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左書琴對那些純粹為商家站台的演出，一概拒絕，草台班子般的演出場地，音響效果也差，雖然開價還可以但還是太掉身價！她們現在也不缺這點錢用，完全不用過度消費自己的聲譽。
以至于王紫梓和韓薇她們幾個以前有出去打工的姑娘都在笑，她們現在可是身價倍漲，連帶著眼光和格調都高了不少。她們以前打工的環境，比現在邀請這樣的商業演出還不如呢！不過那時候也是為了生活，沒辦法的事情。
但對于專場的音樂會，她們肯定不會拒絕，至少演出場所還有觀眾都比較專業。
距離她們參加的音樂會演出還有幾天時間，這次的場地最好，在國家大劇院的音樂廳，也是音樂學院領導費了不少勁，才幫她們爭取到的。
要知道，這次的燕京之春國際音西洋音樂演奏鋼琴小提琴的名家大師，就民族音樂而言，各種數得出來名號的民樂大師，都和她們在學校的那些教授同級別的。
也正是在這樣的場合下，滕舒婷決心拿出梁祝來驚艷全場。專場音樂會她們暫時不多想，在音樂學院舉辦沒什麼問題，可真在要賣票的大劇院啊燕京音樂廳這些地方，多少還是會顯得底氣不足。
再對比下去海外演出的秦放歌，差距真是有點大，這也是姑娘更在意他演出上座率的重要因素之一。
這天下午，她們集合排練的時候，吳亦芬教授也來到現場，受到女生們的熱烈歡迎，她這個指導老師，可是比秦放歌敬業得多。在給她們安排這次音樂節演出場次的時候，也出了很多力，她也勉勵女生們好好練習，並要她們，“以秦放歌為榜樣，拿出最高水平的演奏來。15號這天的晚上，會來很多重量級的觀眾，和我們學校有交流的就不少，台灣的，香港的，日本的，還有歐美的名家大師都會來做客的。”
女生們都紛紛點頭，黃靜她們還連忙表示感謝，“謝謝吳教授，我們會拿出最好的狀態演奏出最高的水平來，也是送給舒婷的生日禮物！”
王紫梓還笑著說，“就等著演出結束給舒婷擺慶功宴。”
吳亦芬慈祥的笑著說道，“我們老師都對你們有信心，這次的機會真的千載難逢，你們樂團能否走向國外，就看大家的表現。但也不要有太大的心理包袱，這點也可以多跟秦放歌學學，他好像到什麼場合都不會怯場，這次在國外，臨時登場，依舊完美揮，甚至還創造了最快排練演出的奇跡。我覺得這是緣于他強大的自信心，這點你們都可以有的。”
滕舒婷點頭表態道，“嗯，吳教授就放心好了，我們肯定不會給他丟臉的。”
左書琴和林寶卿她們也都表態，說是要在這次的國際音樂節上大放異彩。陳天虹還笑說，“不要讓秦放歌專美于前，讓大家好好看看我們巾幗不讓須眉的風采！”
吳亦芬教授和姑娘們都樂，笑過之後，就還是好好排練。吳亦芬對她們的排練和演出特別上心，她雖然是個老好人，但在藝術上的要求也是比較嚴格的。她專心研究和聲，還出了好些相關的教學書籍，在《梁祝》這曲子的和聲上，給滕舒婷她們講得比較多，也比較深入。
吳亦芬也要求她們，“你們在練習的時候，要多在和聲上下功夫，尤其是舒婷，你這個指揮肩上的任務最重。可以這樣說，這《梁祝》能否取得輝煌的成績，關鍵就看你們在和聲上的演出。在民族音樂的和聲上，一貫是我們最薄弱的方面，也沒太多理論的東西。秦放歌在這曲子的和聲上，引入了很多西方音樂的和聲理念和技術，並完美地和我們東方文化的內蘊旋律融合一起，從曲譜上看，就可以稱得上是開創新流派。可要是演出效果不佳的話，那就完全是我們大家的責任了！想要真正讓民族音樂走向世界，和聲方面的問題必須解決，要不然，就會少了很多深沉和厚重的感覺，光有旋律還有些中華文化在里面是遠遠不夠的。”
滕舒婷林寶卿左書琴幾個用力點頭表示認可，可陳天虹黃靜她們卻听得有些懵懂，她們學民樂的課程中，和聲學得很簡單。但在滕舒婷她們作曲系里，和聲卻是必修課程，而且佔據特別重要的地位，學得也特別深入。
陳天虹黃靜這樣學傳統民樂的，也只有在加入錦瑟華年樂團之後，才開始重視起這個問題來，王紫梓的中阮，韓薇的低音提琴，都能很好的為民樂提供和聲。但更深入的東西，就不是她們研究的對象了。
滕舒婷當初在組建這個新民樂團的時候，就有考慮這方面的問題，盡管人數緊張，還是拉來了韓薇這個低音提琴手，還有她自己的鍵盤，也是相當好的和聲樂器，很多和聲任務都是她這個指揮兼鍵盤手來完成的。
她也更能理解吳亦芬教授不厭其煩所提及的，想要完美演出這《梁祝》，最需要花時間的就是在和聲上。
除了和聲外，在曲式結構上，秦放歌在這《梁祝》上也做得特別棒。他並沒有原版照抄原時空的小提琴協奏曲《梁祝》，在改編成民樂版後，做了相當大的改動。尤其是在曲式結構以及和聲上。
原本的梁祝小提琴協奏曲，本就是兩位作曲家在年輕時候的作品，作曲技法並沒有那麼成熟，等回頭想修改已經很難了。觀眾們先入為主，尤其是國內的觀眾以及海外的華人觀眾。
秦放歌拿出來就不一樣，他也根據錦瑟華年樂團的實際情況，做了具體的變化，但在旋律節奏上，還是維持了經典的原貌。可以說，經過他的改編之後，這《梁祝》更加完美。
小提琴協奏曲版本他並沒有拿出來，真等到那天的話，比起原版，在曲式結構以及和聲上，肯定也是會有更多提高的。秦放歌也想看看滕舒婷她們演出的民樂版本，在觀眾中的反響如何。
這次的燕京之春國際音樂節，音樂學院為她們爭取到這樣好的演出機會也是相當不容易的，而且還是作為最後壓軸戲出場。吳亦芬這樣的教授消息更靈通些，也時不時的跟她們透露點情況。為確保她們出場，吳亦芬還請了學校領導先過來現場，听過她們的排練。又有秦放歌作曲的名頭在，這才讓領導們盡全力去爭取。
現在的演出市場，哪怕是這樣的國際音樂節，同樣競爭激烈，或者用慘烈來形容也不為過。光是民樂團，知名度甚至是實力在她們之上都好多，而且還都是大編制的民族交響樂團，就音樂學院而言，他們民族管弦樂團都是特專業，有專門的指揮和排練場地的，論演出經驗，那也是久經舞台考驗，而且還出國交流過的。
更別中央民族樂團，燕京民族樂團，中國廣播民族樂團這樣的老牌民族管弦樂團了！
在這些強敵環視之下，爭取到這樣寶貴的演出機會，這也讓滕舒婷她們越珍惜。不用吳亦芬動員，她們都會更加努力練習。
當然，選曲也是一個重要方面。在這樣的大型音樂會的重要場次上，長達一個小時的《錦瑟華年》肯定不適合，那得佔用別人多少時間，招多少人仇恨。就這半小時的《梁祝》，不滿意的人也比比皆是，反對之聲更是不絕于耳，甚至還有人舉報說這次的音樂節有黑幕之類的。
可這些聲音，最後無一例外的都被壓了下去。
如果光是滕舒婷她們自己的話，在面對這些老牌的民樂團以及名家大師的時候，肯定底氣不足！但有華夏音樂學院的老師，還有秦放歌這個最堅實的後盾在，她們就完全可以挺直腰桿。勇敢大方的用這半小時的《梁祝》，盡情展示各自的才華。
而且，售票情況也說明了一切。
國家大劇院和秦放歌合作已久，用起他的名頭來，也是絲毫沒有遲疑。在除開保留票外，其他門票在售票日就全部售罄。觀眾肯買賬，一方面得益于這次的國際音樂節宣傳做得好，名家大師多，還有就是林寶卿她們所組成的錦瑟華年樂團，也擁有了一定粉絲群。
更重要就是掛著大劇院官網頁上，極力宣傳的，“秦放歌又一優秀民樂作品《梁山伯與祝英台》，十五日晚上七點半在國家大劇院音樂廳演”。
在燕京，在國家大劇院，秦放歌的名字就是上座率的保證，而且這次的門票，比秦放歌以為親自演出的時候，便宜了太多，最貴也就一千多一點。這也就導致在官方網站上開售當日，放出去的門票就全部賣光。
秦放歌的作品留在壓軸，也能保證沖著他名頭來的觀眾們，不至于听了一半就退場。此前也不是沒生過這樣的事情，這次國際音樂節上就有，場面一度也很尷尬。
吳亦芬就跟她們講，“這也充分說明了觀眾和市場的選擇，作曲家和演奏者們，必須拿出些創新的東西來，最起碼，不要讓觀眾听了開頭就听不下去，或者是听了一半就干脆走人這樣。”
秦放歌在表達了他的意願之後，吳亦芬和龍富錦教授，以及其他女生的指導教授們，都鼓勵她們在有空的時候積極創作，他們也都會提供盡可能的幫助給她們。不說創作《梁祝》這樣的大型民樂作品，像之前《在水一方》那樣的作品，她們完全可以做得到的。也不能總指望秦放歌的這些作品打天下不是？
這秦放歌的歐洲之旅，臨時救火出場，也高出偌大的動靜來，消息傳到音樂學院之後，吳亦芬這樣的教授也都替他高興。對于他的決定，她們倒不擔心，有周秀英在他身邊，怎麼著也不會讓他吃虧的。
大家興奮的還是他在國外的表現，依舊特別出色，征服意大利那些挑剔觀眾的同時，證明他這個音樂天才的名符其實。他們都是懂行的，更關注的並不是他所演唱的男高音禁區詠嘆調《良辰美景》，這在國內都唱過好幾回了。時至今日，那些外國人才有幸听到，心中感覺還是有些暗爽的。
教授老師們關注的重點還是在秦放歌在此前並沒有參與排練歌劇《麥克白》的情況下，僅僅只花了幾個小時，就成功在舞台上，把麥克白演繹得活靈活現。
對此，國內的同行以及樂評人也都是一片贊譽聲，似乎也沒什麼出頭鳥跳出來摸黑秦放歌所取得的輝煌成績。
尤其在羅馬歌劇院現在這樣不景氣，上座率持續低迷的情況下，單憑秦放歌的名字，就在幾個小時內把上座率提升到了百分之百，甚至還特別為沒買到票的觀眾多開放了些站票，這更是了不起。
當然，吳亦芬和龍富錦他們也有些擔憂沒講出來，那就是現在的古典音樂市場很不健康，哪怕在歐美也不例外。秦放歌的才華，可不僅僅局限在他能唱男高音上，明明作曲才是他最擅長的好不好？
可惜現在的觀眾，還是太容易被最直接的東西給誘惑，沖著他世界第一男高音方才買票進歌劇院的觀眾可是佔了絕大部分，盡管這種生理和心理的雙重體驗，是這些老教授們在現場也無法抵抗的。
當然，這其實也是好事！只要有名了，其他方面都要好說很多，秦放歌的其他音樂作品，也會更受大家關注。觀眾們最後能記住的，也不僅僅是他男高音的名頭。
再直觀一點，秦放歌在國內的名聲可是一時無二，這會更是被塑造成了為國爭光的音樂家的形象。對他的音樂作品，還有演奏他作品的這些演奏家，觀眾的認可度也跟著提高。說愛屋及烏也沒錯，有滕舒婷她們樂團參演的音樂會門票售罄就是最好的明證，這也是吳亦芬這樣的教授喜聞樂見的事情。