大年初七，公司正式上班，孟輕舟在當晚，將所有在京的朋友都邀請了，他即將趕赴美國，這次去的時間不短；
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祖風的《風聲》還沒結束，大概要在3月底才結束，這是萬重山成立以來，拍攝時間最長的一部電影，就連鐘麗妨去了劇組後，都表示很滿意，因為整個劇組，都抱著拍出精品的心思，
只有程爾，宅在家里，鼓搗劇本，他倒不是對公司現有的劇本不滿意，只是沒找到自己想要的感覺，干脆自己寫了；
萬重山的幾位新銳導演，圈里眼饞的影視公司不少，也不是沒人想過用點手段，但到目前為止，還沒有一個成功的；
這很正常，有孟輕舟在，公司的氛圍向來都很輕松，不怎麼壓榨大家，
公司很多人都覺得奇怪，孟老板對編劇部門的重視性，遠超其他，就連幾位導演，在他的示範下，都對編劇部很青睞；
消息傳到外面，看法不一，學院派的，認為孟輕舟這麼做是看重原創，有著不俗的長遠眼光；
更多的實干派，則是覺得他本末倒置，不理解他的做法；
按照電影史的歷程來說，之前一般是導演比較重要，因為之前的導演大多具有復合性，編劇，作家和文學出身的大有人在，像《教父》的導演是編劇出身，喬治盧卡斯創作星戰系列也是自己參與編劇的。
而到了現代，像諾蘭是文學系畢業的，李桉是編劇出身，這就說明，很多導演，是具有很強的文學性打底的。
但隨著電影行業的發展，導演崗位漸漸偏向了另外兩個方向，即美術攝影方向和制片人方向，比如《泰坦尼克號》的詹姆斯卡梅隆，張一謀等。
而對比前文所述，這類人的弱點就在于，如果沒有人為他們提供優秀的文學養料，就會暴露其文學底蘊不足的弱點。
比如以李桉和張藝謀為例子，張一謀千年之後的作品就漸漸不行了，很對時候就是不會講故事，鏡頭無法匹配應有的情節和情緒。
李桉則是千年之後漸漸爐火純青，對比他之前的作品，《喜宴》《推手》什麼的，都是比較編劇性的作品，故事里存在很多用偶然性來表現的橋段，而到了《斷背山》開始，李桉就漸漸放棄了強沖突，這個時候，要是沒有其強文學底蘊打底，他是轉不過來的。
可以說，張一謀新千年之後的作品藝術性很一般，其實一部分是因為中國文學突然變得一般了，很少出現合適的養料供給，而他自己又產不了糧，就出現了其作品爭議的情況。
所以在之前，由于有強文學性打底，亦或因為整體的文學環境好，文學成了容錯率比較高的部分，導演就容易佔據比較高的地位。
而在現在，產業又發生了新的變化，由于攝影成本的降低，攝影和美術的容錯率大大提高了，膠片時代拍片的方法被顛覆，以前拍一條就是一條，現在是如果攝影不夠好，可以使用多機位拍攝海量素材來進行篩選，這個時候，編劇的作用就又被重新提了上來，因為沒有文學指導，你海量的素材也全無用武之地。
所以現在歐美，包括日韓，很多制作都是以編劇為核心，編劇兼任導演制片或者編劇的情況屢見不鮮，甚至已經成為主流，因為其他工種的成本降低後，有很多辦法可以為編劇彌補其視听上技術不足的問題。
但我們國內的影視產業現狀，大概比其他國家晚個十年甚至更久，編劇目前還是無法佔據核心地位，而有水平的編劇在這樣的產業里也經常被消磨，最後變得平庸，平庸之後也再無心或無力創作自己認可的作品，想要回到巔峰很難。
所以說，編劇和導演，其實都重要，但是崗位的重要性，實際上是由其產業的發達性決定的，歐美地區，你無論是以編劇為核心還是以導演為核心，都能做出優秀的作品，因為他們的產業鏈有極高的審美底線。
而我國，你以誰為核心，都不得不接受一定程度的平庸化，因為大眾的審美，還沒能理解太脫俗的東西，以及很多小細節里包含的情緒，國內的影視作品，已經很久沒有做出細膩感了，大家都在找爽點，自然容易變得平庸。
經過這麼些年電影市場化以來的亂象，還相信電影只是單純的藝術，那真的就是睜眼說瞎話，至少在逐漸增多的演而優則導，唱的好就導，甚至是有名氣就導，這樣的情況下，扯什麼藝術追求，怕不是侮辱大家的智商。
實際上一部電影涉及到攝影，制片，動作，特技等等多個部門，多個分工，所以這就是一個有著典型分工協作的生產部門，和工廠不同的是，它生產的產品是文化產品，是為了滿足人民的文化需要的。
這種分工與協作必然要求有基本的專業能力，有基本的協作能力（這主要體現在制片人身上，畢竟資本市場），這就像一台機器一樣，缺了哪一個部件，都運轉不好。
孟輕舟在公司內大力提高編劇的地位，這也是見仁見智的事情；
五朵金花今晚都要出席，一大早，蜜蜜和一菲就被家里的電話給提溜回去了，糖糖和輕舟一起到萬重山，她去看看《戀愛的溫度》的後期情況，
清晨還在家的時候，孟輕舟就收到了趙小骨的消息，讓他今天抽空去她們新房，這必須得去，又不是真的金屋藏嬌，孟輕舟很有男主人的覺悟，到了公司，安頓了糖糖後，找機會讓高峰開車，送他去了東山墅；
糖糖在輕舟離開不到五分鐘，就知道他出去了，也沒多想，不過還是給蜜蜜和一菲發了消息，自從三人解決了後顧之憂後，對孟輕舟的看管，也變得越來越緊，沒辦法，娛樂圈是出了名的狼多肉少，誰讓自家男人優秀呢！