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&esp;國產劇什麼題材都不缺，唯獨農村少得可憐。農村人出現得最多的地方，是都市劇。而且角色出奇的一致——面目可憎的惡人；窮，且貪得無厭。
&esp;最典型的是樊勝美的父母和哥嫂，將吸血原生家庭袒露在觀眾面前，激起極大的氣憤。
&esp;自此之後這種城鄉矛盾成為編劇最愛的套路，樊勝美2.0、3.0……你來我往，樂此不疲
&esp;《我的真朋友》里女主工作的領導曾店長，30歲，未婚，奮斗多年打算買房。父母知道後哭天搶地訴苦，控訴她不管的婚姻大事，自己賺到錢先買房享受。
&esp;《完美關系》女主閨蜜，來自農村。好不容易站住腳，感情也有起色。來探親的媽媽獅子大開口，要她拿10萬塊出來給兒子當輔導費。
&esp;《安家》房似錦的媽媽最可氣。兒子吃泡面心疼，女兒兩天沒吃飯不是事兒。女兒賺的錢每分都是自己的，要給兒子買房、還房貸。
&esp;不還？我鬧，我哭，我要挾。
&esp;什麼時候農村人在電視里，只剩下了單一的功能？
&esp;年輕人想要在城市里落戶生根的絆腳石，一種完全站在都市人對立面的反派？
&esp;但凡城里有一個農村人出沒，編劇就恨不得把他揪出來，歷數他的n宗罪？
&esp;國產劇看農村人，想在看敵人，也像看耍猴——他們既可惡，又可笑。但在這種鄙夷和嘲笑背後，更深層的心理是什麼？
&esp;是害怕。對變回農村人的害怕。對跌落自己階層的害怕。
&esp;如同樊勝美面目扭曲的父母，代表著許多人走出自己出處後的不敢回頭看，以及在搖搖欲墜的體面背後窮追不舍的難堪現實。
&esp;越是丑化，越暴露出給予否認的馬腳——那不是我的過去，我和他們不一樣。
&esp;一方面主流和非主流，在合謀將農村人打扮成丑角，丑像橫行。但另一方面，有些丑，又在漸漸消失。
&esp;影視作品里充斥著對農村獵奇、意淫的丑，卻太缺乏對于真實的丑的批判。
&esp;《盲山》里面，逃跑的女人遇到一位扛柴火的老農，老農頭也不回地指路。追來的幾個男人又遇老農，老農仍頭也不回，指向女人逃跑的方向。
&esp;兩個頭也不回，不假思索的背後，是對丑惡的極度冷漠。
&esp;《天狗》富大龍飾演的男主角天狗，被派往偏遠山區擔任護林員。
&esp;看似肥差，到當地才發現，這些淳樸的農民靠濫砍濫伐林區樹木為生。因為護林工作，天狗和當地惡霸孔家三兄弟杠上了，遭遇一次次的暴力威脅。
&esp;為了報復，惡霸截斷他家的水源，不讓他喝上一滴水，甚至侮辱他的老婆桃花。
&esp;但比起天狗被打得頭破血流、遍體鱗傷的場景。更讓人震撼的是下面這一幕——蹲在牆上看熱鬧的村民們。
&esp;他們不是惡霸，甚至也被惡霸所欺壓欺凌，但因為利益牽扯，只能噤聲。麻木的臉上，看不出一絲憤慨或痛苦。
&esp;僅這一幕，把對現實的指控，從一小撮惡人，上升到了一個群像。所謂平庸之惡。
&esp;人是被環境塑造的動物。這些角色的罪過，又何嘗不在另一面展現了他們所經歷的困窘？
&esp;所以到最後，其實這些作品提出的都不是對于個體道德譴責，而是對于偏遠地區農村環境的整體反思。
&esp;這些丑與惡的揭露，離我們都有十年以上的距離。十年後，熒幕上只剩下了單薄、刻板、聒噪的農村人，一種以都市精英姿態，臆造出來的小丑。
&esp;我們與惡的距離，是更遠了，還是更近了？
&esp;並非農村的先進與落後，或農村人民的好與壞，而是創作的真實與膽識。如今對于農村的認識，被傲慢和偏見綁架。
&esp;傲慢導致不想看，又導向無知。
&esp;偏見導致不愛看，又導向歧視。
&esp;于是留存下來的刻板印象，要麼是窮山惡水出刁民的摧折，要麼是城市套路深，我要回農村的捧殺。
&esp;很多編劇本身沒有太多的農村生活經驗，無法真正了解農民的思想觀念，以至于不能做到從更深的層次去剖析農村的變化與農民的思想特征。
&esp;而是主要靠自己個人的想象，或用自己在都市中的生活經驗去生搬硬套，導致人物形象塑造可能出現偏差，不能做到很正確的詮釋。
&esp;不少人物形象設計過于單一，好的就是好的，壞的就是壞的，簡而言之，就是善惡過于分明。
&esp;《喜耕田》、《劉老根》又是農民成功創業的典型，滿足農民對財富的幻想，樹立積極的榜樣。
&esp;《馬向陽下鄉記》里腹黑的劉二叔，綿里藏刀，《插樹嶺》中的二歪，遇事蠻橫無理，是農民心目中壞的典範。
&esp;有沒有勇氣跳脫出這些單一粗暴的定論，去直面一個有光芒也有陰暗的鄉村世界？
&esp;在“丑化”和“謳歌”、“俯視”和“仰視”之間到底存不存在一種位置，叫做“客觀”和“平視”？
&esp;真話是最大的正能量，見不得真話和真相的說法，就是負能量。這種對于“說真話”的追求，包括拒絕因為宣揚真善美，而忽略假惡丑。
&esp;也拒絕因為傲慢和偏見，而忽略人性之間共通的情緒和境遇，農村不只是抓馬和土味，鄉村題材也不是觀眾避而遠之的類型。
&esp;乃至在今年爆火的懸疑愛情偶像劇《想見你》中，主角們穿行在鄉村田野間，難道不也是小清新？
&esp;劇中陳韻如的媽媽、開冰店的莫奶奶、熱心腸的女警，不也是劇情主線外，讓人感覺溫暖的所在？
&esp;其實是一種後都市劇是現代人對于人情與質樸的回歸，人情味也是生活的力量。這就是鄉村與城市不同的魅力，靜水流深。
&esp;看這些影像的時候感受的不是別人，不是他者，不是遠方，而是我們的親人、發小、鄰居、故鄉、童年……
&esp;但為何我們的影視劇要對他們背過身去？只把他們當作一個個盲流、low逼、loser、低duan人口的標簽？
&esp;今天你可以背過身去。但總有一天，你要重新面對，重新審視那個巨大而沉默的存在。而到那時請記得我們曾經有過一段羞愧的空白。