&esp;不過觸底掙扎的電視綜藝在去年也有高光時刻，由《乘風破浪的姐姐》領餃，讓電視綜藝從被網綜全方面圍剿的艱難處境中回到流行前線。
&esp;電視綜藝的逆襲，更多在于其長期堅持的節目類型和內容創新鋪墊，在今年收獲回報。而其中在2020年表現最為突出的，就是老牌的湖南廣電。
&esp;雖然《乘風破浪的姐姐》在地方頻道播出、豆瓣8.4分的《朋友請听好》播出順序為芒果tv先網後台，但它們仍然是湖南廣電這個傳統的電視平台下誕生的產物。
&esp;去年洪濤宣布不再制作下一季《歌手》，為這個國民度極高的音樂綜藝ip畫上句號。依靠老牌綜藝ip畢竟不是長久之計，對于面臨被時代拋棄危機的衛視來說，順應時代、不斷創新，或許才是自身增強競爭力、掙扎求生的根本之路。
&esp;疫情不止影響觀眾收看電視的時長，也影響綜藝市場新形態的出現。
&esp;全民宅家的背景之下，大量綜藝節目將棚內錄制搬到線上，推出生活化的雲綜藝。與普通綜藝錄制相比，雲綜藝籌備時間迅速且貼近觀眾生活。
&esp;《快樂大本營》衍生雲綜藝《嘿！你在干嘛呢》從立項到播出就僅僅用5天時間，何炅在其中展示的小蛋糕、麻辣燙等制作過程也引來大量觀眾模仿。
&esp;不過居家隔離環境下進行的雲綜藝錄制場景單一，條件也較為簡陋，多為線上連線的簡單生活觀察節目，無法應用于需要極高錄制水平的大型音綜。
&esp;《歡樂喜劇人》等需要與觀眾互動的表演類節目，一旦缺乏現場觀眾，也會讓表演者最終的節目效果大打折扣。
&esp;《歌手當打之年》進入雲錄制階段之後，因為居家隔離政策、只能在臥室錄制當期作品的周深，就跟有條件進入專業錄音棚錄制的其他歌手，出現較為明顯的硬件設施差距，
&esp;雲合數據顯示疫情期間有超過15檔雲綜藝上線，但有效播放佔比仍不足1%？
&esp;疫情也讓助農帶貨直播走入各大綜藝。薇婭就在去年4月將直播間搬進《向往的生活》第四季，助力售出因疫情滯銷的農產品。
&esp;6月湖南衛視也專門開設直播帶貨節目《出手吧，兄弟！》，成功賣空湖南15個縣的當季農產品。而隨著直播形式的持續走紅與綜藝形態的拓展，兩者或許將在今年進行更進一步的融合。
&esp;疫情影響下熟悉綜藝套路、敢于扮丑逗樂的港台藝人入境錄制成為一大難題，不少綜藝節目會優先選用內娛藝人擔任綜藝的常駐嘉賓。
&esp;但在內地娛樂圈的長期觀念下，綜藝似乎只是演員和歌手們需要去趕的通告，綜藝咖缺乏相應的大眾認知，也缺乏完善的挖掘和培養體系，能夠制造節目效果、調節氣氛的綜藝人已經出現供不應求之勢。
&esp;《認真的嘎嘎們》有意識地對標這一領域，本季《脫口秀大會》《歡樂喜劇人》中也有脫穎而出的脫口秀演員和喜劇明星。
&esp;它們或許是下一個綜藝咖的集中培養陣地？
&esp;無價之姐，無價的她！
&esp;劇集領域出現以《三十而已》《流金歲月》為代表的女性題材劇，綜藝領域的她題材也不甘示弱。
&esp;打著三十而驪口號的《乘風破浪的姐姐》開播即爆火，在播出當日正撞微博熱搜整改的情況下，依然在各大社交平台佔盡流量，成為年度現象級爆款，連帶著背後的芒果超媒市值在一周內上漲近200億。
&esp;姐姐們的驚艷表現，在展開女團標準探討的同時，似乎也讓人們越過30這個敏感的年齡帶來的焦慮。第一期節目中鄭希怡表演初舞台時，有一位觀眾在彈幕中寫道︰我好像沒有那麼害怕變老了。
&esp;《脫口秀大會》第三季中的女選手楊笠、顏怡顏悅頻上熱搜，那麼普通又那麼自信成為年度金句。《听見她說》以8期短故事表達容貌焦慮、家庭暴力等女性群體在當下社會的生存痛點。
&esp;就連從《乘風破浪的姐姐》中汲取靈感、以男性藝人群體為刻畫對象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性視角︰現場投票觀眾均為女性，金星鄭爽面對哥哥們舞台直言不諱的吐槽在節目初期帶來巨大的話題熱度。
&esp;隨著節目推進男藝人在改變過程中呈現出陣痛和努力，觀眾們能一點點接受這群可愛的人。同時借助這個過程，向男性群體傳遞一種更關注他人需求和女性視角的理念，讓更多男性不再只關注自己，而是更利他。
&esp;隨著社會整體女性意識的提升，她題材必然是綜藝領域需要長久討論的母題。目前《乘風破浪的姐姐第二季》、熟齡女明星戀愛真人秀《怦然再心動》均正在播出，其他平台的她綜藝也紛紛涌現。
&esp;在2021年的綜藝片單中，職場真人秀《上班啦媽媽》觀察12位媽媽重回職場；經營類節目《姐姐妹妹的武館》已經開啟錄制；競演綜藝《不愧是姐姐》號稱要組成最強姐姐團……
&esp;大片綜藝需要入場券，綜藝在越做越長！
&esp;這是國內綜藝制作模式上劇情式真人秀的進一步深化導致的改變。為了刻畫綜藝中嘉賓的成長故事線、塑造人物關系、記錄劇情發展的轉折，制作方必須花費更長的錄制時間和更多的鏡頭機位進行記錄，而如此大的前期素材量之下，大型網綜的時長自然也隨之增加。
&esp;但是觀眾口味的多樣性也讓輿論對綜藝時長增加的現象褒貶不一，即使是共同觀看同一檔選秀綜藝，有的觀眾並不能滿足于只觀看舞台純享的片段，認為自家愛豆出現的鏡頭不夠多？
&esp;有的觀眾卻認為大量的reaction、不感興趣的選手的生活片段都是無效鏡頭，屬于綜藝注水，從而容易產生倦怠感。
&esp;目前在綜藝素材量日益增長的情況下，減緩觀眾倦怠感、增加內容的最主要措施，是布局衍生節目內容，將核心部分放在普通版本之中，保證這個版本能夠講清楚一期節目的故事線，滿足大眾需求，然後推出衍生內容呈現更多的信息，提供給核心的用戶群體。
&esp;都是沒辦法的事！