如果沒有宋徽宗趙佶，古玩界該多麼單調無趣。
宋代汝窯瓷器被譽為是中國最完美的青瓷，以其溫潤空靈的天青釉色聞名于世。因燒制時間短，傳世品極少，歷代視為稀世珍寶。它把青瓷燒造水平推到極致，有“青瓷之首，汝窯為魁”之稱。汝瓷從開創到走上登峰造極只有短短20年，正是宋徽宗在位的時間，此後隨著宋徽宗王朝衰敗而敗落乃至失傳。
汝窯天青釉中含有少量鐵，燒造時青色深淺隨溫度的高低變化，其釉料不含任何人工化學成分，是數十種天然石料中微量元素燒制後的顏色，這也是後世難以仿制的原因。它的釉色在不同光照和角度下會發生變化，在明媚的光照下，顏色青中泛黃。如果用放大鏡觀察，可以看到釉中氣泡稀疏，寥若晨星。“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”正是形容它的美質。
汝窯的燒造絕對保密而神秘，“瑪瑙入釉”便是其中一個傳說。《清波雜志》記載“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為釉”，汝窯瓷器在口緣和稜角處若隱若現淡粉色的光澤，或許就是“瑪瑙入釉”的結果。此外汝窯燒造時周圍數里全部戒嚴，不許閑雜人等經過，尤其是懷有身孕和來例假的婦女，還要祭天祭地，參加燒造人員全部沐浴更衣，齋戒等等，更有甚者說汝窯那種難以言表的色澤是活人祭窯的結果。
然而宋徽宗對收藏界的主要貢獻還不是汝瓷，而是字畫。
且不論他獨創千古一人的“瘦金體”，宋徽宗大概是歷史上唯一一位兼任皇家畫院院長的皇帝。難得可貴的是這位院長並非掛虛餃，只在重要會議時露一下面，而是經常親臨畫院指導和參與創作，大力提倡寫實的基本功訓練，要求“形似”，即符合自然的法則。
有一次宣和殿前荔枝結果，正好有只孔雀在旁邊嬉戲，宋徽宗當即召集畫家們以此為題進行創作。畫出的作品當然精彩紛呈，流光華溢，而且處理孔雀欲飛上藤枝時都采用右腳抬起。交上去後宋徽宗大搖其頭，將作品退回要求修改，畫家們莫名其妙，想了幾天都不明白。最後還是宋徽宗揭開謎底︰
“孔雀升高，必定先抬左腳。”
還有一次某位畫家創作了幅桃樹，奼紫嫣紅的桃花嬌艷欲滴，旁邊枝頭結著顆小巧剔透的桃子。宋徽宗閱後御筆批曰︰
“重瓣桃花不結果。”
後來向果農打听，一般只有五瓣桃花能結桃，重瓣桃花亦稱多瓣桃花只能用于觀賞。
眾畫家又驚又駭又服，從此在宋徽宗的引導下養成對事物細致觀察的風氣，如最典型的寫實派畫家韓若拙，創作飛禽走獸自嘴至尾足的毛羽清清楚楚，維肖傳神，被稱為當時的絕筆。後世流傳的數量相當的宋代畫作中形神兼備、寫生逼真的佳構比比皆是，大都自于宋徽宗畫院的畫家之筆。
然而這位全身充滿藝術細胞的皇帝在治國理邦方面卻差勁得離譜，昏庸無道，重用奸臣，奢侈鋪張，到最後和兒子一起做了金國的俘虜。
在天氣酷寒、條件艱苦的五國城，其最高長官的小兒子完顏充自幼喜好繪畫，對水墨畫有精湛的研究，一直致力于收藏宋徽宗的作品，如今俘虜送上門哪有放過的道理？于是生活方面給予便利，但三天兩頭前去索畫。
書琴棋畫本來都是精神層面的風雅之行，說白了就叫“吃飽了沒事干”玩的花樣，前提是衣食無憂。象宋徽宗的處境，整天活得戰戰兢兢，餓一頓飽一頓，住的房屋四面漏風，下雨天地上泥濘一片，哪有心情搞創作？往往敷衍涂上幾筆交差完事，根本不考慮什麼意境、構圖之類。
偏偏完顏充也是對繪畫比較內行的人，前後作品一比較就看出來了，當下很生氣，警告說以你如今的身份，想要你的命比捏死只螞蟻還容易，焉敢糊弄與我？從今天起給一個月時間畫幅精品出來，否則你會死得很難看！
為活下去宋徽宗不得不勉強激發自己的創作靈感，認真構思、打腹稿、擬草圖，沒事拿樹枝在地上揣摩、修訂心里的構圖，針對諸多細節反復推敲。
最終定稿為《五國城穴圖》，自題詩曰︰瑟影殘燈破扉斜，守夢濕襟望天涯。畫上老人蜷縮在狹小的草窩里，烏雲蔽日，寒風呼嘯，老人只有緊抱拐杖似乎才能獲得一點點慰藉。
據說看到畫完顏充摔掉兩只茶杯，踢翻面前的桌子，激動地大叫︰“天佑完顏，居然能得到如此神韻的絕世好畫！”
大凡搞藝術的一脈相承，只看作品的表現力和藝術水準，對其正治含義倒看得比較淡，因此毫不在意其作品影射或是曲折反抗的暗喻。
或許耗盡心血的緣故，宋徽宗此後身體每況愈下勉強捱了一年多，有天早上宋欽宗進去探望，見父親已僵死在土坑上。
《五國城穴圖》因此成為宋徽宗的絕筆。
在即將離世前昔，宋徽宗還能留下絕唱千古的、代表其晚期最高藝術水準的畫作，不知是作為一代風流皇帝的悲哀，還是古玩界的萬幸？
之後元朝崛起，先後滅掉金國和南宋，作為統治階層的完顏家庭遭到殘酷清洗和屠殺，《五國城穴圖》不知所蹤。到了明代有位儒生從破落的元朝貴族子弟手里購得，將它獻給杭州太守何晉賢，然後輾轉于明代高官之手，直至清代被入宮收藏。
康熙年間為了籠絡明朝降將，康熙將畫連同大批珠寶賜給平西王吳三桂，後吳三桂起軍叛亂，被鎮壓後收繳所有財物，但《五國城穴圖》卻流失到民間。後來時現時沒，總是有它的消息出現，可總是不確定，更為它增添了神秘的色彩。
誰都沒想到最後居然被中國古玩協會黨組成員、秘書長唐巧所收藏！
大劇院座無虛席。