這件事情林婉秋當然出了大力，然後湯尼黃和梁平易也幫了不少忙，不過前兩人是義務交情，後一位還有報酬。
盧立榮主要收藏佛像、佛頭、瓷器和字畫，一听就知道，他藏品當中，起碼佛像佛頭，很多是說不清來歷的。
作為「正派人士」，這些東西拿在手上那是燙手山芋，一不小心就會暴雷，因此周至又只好委托林婉秋和梁平易將藏品做一次區分，沒有明確交易信息的那些，一律交給梁平易，以海外捐贈的方式回歸祖國。
後世常常有一類「自媒體新聞」，說什麼某某藏家將家藏國寶捐給博物館，結果因為說不清楚文物來歷，被博物館拒收的情況。
其實這就是一個笑話，國家在歷年來進行過好幾次文物征集，從來沒有道不清來歷就不收的情況。
真實原因是這些藏家基本都是「國寶幫」，所謂「家藏國寶」都是贗品，博物館出于種種原因在拒絕他們的時候比較委婉，沒有明說「你這是假貨我們不收」而已。
其實只要博物館拒收，就是假貨的信號，這幫人也故意揣著明白裝糊涂，或者說也有不少真糊涂，招引來媒體想要給自己揚名，其意圖不值一笑。
這個世界就這樣，不是非黑即白的，就像盧立榮，真就得到了一個體面退場的機會，證據不足的情況下，他就可以用「善意獲取」來開釋，哪個國家的法律都拿他沒有辦法。
即便是兩尊天王像那樣的大案，國內只能查到一個叫做「水生仔」的粵省文物販子那里，而港島也只能查到盧立榮是從港島一個叫做「閔阿三」的文物掮客那里購入的天王像。
現在這個閔阿三已經移民，找不到了，而水生仔同樣在逃，據說是跑到東南亞去了，天王像是如何在兩者之間實現轉手的，人不在，也就無從查到了。
好在盧氏收藏的佛頭和佛像回到了國內，也算是一樁幸事了。
阪本五郎作為游說新田棟一成功的說客之一，也算是這次皿方 回歸的有功之人，這次也陪同到來。
「阪本先生好久不見。」周至見到這個小日子也很熱情︰「我們可是有日子沒見面了。」
「貴國有句話叫做神龍見首不見尾。」阪本五郎說道︰「有一次藤原小姐喝酒，她還聊到了你，說你給她留下了非常難忘的印象。還問你什麼時候有空再次造訪索尼，她還做你的翻譯。」
「索尼的dVd產業吃完了一整條的產業鏈，藤原小姐現在是公司的重要人物，我怎敢還讓她做翻譯？」周至笑道︰「要是她有空來中國的話，我可以給她當當導游。」
索尼和四葉草公司在dVd產業深度合作，不但推出了工業協議，還成立了產業論壇，索尼還成立了娛樂公司，除了自己拍電影，還到處收購dVd發行版權，在全世界售賣。
而四葉草公司則聯合國內芯片制造產業，推出了價格低廉的dVd解碼芯片。
不憂囿于產權保護，在電影行業尤其是北美電影業界的強烈反對下，索尼和四葉草做了妥協，不僅建立了區碼制度，將全世界的dVd發行區分為六大區域，每個區域的壓縮編碼都不一致，碟片只能在同區域的dVd機上才能夠播放。
同時還增加了cSS擾亂碼，這是一種秘鑰機制，使得個人無法將dVd進行拷貝和復制。
這樣的做法極好地保護了好萊塢八大影業公司的影片版權，作為回報，歐美影業聯盟也為dVd的推廣提供了大力支持，當然在版權得到有效保護的情況下，它們也是行業利益的主要收割者之一。
不過這就導致了dVd在第六區，也就是中國大陸區發行極為不利，最終導致了影片碟片市場繼續被Vcd佔領，而高清音樂的mtV和卡拉oK，才是d
Vd的天下。
兩家公司幾乎壟斷了這個產業，藤原丘作為中國區負責人，很多與dVd相關的協作都是她在聯絡和協調，隨著產業的興盛，她在公司的地位自然也水漲船高。
「我會把這話轉告給她，相信藤原小姐一定會很高興的。」阪本五郎笑道︰「周桑能夠將皿方 捐獻給國家，我和新田都非常佩服，正是您這個決定，成了讓新田君同意轉手的決定性因素。」
「呵呵呵，都是基金會高層的決定，我就一代表而已。」周至犯不著告訴阪本五郎事情的真相︰「還是要感謝阪本先生的努力和新田先生的慷慨，還請轉達我對安宅先生的敬意和感謝。」
客套話說完，出關手續也辦得差不多了，王老爺子和馬老爺子當然是這次文物入關的鑒定人，給皿方 器身和佛頭佛像們都打上了海關火漆印，一行人又拉著東西，浩浩蕩蕩來到國博。
國博這里有一個隆重的儀式，文物總局和國博館長等高層都列席，高至喜和熊傳薪也將 蓋從湘省博物館帶了過來，幾方要在這里共同見證國寶的兩部分在分散近百年後，重新合二為一。
不過還是和以往一樣，周至沒有出面，最終 身擺放好後，由文物總局代表梁平易，方 器身發現者馬承源，方 蓋藏館代表熊傳薪，方 器身轉讓方新田棟一一起，將 蓋舉起，在媒體一眾瘋狂的閃光燈中，將 蓋蓋到了方 的身上。
「太漂亮了！」作為觀禮的嘉賓，周至站在王老爺子和阪本五郎的身邊，和大家一起熱烈歡呼鼓掌︰「方 之王，名不虛傳啊！」
合體後的皿方 ，器高達到了八十四點八厘米、其中光身高就有六十三點六厘米。 蓋呈廡殿頂形，蘊含著著名的「牟盒方蓋」的線條，頗具數學之美。
身作長方口，直頸，高圈足。全器以雲雷紋為底，上飾獸面紋、夔龍紋、鳳鳥紋。肩部兩側裝飾雙耳餃環，正面腹部下方置一獸首 。四面邊角及各面中心，均裝飾突起的長條鉤戟形扉稜。
器型碩大，雄渾莊重，雕刻精美，富麗堂皇，只需要看一眼，就能夠感受到中國青銅器鑄造鼎盛時期的高超技藝和攝人心魄的氣勢，完全當得上中國晚商青銅器的代表之作。
「這是萬幸當中的萬幸，冥冥當中的天意。」王老爺子也在周至身旁鼓著掌︰「世間有幾件文物，能夠在分散之後還重聚一堂的？」
「就算《無用師卷》和《剩山圖》如今還並存于世，可是也不知道何時能夠辦一次聯展，就算是湊一起了，最終只怕還是得分開，何況還有被燒掉的那一部分呢？」阪本五郎在另一邊說道。
阪本說的是《富春山居圖》的前後兩部分，明代藏家吳洪裕臨終想要以畫火殉葬，將畫卷燒成了兩段，幸虧被其佷兒搶出，只有數尺變成了灰燼，前段《剩山圖》現在藏在了浙省博物館，後段《無用師卷》藏在了台北故宮博物院，兩者相見遙遙無期。
這話說得王老爺子和周至都沉默了。
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