絮絮叨叨的用了近半小時的時間，寧昊才把大劫案的故事講述完，雖然還不是完整的劇本，但對孟輕舟來說，沒區別；
因為這電影他看過，準確的說，寧昊的電影，除了最早學生時期的《星期四，星期三》，他都看過；
也許是《無人區》被禁後，寧昊的御用編劇們有點兒提不起精神，听完整段故事，孟輕舟就一個感覺，更加狗血了；
寧昊以前的電影是告訴觀眾，迏黿d娜松 卸嗷牡 突拿 ６ 平鶇蠼侔改兀 蚴歉嫠嘰蠹遙 潘康娜松 卸嗝淳 妗 br />
故事情節放在現實中確實比較荒誕，主線是小人物思想的蛻變，從要錢不要臉再到從要革命不要命，人物的成長軌跡交代的很細膩；
“怎麼樣，你覺得有搞頭不？”
“我就听了一故事，你讓我怎麼做結論，這樣，你劇本完成後，我再看看。”
“真沒啥說的？”
“有一個小小的建議，你拍的肯定不是正劇，最好少一些煽情和說教的地方，就這麼多，我還得去鐘麗妨那談事呢。”
剛轉身，就被寧昊給拉住了︰“你別急著走，徐錚在花自香那邊等你。”
“他怎麼跑哪去了，那你讓他等會，我待會過去。”
鐘麗妨想把萬重山的電視劇在灣灣推廣，希望能夠為聚美找到新的盈利增長點，這對上市後提振股民的信心，有很大作用；
“鐘姐，我們內地的影視劇，在灣灣很難有市場的，你還想賺幾個，那希望更渺茫了。”
“為什麼，我沒記錯的話，《三國》、《新西游記》在灣灣很火啊，當年金姐她們中視收益不錯呢。”
“那是多少年前的事了，現在灣灣主要購買的都是由他們本地演員參演的電視劇，其他的很少，而且價格也很低，我覺得沒什麼意義，你要試試也無妨。”
首先灣灣有專門針對陸劇的審查機制，大陸的近現代劇基本過不了審查。
其次，現在網上會觀看大陸劇的仍然是極少數人，根本形不成效應。
而且在灣灣神鬼莫測的媒體洗腦技能下，指望通過影視劇入在灣灣獲益，近乎于痴人說夢；
花自香公司，徐錚翹著腿坐在接待室，明晃晃的眼楮四處亂瞅，
“錚哥，瞎看什麼呢！”一到公司，前台就告訴蜜蜜徐導在接待室，兩人還在奇怪，徐錚要找也是找孟輕舟，怎麼會來花自香，難道是想和公司簽約？
“喲，兩位老板娘來了，不好意思啊，我在這等輕舟呢，不是找你們，不會不歡迎吧，實在不行，我馬上走。”
“著名導演徐錚親臨，我們這小公司蓬蓽生輝呢，怎麼敢不歡迎，錚哥，你找他去樓上啊，輕舟一早就到公司了。”
徐錚光禿禿的腦袋看的茜茜直想笑，站在小狐的身後，緊緊的捏著她的手臂；
“不去，上面一堆破事，耗子也在找他，我估計他待會會下來，就在這等他了，要不楊老板給他打個電話催催？”
“他的事我管不了，你別賴我身上，我讓前台再給你泡壺好茶，錚哥，你慢慢等，我和一菲就不陪你了。”
徐錚心里沒底，他找了岳曉軍和《愛情呼叫轉移》的編劇束煥，一起參與新劇本的策劃，現在也只是想到了些不錯的段子，具體以哪種形式來表現，還沒確定；
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意義不大，人家也只是把如何判斷劇本的好壞給他闡述了一番；
故事結構清晰且節奏合理；故事事件的篩選與排序安排合理；主角符合要求（簡言之，吸引觀眾、主動行動、目標明確）；
對手足夠強，與主角成辯證統一關系；主角所經歷的一系列困難呈遞進趨勢；人物弧光明顯、有效、合理。
光頭強之前也拍過不少的喜劇題材的影視劇，盡管不是專業的編劇和導演，也沒有達到熟讀唐詩三百首的境界，但喜劇的層次，他還是知道的；
喜劇的第一種層次:為笑而笑的笑果層次；
這一層次的電影來源于生活，故事情節結構完整，技術嫻熟，笑料十足且不會讓人尷尬。
喜劇的第二種層次︰發人深省的社會層次；
這一次層次電影一般習慣用喜劇的故事外殼去演繹各色各樣的故事，在觀眾觀看電影的過程中往往會被劇情弄的哈哈大笑，但是看完笑過後卻能從中獲得啟迪與感悟。
喜劇的第三種層次︰悲劇核心的文學層次；
周星星曾說過︰”我演了一輩子悲劇，可人人都說是喜劇。”
陳佩斯也曾說過︰“一切喜劇都有一個悲情內核，笑是果，悲是因。是以對自我的折磨來換取他人的喜悅，是以自我的低姿態引起對方的優越感。”
這一層次的電影，可以簡要的概括為---披著喜劇皮的悲劇。
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“哎哎，老徐，又在想昨晚的艷遇？叫你半天都沒反應。”
“昨晚哪家酒吧哪有美女，我瞅一晚上，都沒搭上眼的。不是，我沒想酒吧，在琢磨劇本呢。”
“那不還是在酒吧想劇本嘛，一回事！”
“正經事，我和束煥湊了不少段子了，但故事還不是很成熟，你們萬重山編劇部不是挺牛的嘛，我想這段時間去他們那取點經。”
每一部的喜劇劇本，寫完後，第一件事就是要數笑點。如果是純粹的喜劇，那麼最核心的事情就是笑點的數量和排布，這直接影響喜劇的耐看程度。
類似《生活大爆炸》這種情景喜劇比較簡單，在19分鐘內，伴隨笑聲往往會在100次以上，也就是說，《生活大爆炸》可以達到每8秒~11秒一個笑點。
徐錚提前準備好的段子，其實就是對喜劇的量體裁衣，只要故事邏輯在線，段子嵌入的時機合適，出來的效果也不會差；
“可以呀，最好你能請他們去酒吧坐坐，說不定就靈感爆發了！”
“行，今晚就去！”