“這是什麼情況？”
“你知道嗎？”“有人在以前見過嗎？”
听眾們有的面面相覷，有的揉著眼楮，還有的試圖趁夜鶯小姐尚在歌唱，再度折彎手中的花束以彌補對她的鐘愛，不過，也沒有出現光芒再度轉移到夜鶯小姐身上的現象。
它們仍在以極其緩慢的速度變得閃亮和濃郁，從瑩白，到淡黃，到橙黃……
“這不可能！……”
坐在舞台更後面沙發上閉目養神的游吟詩人塞涅西諾，整個穿紅色披風的身影“蹬蹬蹬”跑了出來，芮妮拉更是在台面上留下一連串燃燒的腳印，站在了舞台的前沿四周張望。
這四千多支“芳卉花束”，是每年名歌手決賽前，教會根據听眾席和評委席的數量，注入不同含量的“不凋花蜜”所定向煉制而成的。
一旦作出代表鐘愛的“折花”程式，其不凋花蜜就會暫時升華，並通過整個歌劇院底座布下的巨型祭壇，轉移到演唱者胸前的號牌中重新析出凝結。
折完就回失去非凡效能，變為尋常物品，沒有重新產生異質色彩的道理啊！！
盡管，這好像跟台上布谷鳥小姐和夜鶯小姐的對決沒有關系，暫時沒影響到她們身上的光芒與異象……
但明顯的一點是，這令人難以理解的現象，是由于後來舍勒出手後，和夜鶯小姐共同演繹的《詩人之戀》所引起的，而事情的進展還沒有結束，這多少讓塞涅西諾、布谷鳥小姐，以及評委席中少數的“死忠派”心底不安了起來。
面向听眾的安，當然也瞧見了流淌于黑夜中的浩渺星光。
沒有像旁人那樣的緣由和心理活動，她只覺得好看。
自從盛夏到來，不知發生了多少不真實之事，這可能也像是在做夢吧。
她又聯想起了數天前帕拉多戈斯群島航線上的甲板、藤椅、舷與白帆，想起了海天一色的平靜藍黑，想起了自己舒展身軀所趴的天穹邊緣的曲線，以及下方那片浩瀚無垠又星河璀璨的大海。
當秋季隨著《在晴朗的花園早晨》漸行漸遠，這似乎成了最後一道尚顯風和日麗的自然風光。
已一無所有的嚴冬，再也不見描述清醒世界的詩篇。
“我在夢中哭泣——我夢見你躺在墳墓里，
我醒來，不禁泫然欲泣。”
在沒有任何前奏伴奏的情況下，夜鶯小姐以較慢的速度開始了訴說。
冬天（十三），《我曾在夢中哭泣》。
作曲家所指示的術語是輕聲地（Leise），力度微弱，速度凝緩，沒有什麼情感修飾，讓听眾體會到了詩人無力、孱弱甚至恍惚的的狀態。
或許，這種相對麻木的情緒，反而會更適合這首歌曲的意境。
“我在夢中哭泣——我夢見你把我拋棄，
我醒來，哭喊，久久地痛徹心扉。”
鋼琴的配合也一點都不積極，每當夜鶯小姐唱完一句，才落寞而略帶神經質地奏響幾個和弦，或是在少數休止符或強拍給予幾次重要和聲的支撐。
一直到最後一段，伴奏的柱式和弦才開始隨著聲樂同時進行。
“我在夢中哭泣——我夢見�S購臀儀鑽牽 br />
我醒來，終于淚如泉滴。”
這是最初的那些夜里，詩人做了三個夢︰第一個夢戀人躺在墓里，醒來流下淚水；第二個夢戀人拋棄了他，醒來仍然心痛——前兩段都在中音區徘徊，音色低沉。
第三個夢戀人好像歸來了——這時範寧指尖下的音符爬向了高音區，逐漸變得明亮了起來，哪知這仍然是個夢！對愛人戀戀不忘卻又無法挽回的悲慘境遇，經這三次強調，簡直就是在往傷口上撒鹽！
听眾在泣血，花束卻仍在變亮，評委席上的亦如此。
歌劇廳已變成了一片橙黃光芒舞動的金燦燦世界。
調性從降e小調切換到B大調，還是類似的和弦織體，還是一樣的夢境。
“每夜于夢，
我瞧見你，
我瞧見你向我親昵致意，
而我跪倒在你腳下放聲哭泣。”
冬天（十四），《每夜于夢》，詩人再次夢見了戀人，但與之前不一樣，這次他決定忘記愛情。
“你憂傷地看著我，搖著滿頭金發，
你珍珠般的淚水奪眶而下；
你對我悄悄說了句話，
並送給我一枝絲柏；
我醒來，不見了絲柏，
也忘記了你說的話。”
詩歌中的冬季，那位詩人已棄絕塵世，徹底沉湎于夢境、傳說與往昔的浮光掠影之中。
但真的有人會淡忘掉塵世所遇嗎？除非那本就是一場夢。
夜鶯小姐這樣想道。
下一刻，範寧用附點和切音的活潑節奏，奏出短促跳躍的和弦伴奏音群。跳音本就短促，而休止符的添加，使得詩人的呼吸更為跳躍、不似現實。
“從古老的童話里，一只雪白的手向我召喚，在那奇幻的土地上，歌聲喧鬧一片。
那里五彩的花朵，在金色黎明綻放，仿佛新娘的臉龐，可愛奪目又散發芳香。”
冬天（十五），《古老的傳說》。
鳥兒在歡鳴，泉水叮咚響，鋼琴模仿著“嘰嘰喳喳”又“叮叮咚咚”的聲音，而夜鶯小姐的歌聲似乎也重新變得開朗又活潑了。
“那里綠樹哼著，古老的歌謠，微風發出神秘笑聲，鳥兒婉轉啼叫。
影影綽綽的人群，從大地上現出，在奇異的合唱聲中，他們跳起輕快的舞。”
听眾再次意識到現實已經不存，一切都是美麗的幻想。
“古老的傳說”是夜鶯小姐的歌，是詩人思緒的媒介，也是超現實畫作里的夢。
和風輕輕地刮過平原和群山，蠻荒大地綠樹蔥蘢，生機盎然，人們攜手載歌載舞，某些現實中的淺抑，也許借助偽裝的方式得到了對應的滿足……
但穿過這些睡眠群像的人的潛意識是渺茫孤寂的，它的本質只是一個荒涼詩意的夢魘。
但這至少能讓人忘記煩惱和憂愁不是麼？
“在枝頭葉片上，藍色火花閃耀，紅色的光旋繞，叫人目眩神搖。
泉水嘩嘩涌出，荒野里的大理石，溪流奇妙地，閃動世界的影子。”
似乎一切都在向好的方向發展，在傳說中，詩人得到了精神上的解脫，雖然此時沒有完全釋懷，但已對擺脫往昔的沉郁不快充滿了渴望。
夜鶯小姐張臂高呼中，目光也似乎穿透雲層，落到了不存在的未來和遠方。
範寧的指尖下則頻繁地使用八分音符弱起、緊接著四八分音符交替進行、一長一短的組合。
“這種節奏初听起來無憂無慮、活潑歡快，但時間一長，尤其到了後半段時值再度放緩一倍後，是不是讓人感到有些機械呆板、遠離真實？……”
因為已經到了整部作品的收尾階段，呂克特大師皺眉思索著其背後的創作用意。
“仿佛蒙上了一層未知陰影的古老童謠。”
很多靈感更高的听眾也察覺出了一些深層次的東西。
“啊！我多願走進那里，敞開我的心胸，
拋卻我的苦痛，走向自由的崇奉！
啊，那是幸福的土地，經常出現在我夢中，
而當早晨的太陽升起，它像泡沫一樣消融。”
最後一個詩節，古老童話中美好夢幻的場景終于消散，一切幻象化為泡影。
夢境醒來之後，就一定是現實嗎？
有時是這樣，但有時可能只是會墮入更深層次的夢，尤其當美好的事物根基一開始就不存在時。
花束中淺紅色的光芒在閃，沒等听眾仔細回味最後一句中“太陽升起、泡沫消融”的感覺，這部《詩人之戀》就直接進入到了最後一曲。
冬天（十六），《往昔的悲歌》。
“鐺鐺！——”“鐺鐺！——”“鐺鐺！——”
範寧踏板深踩，雙手齊落砸鍵，以ff的力度奏出跨越四個八度的號角回聲。
在充當了引子的兩個小節過後，真正意義上的伴奏出現，旋律四音一組，梯次下行，最後一音又向八度上方跳進，這樣的線條形態模仿人類的聲調變化，好似主人公在決定放棄愛人時的一聲聲長嘆。
“古老邪惡的悲歌，邪惡卑鄙的夢境，
我們現在去抬口棺材，把它們統統埋葬！
我要放進許多東西，但那還不是全部，
棺材一定要更大些，大得像珀爾托的啤酒桶！”
夜鶯小姐的聲音終于變得平靜清冷了，沒有咬牙切齒的悲痛欲絕，也沒有刻骨銘心的一往情深，她的聲線和表情雖不開朗熱情，但很得體，很禮貌。
就像對待街頭擦肩而過的陌生紳士淑女們一樣。
听眾們感覺自己的心髒“ ”地一下碎裂成了幾塊。
“給我取來棺材架，木頭要結實厚重，
它們一定要更長些，長過美因茨的大橋。
給我找來十二個大力士，他們一定要更偉岸些，
勝過聖河上驕陽教堂里的，聖徒塞巴斯蒂安。”
人聲與鋼琴都有著前長後短的不穩定節奏，塞入更多音符的和弦是厚重的，就如寬大結實的“棺材”，但範寧為它們所配的，是伴奏右手部分連音跳音的結合。
一群人抬著“棺材”搖搖晃晃走向海邊。
“棺材”是詩人內心的想象，也不是現實存在的，如果他真的終于決定走出情感的黑暗，奔向光明的未來，所以，他會授意“那群人”如何去做呢？
听眾們緊握花束，用心聆听。
“有沒有發現全是柱式和弦？”這時名歌手庫慈低聲問自己的師弟。
“是的，全曲都是。”尼科林諾點頭。
“不，不是這曲，是後面全部四曲！”呂克特大師的聲音隔了幾個位置傳來。
一眾評委全部陷入深思。
對，好像自從“入冬”之後，這位舍勒先生從來沒有寫過其他的伴奏模式了！
色彩仍然是豐富的，旋律仍然是精彩的，表情仍然是多變的……但是從“織體”，即音符的組織形態上來說，什麼分解和弦、什麼琶音經過句、什麼反復音型……全部不用了，變成了千篇一律的柱式和弦！
是他靈感窮盡了嗎，沒有人會這麼覺得。
“這恰恰說明了夢境和真實世界有別。”呂克特低聲喃喃自語，“雖然睡眠群像色彩繽紛，光怪陸離，情緒起伏不定，但細節各處卻是隱藏著呆板模糊的不真實的疑問本質……”
“他們得把棺材抬出去，把它沉到大海深處，
這麼巨大的棺材，該有巨大的墳墓。
你們知道為什麼，棺材必須又大又重？
和它一起沉沒的，有我的愛情和苦痛……”
夜鶯小姐在輕聲吟唱中閉上雙眸，此刻她的淚痕已經干涸，臉龐被衣裙的藍影和紅色的光暈印襯得嬌俏依舊。
詩人選擇自己的愛情全部埋入“棺材”之中，沉入海里。
“不再是柱式和弦了！”
“太久了，終于起了變化！”
“是水流聲！”
眾評委雙手撐桌，雙股離席，身體長長地探了出去！
只見在樂曲《往昔的悲歌》尾聲部分——也是整部《詩人之戀》的尾聲部分——人聲消失後出現了一大段純粹由鋼琴帶來的solo獨奏，跨越高、中、低三個音區的分解和弦，在範寧左右手的交替跑動之下，好似深沉而古老的大海海面波濤洶涌的形態！
听眾們听得呆了。
這個結局……
這個淒美又詩意的結局……
原來悲劇可以美得如此徹心徹骨、淪肌浹髓，簡直達到了無上神妙的境地！
四千多人盡皆怔怔地站了起來！
海水劇烈翻涌的形態逐漸耗盡了它的能量，在範寧手指的精妙控制下，上方聲部的流動高音化作了海面上一股股的小浪花，在幾次升騰濺開之後歸為平靜。
“藝術歌曲當代巨擘！”
“舍勒！舍勒！”
掌聲之中，听眾們振臂高呼兩人的名字，一個接一個贊美的名號從席位各處迸現——
“‘芳卉詩人’于花束給予了啟示！”
“舍勒，戀歌之王！！！”
“夜鶯小姐是名歌手！！！”
這樣的反響讓最初百無聊賴的塞涅西諾和芮妮拉握緊了拳頭。
評委席上，從未開口出聲過的何蒙和岡此刻依舊平靜。
教會部分人在鼓掌，部分人的表情有些曖昧。
以埃莉諾女王、親王為首的王室成員，以及法雅公爵、阿科比公爵等一眾高爵位貴族則臉色變得沉郁了下來。
“我提議今年的名歌手之譽授予夜鶯小姐，可有異議？”
呂克特大師中氣十足的聲音打斷了沸騰聲。
他此刻心情十分舒暢。
“異議不敢當，但有一事擬請大師確認。”
這時，評委席的另一側，埃莉諾親王緩緩開口了。
他的聲音平靜，而且保持著禮節，因為這位呂克特盛名享譽世界，而且本身實力極強，就連芳卉聖殿同為邃曉三重的大主教菲爾茨都沒有勝他的把握。
作為王室，率先垂範，敬重大師的風氣也應該從這里帶頭。
但是今天這種四千民眾匯聚，各大官方勢力出席的場合，如果有道理要講，總是能夠講清楚的。
“什麼事？”呂克特眉毛一挑。
“請教大師，我南國確認最終名歌手人選的指征是？……”埃莉諾親王語氣恭敬。
“指征……”呂克特和旁邊幾位學生眉頭一皺。
另一席位上的大主教菲爾茨听到這里，事情便明白了七八分。
名歌手大賽的主辦方是教會，面對人山人海中的提問，雖然對方問的是呂克特，自己作為負責人也必須給出官方解答。
“通過不同選手身上光芒的璀璨程度，來確認听眾們的鐘情與迷戀的匯集情況。”
菲爾茨斟酌了許久，也只能給出中規中矩的回答。
“那請問大師和大主教，此時此刻，布谷鳥小姐和夜鶯小姐的光芒，孰弱孰強？”埃莉諾親王問道。
這……
眾人不由得再度仔細打量兩位選手。
她們兩人身上的情況，的確仍然是芮妮拉唱完《悅人的聖禮》後的情況。
因為那時全場所有花束已經折完了。
芮妮拉小姐身上紅光燃燒，行步腳印火焰升騰，但安小姐仍舊只是泛著紅色光暈，衣衫飄舞間有些藍紫色星光的殘留拖拽。
的確是芮妮拉的光芒最盛，這一點後來並沒有發生改變。
呂克特皺眉開口道︰“《詩人之戀》一曲結束，你我和諸位听眾花束中產生的異變，我覺得應該沒有再把場景描述一番的必要了吧？”
“但是，冒昧提出兩個問題，請諸位听眾和評委共同回答。”
埃莉諾親王站了起來，朗聲而道︰“其一，光芒更加璀璨者得勝名歌手之譽，這是我南國、我教會明確且唯一的標準，花束是花束的光芒，歌手是歌手的光芒，這一點我想請教聖殿首腦菲爾茨大主教再做明確。”
菲爾茨沉吟一番，也只能點了點頭︰“不錯。”
埃莉諾親王又道︰“退一步，即使上文的唯一標準教會不予承認，那麼其二。”
“異象之生大家有目共睹，且時間節點發生在《詩人之戀》演奏時分，這點確認無誤，但‘時間順序’不能代替‘因果關系’，也許‘芳卉詩人’的回應早已發生，只是後面才逐漸強烈到我們凡俗生物可以直接得見的程度……”
“請問又如何證明，一定是夜鶯小姐引發了全場花束的復燃？”
說個事。最近訂閱掉的挺厲害的，可能是3月更新拉胯了幾天，也可能是這一卷寫得太過于放飛自我了.總之挺完蛋的，已經有好幾個人私信問我還能不能堅持的問題了
這一卷肯定能寫完的，因為現在不多了，幾個部分是根據《第三交響曲》樂章長度分配的，只有第一樂章長一些，五月上旬寫完第六樂章就會結束。
第四卷應該也能寫的，因為第四卷的篇幅也不長，比123都要短，嗯，也是根據馬四的篇幅決定的，所以放心，近期不會割，至少繼續往下再堅持一卷，寫到第五卷打開是沒問題的。
 本章完