&esp;事實上流量時代到來之後，汪海林對流量明星也並不全是偏見。曾經批評唐嫣饑不擇食，參演抄襲劇作《錦繡未央》；
&esp;後來法院判決《錦繡未央》抄襲沈文文自創小說《身歷六帝寵不衰》事實成立。
&esp;但也會在唐嫣參演優秀劇作《歸去來》貢獻演技之後，不吝惜溢美之詞，並托人代自己表達歉意。
&esp;也鼓勵流量明星嘗試轉型，夸贊易烊千璽、李易峰在轉型演員路上的努力。
&esp;資本是人格化的。它從來不是中性的，它的投入是有選擇性的。
&esp;流量明星參演電視劇正在成為資本收割韭菜的利刃，久而久之或許某一天當我們打開電視的時候，就已經失去用遙控器投票的權利。
&esp;因為無論打開哪個播出平台，都是資本喂的屎，演員面無表情的表演，沒有張力的情緒，甚至那顆頭有可能還是ai換的……
&esp;流量演員的出現對編劇也是挑戰，現在編劇台詞都不敢寫超過兩句。
&esp;好在中制協似乎也意識到這一點，專門下發紅文，規範演員不背台詞、重演員輕編劇輕導演等行業亂象。
&esp;而像于正、郭敬明這樣有抄襲前科拒不道歉的編劇都能被奉為座上賓，這難道不是一個行業的悲哀？
&esp;讓小慧聯系汪老師，必須采訪采訪。
&esp;“就在前幾天，有個朋友跟我說老家有個孩子高中畢業沒有工作，都吃不上飯，就問我能不能跟著做編劇？”
&esp;兩天後坐在汪海林對面，對方道︰“我們知道房祖名還有黃海波被抓後都在監獄里都開始做編劇，連郭美美也說要做編劇？”
&esp;“這些人要把故事寫出來，嚇你們一跳！”
&esp;寧遠哈哈大笑，所以親愛的朋友，在你灰心絕望，走投無路人生走入絕境的時候，至少還可以做編劇？
&esp;“編劇每天的生活其實都處于精神崩潰的邊緣，市場的壓力，各種外行的阻力，都壓在我們身上；更重要的是對自我藝術的要求，這些讓我們喘不過氣來，沒有強大的意志支撐，是不足以讓我們堅持寫作。”
&esp;“這些年我身邊有很多女性編劇都獲得成功，為什麼？”
&esp;“都是因為她們懷著強烈的情感，反復訴說著一個共同的主題——男人都不是好東西！”
&esp;“我經歷電視劇商業化的整個進程，包括電影業從衰敗到復興的整個進程。曾經在竇文濤的圓桌派上講過考學的經歷，可能有一些朋友看過。”
&esp;“連續考好幾年，陰差陽錯亂七八糟的各種事情發生以後，直到高中畢業後第四年才得以進入中央戲劇學院。”
&esp;“我只能說中戲的左翼成分比別的高校要多一些，在歷次社會運動中戲也是非常活躍的，後來才出一些藝術家，像姜文、刁亦男、張猛這些人。”
&esp;“你看看姜文的《陽光燦爛的日子》是不是也對那段特殊時期也有描述，包括最近他在新片上映前談到，我們要讓觀眾知道小鬼子當年干了些什麼，他的這些言論包括他作品的氣質在影視圈跟主流是不大一樣的。”
&esp;“還有刁亦男，《白日焰火》的導演編劇，拿柏林金熊獎。他在寶島說那里是窮人的天堂，結果輿論嘩然，因為那邊人以窮為恥，其實我覺得這恰恰是對底層福利各方面的肯定。”
&esp;“我們有一個很重要的課就是觀察生活練習，就是在附近的胡同、最熱鬧的地方像地安門大街去觀察。因為沒有學生有機會觀察上層社會的生活，所以全是觀察賣地瓜的、修鞋的，所以大家去看那些學生小品，到今天依然保持這個傳統，眼楮是往下看的。”
&esp;“前幾天有記者問我第一個作品是哪個，我說我沒法回答你，因為第一個寫的戲到03年才播出，而第一個寫完播出的劇大家應該都沒听說過。”
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&esp;“當時是臨畢業前我在一個面館里踫到一個學表演的同學，互相留bb機號，就各自回家找工作。”
&esp;“一天他用bb機呼我，問我在干嘛，我說在家找文化廳落實工作，他說你能不能來無錫一趟，我們這個戲拍到一半，導演覺得劇本有問題，白天拍戲，晚上導演在屋里改劇本太累，希望找一個人專業的給他弄一下，他說2500塊一集，你來吧，然後我就去了。”
&esp;“大概有八集需要重寫，那個戲叫《朱四郎傳奇》，講朱元璋的青少年時代，由房子斌主演的，女一號是劉敏濤，都是我們同學，還有趙春陽、侯岩松這幫人。”
&esp;“那個時候是按集結算錢的，演員也是，有場戲也算一集，當時中戲畢業的演員都是2000塊一集。有天晚上我坐那兒正聊天呢，趙春陽沖進來拿著劇本說海林，這集怎麼沒我？我說必須有你，我現在就加。我給他加了兩場戲，他兩千塊錢就到手了。”
&esp;“但是現在的情況不一樣，現在結算大概超過五場戲才能夠算一集，還有一種是要累計到15場戲才能算一集，現在有各種針對演員的計算方法。”
&esp;“當然現在更多的是按月結算，一個月給多少錢，還有些是打包的，就是不管多長時間談好價格來拍，因為這個集數已經越來越不好統計。”
&esp;“93年去中戲上學的時候，當時都是把學費和這一年的生活費揣在內褲里面，當時把錢揣到內褲里面是一個標配，還有專門賣那種帶拉鏈的內褲。”
&esp;“有個同學因為高峰期人特別多，廁所都上不了，後來尿褲子了，最後他得把錢拿出來晾干，騷哄哄的就把那個錢交給教務處。”
&esp;“02年我們拍戲，某個演員就不說是誰了，是個大牌演員，那時候就是要現金。車子開到他的賓館樓下了，要求現金拿來，見到現金才上車。”
&esp;“你們想想在移動支付這麼發達的今天，但影視行業依然還是熱衷于現金，這是為什麼呢？”
&esp;寧遠很無奈，現在投資人形形色色，最大的問題在于該省錢的地方不知道省，邊邊角角浪費很大。而在某些方面，比如在劇本上又特別舍不得花錢。
&esp;這不是舍本求末？