從五月底開始，《所羅門之鑰》的宣傳廣告，就鋪滿了各大媒體。
尤其是在互聯網上，以及平面媒體上，ad唱片投入了巨額的資金，為這張專輯做宣傳。
經過了《波西米亞狂想曲》和《詩人與鐘擺》兩張《搖滾聖經》系列專輯的積累，這個系列在北美的粉絲人數已經非常之多了。
甚至就連樂隊的粉絲群體中，都分成了兩派。
根據卡爾-瓦倫西的報告，在樂隊的粉絲當中，有相當數量的人同時也是《搖滾聖經》系列粉絲。
而另一派，則是因為ad唱片在《波西米亞狂想曲》和《大衛-鮑伊》兩張專輯發行時采取的引戰式宣傳策略，堅決抵制《搖滾聖經》系列。
當然，無論哪一派，在樂隊粉絲中所佔的都是少數，更多的人則是報以無所謂的態度，只做樂隊的粉絲，至于《搖滾聖經》系列，喜歡的就買一張回去，不喜歡的就不听，既不討厭，也不排斥。
不過，不可否認的是，《搖滾聖經》系列雖然僅僅只發行了兩部，但這個系列的粉絲，一點都不比樂隊的粉絲少。
再加上ad唱片喊出了“《搖滾聖經》系列最重要一部”的宣傳口號，粉絲們的期待值也是非常之高。
無論是喜歡哪一種搖滾類型的人，都不會去否認，重金屬搖滾絕對是搖滾中至關重要的一個大類，最起碼也是之一。
華麗搖滾和歌劇金屬雖然也有極為廣泛的受眾，但和重金屬卻完全不在一個層面上。
如果說一百個搖滾歌迷中有五個人喜歡華麗搖滾、五個人喜歡歌劇搖滾，那麼喜歡重金屬搖滾的，最起碼也有三四十個人。
在鋪天蓋地的宣傳海報、軟文廣告以及電台宣傳之下，《所羅門之鑰》還沒發行，就已經是今年夏天最受矚目的專輯。
6月11日，網購預售準時開啟，僅僅48小時，就通過網購，賣出了110萬張的恐怖數字。
到了周末，全北美一萬多家線下實體店面的門檻，幾乎都快要被瘋狂的粉絲給踩爛掉。
在少數地區，甚至出現了粉絲們排著長隊，等著第一時間購買專輯的情況。
在西好萊塢的一家唱片店門口，就出現了這樣的情況。
一大早，商店還沒開門，外面的長隊就快要排到兩條街之外去，足足一百多米長，不知道的人還以為這里又發生了什麼抗議游行。
有不少粉絲手中都舉著支持《搖滾聖經》的標語，又或者是《所羅門之鑰》的宣傳海報。
海報和專輯的封面一樣，圖案非常之簡單，一個圓形，中間有兩個交疊在一起的正方形，在被分割開的邊緣，寫著十六個意義不明的字母，圓的中央，則是三個奇特而詭異的圖案。
正是傳說中那本中世紀魔法書《所羅門之鑰》的封面圖案，一個典型的惡魔學符號。
當然，無論是過去，還是現在，能看懂這個符號的人估計也找不出來幾個，哪怕是專門研究神學的學者，多半也是連蒙帶猜。
羅杰選擇這個封面，僅僅只是為了呼應專輯的名字，突出這張專輯的反宗教意義，僅此而已。
不過在ad唱片的宣傳之下，這個“邪惡”的封面風格，反而受到了許多年輕人的追捧。
看起來很酷，又不明覺厲的東西，最受這個群體的喜歡。
《所羅門之鑰》也不例外。
雖然說音樂作品始終是要靠質量說話，但不可否認，若是外觀設計的足夠出彩，確實很能提升人們的購買。
在唱片業，粉絲們排著長隊，等待著第一時間購入某張專輯，這種景象是非常難得一見的。
福克斯新聞台甚至開來了一輛轉播車，對這家唱片店門口的盛況進行轉播，還采訪了數十位排隊等候的歌迷，得到的答案無一例外，都是為了第一時間買到《所羅門之鑰》，才選擇一大早就開始排隊。
來的最早的一個，甚至天還沒亮就在這等著了。
僅僅一個周末，《所羅門之鑰》就拿到了一個讓絕大多數專輯都難以企及的銷量。
241萬！
當然，這個數字中包含了網購渠道的銷量，和傳統的線下渠道相比，兩者大概各佔百分之五十。
由此也可以看出，如今的網購已經發展得非常驚人了。
不過越往後，線下渠道的銷量所佔的比例就會越高，而網購則由于北美快遞業普遍速度偏慢、收費偏貴等緣故，除了想要提前買到專輯的歌迷之外，後面的增長就會大幅度放緩。
毫不夸張地說，如果太平洋對岸的快遞業效率以及收費標準放到北美，什麼聯邦快遞、p之類的，都得倒閉，這也是北美網購發展遠遠不如太平洋對岸的最大原因。
在北美有一個很奇葩的現象，在北美本土內部快遞，運費往往要超出從北美寄往海外。
比如說網購一張唱片d，若是從洛杉磯發貨，郵寄到太平洋對岸，運費通常只需要199美元（不算關稅），但若是發貨到距離近得多的拉斯維加斯，運費往往要5到15美元，而一張專輯，通常也就十幾二十美元。
由此可見，相較于太平洋對岸的99包郵，北美昂貴的快遞費用，絕對是阻礙網購發展的最大瓶頸。
咳……
話題回到《所羅門之鑰》。
在《所羅門之鑰》上市之後，【閃現】樂隊所簽約的ffr唱片公司就很快宣布了《耶穌迷》的發布時間，就在六月的最後一個周末，比《所羅門之鑰》晚兩周，比《阿瑪拉》早一周。
在宣傳的話題上，三張專輯也被頻繁地放在一起做對比。
不過無論是話題性，還是粉絲數量，《耶穌迷》都無法和《所羅門之鑰》、《阿瑪拉》相提並論，很大程度上來說，只能算是蹭熱度。
蹭熱度這種事，在圈內非常常見，羅杰等人以前也蹭過洋基隊的熱度，自從人氣高了之後，也沒少被別人蹭熱度，早就習慣了。
而且【閃現】樂隊是自己人，也沒什麼不高興的。
最早發行的《所羅門之鑰》，是所有媒體所關注的焦點，或吹捧，或貶低的評論數不勝數，不過更多的卻是單純地湊熱鬧。
畢竟，在六月份，《所羅門之鑰》已經成了一種娛樂熱點，只要和樂壇有關的媒體，無論如何也是繞不開這張專輯的。
當然，按照媒體業的一貫尿性，如果不給點“公關費用”，那報道的篇幅就不會太長，位置也會放到角落的版面，立場則完全看心情。
總之，想要長篇幅、重要版面的正面報道，錢肯定是不能少的。
在這一方面，ad唱片毫不吝嗇，一張張支票開出去，讓那些沒有絲毫節操的媒體，直接將《所羅門之鑰》吹成了前無古人，後無來者的神作。
【重金屬神作︰《搖滾聖經︰所羅門之鑰》！】《好萊塢新聞報》
【有史以來最偉大的搖滾專輯！】《每日娛樂新聞》
【可以用《所羅門之鑰》之前，和《所羅門之鑰》之後，來劃分重金屬搖滾的歷史了！】《滾石》
【除了完美，我想不到任何詞匯來形容這張專輯。】史蒂文-蒙哥馬利
……
羅杰在看到這新聞的時候，臉色多少有些古怪。
以《所羅門之鑰》的質量，前無古人肯定是配得上的，但後無來者，這吹的就有點過分了。
搖滾樂誕生到現在，滿打滿算也不到一百年，以後的日子還長著呢，肯定會源源不斷地誕生更加經典的作品。
當然，贊揚的聲音雖多，但反對的也不少。
比如《基督教讖言報》就撰文稱，這張專輯是“邪惡的、不潔的”，號召每一名教徒都應當抵制它。
不過這種言論，對于老一輩的影響力確實不低，但對《搖滾聖經》系列主要目標群體的年輕人，卻起不到多大的作用。
尤其是在經濟最為發達的東西兩海岸，天主教雖然仍然是信仰人數最多的宗教，但影響力卻是非常的低。
甚至于在購買《所羅門之鑰》的歌迷中，就有不少是基督教或者天主教的信徒。
畢竟如今已經是二十一世紀，信仰更多的是精神上的依賴，而非中世紀那種信仰大于一切的宗教意義。
再者說，《基督教讖言報》與搖滾圈站在對立面，這也不是一次兩次了。
《搖滾聖經》最初發行的時候，就被這家媒體噴過，羅杰壓根不在乎，完全無視這種意見。
反正那些最虔誠的教徒本來就不可能買《所羅門之鑰》，抵制不抵制的，又有什麼區別？
專輯的銷量口碑雙爆發完全在意料之中，而在單曲方面，也同樣沒有出乎羅杰的意料。
無論是在電台點播的頻次，還是通過調查得來的結果，在十首單曲中，最受歌迷歡迎的歌曲，排在第一的就是《地獄高速》，並且將第二名甩開了幾乎不可能追的上的距離。
甚至于，有不少本身不是搖滾樂粉絲的歌迷，都因為這首歌而購買了這張專輯。
這首可以說是a/d樂隊最具代表性的單曲，其影響力並不僅僅只局限于搖滾，甚至凌駕于流行之上。
無論是在前世發行這首歌的八十年代，還是這一世的二十一世紀，《地獄高速》的魅力，幾乎沒有人能夠抵擋。
在第二周發布的《公告牌》榜單上，《地獄高速》也以毫無懸念的壓倒性優勢，佔據了單曲榜第一的位置。
有趣的是，單曲榜的前三，全部出自《所羅門之鑰》。
第二和第三，分別是《昏睡（a）》和《一（ne）》，而《四月（april）》則排在了第六位。
前十之中，《所羅門之鑰》一張專輯就佔據了四個席位。
僅僅數百萬美元的打榜投入，取得這樣的成績，連羅杰自己都被嚇了一跳。
不過僅僅只過了一周，搖滾樂的小眾性就體現了出來，《昏睡》掉到了第七位，《一》掉到了第九，只剩下《地獄高速》依然還保持著第一。
在這一期《公告牌》更新之後，《阿瑪拉》的預熱也進行到了尾聲，只隔了一個周末，網購渠道就開啟了預售。
當獨立日假期開始的時候，這張專輯也被擺在了各大唱片店的貨架上，以供歌迷們挑選。
在《阿瑪拉》上架的時候，經過三周的積累，《所羅門之鑰》的北美銷量已經突破了三百五十萬張。
盡管單周增長量已經出現了明顯減緩的趨勢，但誰都看得出來，這張專輯在北美拿到一個鑽石認證，絕對不會有任何的問題。
區別只在于，達成千萬銷量是需要三個月，還是一年以上。
最終銷量，是剛剛過千萬，還是更高。
《阿瑪拉》一上市，《所羅門之鑰》最大的競爭對手立刻就出現了。
算上提前開啟的網絡預售，在第一個周末，《阿瑪拉》拿到了259萬的銷量，比《所羅門之鑰》的首周末銷量還要高出將近20萬。
不同的是，這張專輯中，最受歡迎的是《消失在黑暗中（）》，其次才是《黑暗中歸來（）》和《我親愛的孩子（''e）》。
在《阿瑪拉》發行之後，事實上，從這張專輯錄音結束之後開始，樂隊就已經將工作重心完全轉移到了宣傳上去。
羅杰、安妮和胖子三人，都在全國到處飛來飛去，不斷地跑宣傳通告，還要抽空考察八月份的【大衛-鮑伊 tr】的演出場館。
采訪、脫口秀節目、電台直播……
各種各樣的宣傳通告，幾乎佔滿了三人所有的時間。
這很枯燥，也很累，但三人都只會私底下抱怨一番，然後繼續拿出最好的狀態，來應對第二天的工作。
相較于和媒體打交道，不斷鼓吹自己的專輯，騙……哄歌迷們解開腰包，掏出美元，羅杰更加喜歡泡在錄音室里，或者在舞台上進行演出。
不過這就是娛樂圈，光有作品是遠遠不夠的，如何將作品賣出去，比推出高質量的作品更加重要。
那些從不為自己的專輯做宣傳的歌手和樂隊，從來沒有哪怕一個能夠在商業上取得成功的。
哪怕口碑再好，也不會例外。
無論是北美，還是海外。