回想去年度神曲只能是《野狼disco》，不僅因為火爆大江南北，還因為不經意的文化符號，撞擊到很多人的隱秘情懷。
《無間道》、“凌凌漆”，郭富城和東北初代霹靂……尤其這一句︰不管多熱都不能脫下我的皮大衣。
可看作一個時代信號倔強的回潮，跌宕數年的東北文藝復興終于在老舅重回巔峰。
《白日焰火》《無證之罪》開路後，《刺殺小說家》《日光之下》《東北虎》等也拍馬跟上。
發現沒，國產喜劇或犯罪劇尤其青睞東北。為什麼？
東北的文化輸出，一個名字永遠繞不過——趙本山。
本山大叔通過春晚小品和《鄉村愛情》系列，締造的喜劇帝國曾是一代人笑聲的主食。
當今影壇前三的喜劇演員，沈騰說過大年三十的時候，他爸就是沖正在放本山大叔小品的電視機，問當時還在開心麻花哼哧哼哧拍話劇的兒子，你啥時候能上春晚啊。
能上，出息；不能上，寒磣。在東北人看來，就這麼一回事。
06年許鞍華的作品《姨媽的後現代生活》，寧遠認為最被低估的電影之一。隱藏一個時代切面。斯琴高娃來自東北，在魔都獨居，遇到廣東來的騙子周潤發。
三座城市，既有經濟水平的差距，也與文明開化程度息息相關。在電影中一線城市那麼整潔，明亮。一塵不染到近乎夢幻，這正是姨媽悲劇的根源。
穿著小皮衣的趙薇曾經憤怒地質問姨媽︰當初你落難的時候跟我們在一起，怎麼不嫌棄我爸工人大老粗。一有機會回原籍頭也不回。
片中最讓觀眾捧腹的爆笑點，恐怕就是姨媽穿著紅色毛線織成的泳衣下水。結果讓救生員誤會︰阿姨，你怎麼搞的，來例假還下水呀。
當進度條拉到片尾，崢嶸就露出來了。我們的姨媽人財兩失，不得不回到東北老家，繼續面對她曾經厭棄的生活。
借由楊德昌式小男孩寬寬的眼光，他看到姨媽的生活變成這樣︰門外貼滿小廣告的老舊居民樓被殘雪覆蓋。家里破舊邋遢，工人大老粗的姨爹唯一的精神愛好就是看電視傻笑。
而姨媽呢？
既不怨恨，也不動容。仿佛離開魔都當晚，姨媽就徹底死去了。
更深的絕望是即使姨媽死了，那個她心心念念一輩子的城市也轟轟向前，不會多看她一眼。
11年《鋼的琴》。導演張猛，主演王千源、秦海璐。故事講的是下崗鋼鐵廠工人組建了一支樂隊，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業的營生之中。
領頭的王千源為了女兒的音樂夢，在破舊的廠房利用破銅爛鐵手工打造一架鋼琴。跳弗朗明哥舞、拉手風琴、詠嘆調，這多文藝，多浪漫。
但這僅僅是畫面的一半表達。還有一半是，廢棄、黑黝黝的鋼鐵車間，昔日的熱火朝天突然冷卻下來，成為空洞的硬軀殼。
廠房的頂棚像大鵬的翅膀，準確起飛，但被定格在灰霾的天空之下。最出挑的是那根大煙囪。明明工廠倒了，它還依然燃燒，吐露煙灰，試圖以舊方式繼續維系北方城市漫長寒冬里的暖意。
旁邊有一個鋼材市場，里面有一大堆失業的工人，他們失業後買了跟自己以前工作時一樣的機床，變成了一個個小作坊，但其實這些工人們又都集結在一起。
我不想人們把那個時代遺忘掉。
那是什麼時代？
什麼是下崗？
工人仍屬于該單位，但沒有工資，實際上等于失業。
下崗這個說法給失業罩上一層溫柔又曖昧的色彩︰下崗，下崗，總歸有再上崗的時候嘛。
或一次性買斷，或停薪留職，或每月領最低工資。一時間下崗工人與企業的捆綁戛然而止。
失業讓之前所相信，擁有的全部崩塌。當年的國企管理是封閉式的。因為封閉，內部生活設施俱全，更加重工人對它的依賴。
也因為封閉，工人無其他技能，當下崗事發，如同被命運拋棄。簡單講——崩塌的不僅是安穩的日子，還有對生活的奔頭。
《鋼的琴》里女兒問父親，這家鋼琴能發出聲音嗎？爸爸說，能，肯定能，但是你要彈得越簡單越好。
其實暗示這架鋼琴天然的缺陷，駕馭不了復雜的曲調，就像這些失業的工人，適應不了瞬息萬變的時代。
失敗者如何與失敗相處？
在文藝里找到阿q式的精神勝利法。紅毛衣能織連身泳衣，廢棄鋼鐵能打造鋼琴。他們看似樂觀，浪漫，但骨子里卻全是冰渣子的悲涼……
把目光投向東北犯罪片，14年刁亦男《白日焰火》在柏林電影節擒獲金熊，男主角廖凡成為首位華人影帝。
這部電影打碎《鋼的琴》以及之前的東北類型模具，展現一種更凶猛，也更為坦誠的暴力。有三個元素，突出而獨特。
主角的本質是一個被體制殘害又因為無法反抗而投誠體制的人，只是也只能不清不楚地前進。所以在他的臉上看到最多的表情，是欲哭無淚。
最典型的就是那場可以寫進華語影史的迪斯科。在片尾出賣了女主，得到想得到的職位，突然在迪廳里獨舞起來。
神情輕松但更像痛苦。
一個比槍的動作，僵硬，寂寥，無可奈何。
這段即興發揮是這部黑色電影對人性的神來之筆，怎麼理解人性？永遠別以為自己看穿它。
說白了是欲望、罪惡和宣泄。那些上乘的東北犯罪片，觀感從來是彌漫著悲觀。不得不提把網劇拍出電影質感的《無證之罪》。
拍出這片土地荒誕但真實的分裂。這種分裂最有效的體現是反派。香煙反抽的李豐田，絕對是國產劇近幾年最難忘的變態。
但從行為舉止上，李豐田恰恰不變態。就像一個路上隨處找得著的質樸民工︰愛喝白酒，懂牌子，老酒鬼……
吃面時那個熱乎勁兒，和一個累了一天的體力勞動者沒區別。
偶爾蹦出一兩句，還是生活氣息濃烈的東北式幽默，在犯案時候說出口，尤其顯得 人、不合時宜。他跑去郭羽家綁架，不著急動手，先開口嘲笑郭羽︰你說天黑就報警……你家天黑是幾點啊？
這些常態的問候，恰恰是他的可怖之處。因為這樣的人可能就在你身邊。說白了啃雞腿和殺人，在他來說都是基本的生理需求。
僅此而已！