今天這場戲里，則要扇一個亂說話的孩子羊搞。
這場戲，雖然不是江曉楓拍的一場戲，因為在少林寺的時候，他則跑過龍套，但今天澡堂這場戲，卻讓江曉楓真正體驗了一把什麼叫“表演的折磨”。
開拍前，包括江曉楓、夏宇在內的一大群小伙子，都被副導演要求，必須脫個精光。
江曉楓怕自己家伙太大，亮出來的話，會嚇壞大家，就想跟導演商量，能不能不脫，或者穿個內褲啥的。
正猶豫著呢，姜問就一邊喊著:“孩子們準備好了嗎？”一邊走了進來。
看到導演姜聞這樣的大腕兒，只穿了條小褲衩，便搖搖晃晃的跑出來，一點偶像包袱都沒有，江曉楓也豁出去了。
可接下來，姜聞讓江曉楓抽一個小孩兒嘴巴子，無論如何他有點下不去手。
因為飾演羊搞這孩子的身高，剛剛夠著他肩膀。
所以，江曉楓是點到為止，蜻蜓點水。
一旁的姜聞不滿意，那就繼續拍。
一條、兩條、三條……
一直拍到了第八條，江曉楓下手還是有點輕。
“你要是再不打，咱就一直來，一直扇到天亮。”
姜聞有點惱火了，他讓江曉楓痛快點，長痛不如短痛。
于是，最後這一遍，江曉楓終于咬咬牙，掄圓了胳膊。
“啪！”
一聲清脆的巴掌聲後，劇組瞬間安靜了下來。
拍完這場戲，江曉楓有種如釋重負的感覺。
可實際上，這是“噩夢”的開端。
接下來其他的戲份，都比這一場拍的次數多。
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