美國電影今年大片不斷涌現，票房表現十分搶眼，全球都在研究他們的模式。
時至1999年最後一季，各大媒體、各大電影公司，都已經在做年度初步總結了。
電影工業是美國娛樂產業的一根頂梁柱，作為全球電影工業最發達的國家，美國的電影業在近十年間發展迅猛，票房屢創佳績。
1990年美國電影票房首次突破50億美元大關，此後僅在1991年、1992年度略有下降（在48億美元上下浮動），從1993年起逐年呈上升趨勢，其中1998年度的增長幅度最高，達到9.2％。
面對20世紀最後一年的1999年，美國電影業氣勢如虹，截止日前，全年累積票房已一舉沖破60億美元，再創歷史新高。預計全年票房能超過70億美元。目前已有15部票房過1億美元的影片。三部電影票房過兩億，分別是《星戰前傳︰魅影危機》、《王牌大賤諜2》和《黑客帝國》。
年末還有一部迪士尼年度大作《玩具總動員2》即將上映。延續第一部的好成績，這部全家福動畫大片勢必會贏來最後的票房高峰。
在1999年美國本土院線排映的一百多部影片中，八大制片公司（迪斯尼、華納、環球、二十世紀福克斯、索尼、派拉蒙、夢工廠、新線）制作的影片佔多數，另有一部分是中小公司獨立制作的影片和美國公司發行的進口影片。
其中，迪斯尼公司依然獨步天下，繼續維持其霸主地位，《人猿泰山》表現搶眼，《玩具總動員2》賦予重托。另外，華納、環球和派拉蒙公司也各有三部影片過億，而索尼、新線、福克斯、聯美和工匠公司均有一部影片過億。
盡管福克斯公司的《魅影危機》以4.29億美元的驕人票房成為年度最賣座影片，但作為該公司重頭戲的《角斗俱樂部》、《安娜與國王》均告失利。今年最出人意料的影片當屬工匠公司出資50萬美元購進發行的《女巫布萊爾》，該片在全美收入1.4億美元，排名第九位，創造了獨立制片史上的一個神話。
而在1998年曾有兩部影片過億並擠入十大賣座片的夢工廠，1999年卻毫無建樹，其賣座影片《鬼入侵》僅收入9000萬，遠遠低于1998年的《拯救大兵瑞恩》。
唯一的一部過億佳作，也只是跟華納和陳天都合資投拍的陳天都作品《黑客帝國》，得益最大的卻是他的矩陣電影工作室。
而縱觀全年，能夠給人以啟迪並震撼心靈的作品幾乎不見。
相反，大量突出視听效果，滿足觀眾強烈感官刺激的影片卻層出不窮。其中，喬治－盧卡斯22年後再次導演的《魅影危機》空具一幅華麗的外衣，它使觀眾了解到什麼是一部充滿稚嫩想像力的高科技影片，而充斥搞笑模仿與三級笑料的《王牌大賤諜》離開美國本土後便很難尋覓到知音，至于號稱《四次婚禮和一個葬禮》續集的《諾丁山》，在編、導、演各方面均與前者相差甚遠。
同樣，盡管有湯姆－克魯斯夫婦的傾情演出，加上導演本人的突然去世，亦未能使庫布里克的遺作《大開眼戒》得到觀眾青睞。
便覽全部的票房過億的影片中，陳天都的《黑客帝國》也是近年來一部構思獨特的科幻片，無怪乎能引發全美觀影風潮，在全球也席卷性的掠奪票房，一如去年的恐怖大片《第六感》。
在今年，網絡對電影的沖擊也尤為強烈。
幾部借助網絡宣傳的電影都取得了難以預料的大收獲，似乎也預示著網絡電影時代的到來。
盡管《魅影危機》在上映後口碑不佳，但由于其通過因特網所做的前期宣傳到了近乎完美的地步，因此人們不惜一切地步入影院，希望一睹該片風采。
而另一部87分鐘的影片《女巫布萊爾》由于其真實性在網絡上引起的巨大爭議，使得許多觀眾花錢進入影院，以檢驗自己的判斷能力，結果這部花費6萬美元的獨立制作影片在美國本土獲得了1.4億美元的票房。《女巫布萊爾》既因其獨特的拍攝和敘事手法令觀眾沉迷于影片的真實性，又通過在因特網上煞有介事的宣傳，使得本不存在的“女巫布萊爾”變為一個流傳數百年的傳奇人物，而觀眾在網上張貼的對于影片的看法又無形中起到了絕佳的宣傳效果。
好萊塢各大媒體歷數網絡病毒營銷最成功的典範，就不得不提《黑客帝國》了。
《魅影危機》是因為有廣泛的觀眾基礎，《女巫布萊爾》網絡營銷後力不濟，唯有《黑客帝國》從開始策劃到一步步續力接力，都給好萊塢各大電影公司作出了近乎教科書的典範。而這種新式營銷模式，也為該電影帶來風潮性的觀影熱潮。
因此，諸多媒體如《洛杉磯時報》、《紐約時報》、《大西洋月刊》、《華盛頓郵報》等大報在評點網絡宣傳時，都不得不將《黑客帝國》選作是開創了好萊塢電影的宣傳手段的一次革命，它映射出網絡對觀眾的影響力的日益增強。
如果要數數好萊塢今年誰星運高照，那麼似乎已經可以提前確定了。
美國影壇上風頭最勁的男演員當屬陳天都莫屬，盡管不具網絡知識或想像力稍差的觀眾對《黑客帝國》的情節感到難以理解，但該片卷起的風潮，儼然只有《魅影危機》可以相比，而且這股觀影之風還在不斷吹向海外，不是嗎。
使得在片中酷打中國功夫的陳天都，也好帆憑借力，在好萊塢大火特火。片約邀請不斷，只是這位似乎並沒有要參演別人電影的打算。不僅片約婉拒，連代言也根本不接，甚至接通告的次數也寥寥無幾，出席派對根本看不到他的身影。偶爾幾次被人遇見，也是跟他的好友教堂－孔、範迪塞爾一起外出喝酒，成名大火之後更是連酒吧都少去。
對于這麼一個如此大火的明星而言，他的一舉一動簡直是稱得上隱士了。媒體也毫不猶豫將這個標簽按在他的頭上。
這個年代不接代言的明星有，大神邁克爾－杰克遜已經到了不接任何代言的地步，可是陳天都充其量還只是一個出道兩年的新人，卻干脆的拒絕任何廣告給自己打上標簽，有這個魄力也不得不讓人正眼相待——簡直是對送上門的錢視之不見。這也讓他的代理經紀人瑞雯感到很惋惜。
只有陳天都知道，他根本不缺錢。
而除了電影，媒體幾乎很難找到他的私生活報道，所以只能老話重談，不停的拿他與凱特貝金賽爾的戀情吵來又吵。
在女星方面，凱特是竄起最快的“新星”了，盡管她已經在好萊塢打拼多年。跟著陳天都合作的兩部電影，第一部讓她走上了奧斯卡紅毯，第二部電影更是表現十分搶眼，又接了1.3億大制作《珍珠港》，儼然邁入一線女星的行列。
“漂亮女人”朱莉婭－羅伯茨今年主演的兩部浪漫喜劇片《逃跑的新娘》和《諾丁山》盡管情節簡單，但票房喜人，在全球創下了超過5億美元的票房，使她得以繼續保持其好萊塢頭號女星地位。
不過，羅伯茨也正面臨著來自另一位“漂亮女人”凱瑟琳－澤塔－瓊斯的有力競爭，這位以《佐羅的面具》躋身一線的女星年末憑《偷天陷阱》大紅特紅，其玉照在全球各媒體上不斷曝光，頗有些“影壇大姐大”的味道。
凱瑟琳能得到媒體如此關照，與她同邁克爾－道格拉斯的戀情不無關系，盡管媒體已傳出兩人分手的消息，但無可否認她制造新聞的本領要高過演技。
兩者相比較，羅伯茨更具獨挑大梁的才干。
盡管離年末還遠，可是《時代周刊》雜質已經提前預約了陳天都，作為1999年年度亞洲版封面人物的專訪。消息傳出去後，少不了要被朋友拉去喝酒慶祝，而在國內更是掀起討論熱潮。
自1996年鞏俐作為第一個登陸這個雜質封面的藝人之後，每次的《時代》雜質封面中國人，幾乎都會引發一陣風潮。像96年10月王菲、98年10月辰龍。可是以藝人作為年度封面人物出現，還真是第一個。
在陳天都看來，此，更是對他兩年好萊塢之旅取得成績的最好表彰。