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但不管是王樹祥還是佟明浩溫駿，都沒有就此停下來，他們的目光甚至看得更遠。佟明浩都直言不諱的，“我覺得秦放歌的出現，是打破西方壟斷古典音樂的關鍵。不管是創作還是演奏，現在世界上的作曲家演奏家歌唱家，沒有一個能和秦放歌相提並論的。但要大家接受這個現實，尤其是那些高傲的老外接受，難度還真是不小。可憐的自尊心，不光我們有，他們也都差不多。”
王樹祥點頭表示同意，還講了他們愛樂樂團去美洲，歐洲巡演時候的一些故事，“他們的優越感是發自骨子里的，歐洲瞧不起美洲，認為他們歷史文化太短，就知道用錢砸人，談不上什麼音樂藝術。只是現在，人往高處走，歐洲的樂團資金跟不上的話，也沒辦法留住特別優秀的樂手以及指揮。我們中國的交響樂團，他們更沒看在眼里，亞洲就日本的稍微好點，但也就比我們地位稍高。這個社會，終究還是要看實力的。”
溫駿的經歷更好的明了這一現象，他從小就被譽為小提琴神童，參加各種國內外比賽拿獎無數，十幾歲就去國外闖蕩。這也是必經之路，但想要成為小提琴家獨奏家並不容易，除了有天賦肯下苦功夫練習外，人脈機會也都是相當重要的。而且就他所知，所有成名之前的演奏家們，沒有一個是吊兒郎當不好好練習就能練出來的。
秦放歌算是特例，他小提琴才多久？溫駿龍雪瑤她們這些練小提琴童子功的人，在他這年紀的時候，累積的練習時間，都遠遠超過了一萬個小時。之所以提一萬小時，是有人通過研究分析得出結論，也就是著名的“一萬小時天才理論”。
“從這些研究中漸漸浮現的圖景是︰要想達到精通的水準，或者成為世界級水平的專家，在任何領域，1萬個小時的練習都必不可缺。一次一次地研究，作曲家、籃球運動員、虛構作家、滑冰運動員、音樂會上的鋼琴家、圍棋選手、犯罪高手，無論你從事什麼，這個數字一次一次的出現。”
然而，這一萬個小時，只是基礎，可對很多人來，尤其是小孩子，它幾乎是不可能完成的任務，必須要有鼓勵和支持你的父母。也不單純只是枯燥無味的練習，還得真正熱愛，肯用心去專研，不斷取得一個又一個的進步才行。
而秦放歌從小到大，在鋼琴和聲樂練習上投入的時間也早超過了一萬個小時，然而，那時候沒得到什麼“穿越者禮包”，對能否考上華夏音樂院，都沒什麼特別的信心，才讓他撿了便宜。
天賦的重要性不言而喻，華麗變身後，他用這具簡直非人的身體，迅速掌握了各種樂器的演奏技巧，還能在短時間之內，就達到演奏家級別的水準。鋼琴自不用，小提琴，二胡琵琶什麼的，他現在做得比身邊女生們苦練十幾年的水平都不差。
錢菲菲對此也絲毫不驚訝，“歐洲美洲本來就相互嘲諷，沒落貴族和新興暴發戶之間互黑也是最正常不過的事情。到底，關鍵還是看我們自己，沒有真正拿得出手的音樂藝術大師的話，就只能是拼市場了。這和經濟發展息息相關，現在我們國家琴的孩子越來越多，這就是最大的優勢所在。”
這一起來就有些剎不住的趨勢，好在大家都是隨便聊聊，時下的環境和形勢，搞嚴肅音樂的行內人應該都清楚。但秦放歌算跨界的，龍雪瑤出生優越又專心練琴，心思還比較單純，這倆年齡又不大，錢菲菲他們算是幫著做下科普，讓他們更深刻的認識這個世界的現狀。
點菜上菜都不影響大家交流，秦放歌也沒客氣，該點點該吃吃。
一番感慨之後，是交流感情，但還是會提到今晚會面的目的，秦放歌交響音樂會的事情。王樹祥也舊事重提，不厭其煩的了他們愛樂樂團的排練計劃和安排，二十個小時以上時間的排練，超過交響曲長度的二十倍。
這相當能明他們的誠意，看得出來，他們對此也是勢在必得。
而針對這首交響曲對管樂的要求特別高的情況，王樹祥和佟明浩也表示，他們愛樂樂團中的管樂成員有不少是高薪外聘的，有時候也必須得承認差距，在管樂上，國內外的差距比較大些。弦樂的情況就要好上不少，小提琴組就是最好的例子，全部都是國人。而且，在座就有兩位小提手，實力都是相當強悍的。
秦放歌對此沒什麼意見，他也不會非逼著愛樂樂團進行更長時間的排練，組織排練可是要另外給樂手們發排練費的啊！
這場交響音樂會，肯定不會就這一首交響曲，王樹祥問他還有什麼安排。
秦放歌就，“我的想法是一首鋼琴協奏曲和小提琴協奏曲，還另外請了三位嘉賓捧場，演奏比較短小的曲目。只是這樣一來的話，時間可能會比較長，初步預計會在三小時左右，也不知道王指你們樂團，還有觀眾能不能接受。”
錢菲菲倒是第一個回應，她笑著，“你這半年才開一次音樂會的，時間不夠的話可對不起觀眾！當然，你要是肯把這場音樂會拆成兩場的話，我們絕對熱烈支持！”
大家都呵呵樂，要真拆成兩場的話，國家大劇院就可以收兩次門票，收入翻倍，不開心死才怪。可秦放歌是個怕麻煩的人，多搞一場音樂會感覺事也會多上不少。他還是挺厚道的，本來他的音樂會門票就賣得最貴。
王樹祥和佟明浩溫駿幾人也都表示他們愛樂樂團絕對沒問題，當然，他們更關心，“你的鋼琴協奏曲和小提琴協奏曲完成沒有？”
秦放歌回答道，“快了，這個月應該就可以！真這樣安排的話，樂團的任務可是相當重的。可能還會有幾分鐘的小提琴協奏。”
王樹祥笑著，“我們就怕無所事事好不好！還有，你真不指揮你的第一交響曲？”
秦放歌搖頭，“王師兄指揮就好！我還想偷會懶，也沒過指揮。”
“以你這作曲水平，還用刻意去指揮？我真的，你要不指揮那我就可不客氣！”王樹祥最後確認，秦放歌還真是沒當指揮的想法。
佟明浩和溫駿還擔心王樹祥這樣指揮會不會太累，秦放歌這音樂會時間比較長，幾乎相當于別人兩場。但王樹祥表示完全沒問題，要知道，愛樂樂團的各種客座指揮不少，除了王樹祥外，在他們的音樂季上，指揮也都是輪流上的，指揮也真是會累的。當然，王樹祥也有去其他交響樂團指揮的經歷。這在交響樂團中幾乎都是慣例，也讓指揮們能有更多的上場機會。
至于三個小時的音樂會，觀眾能否接受得了的情況，錢菲菲大可放心，“你的歌劇不也三個小時！除了那些不喜歡音樂的觀眾，我覺得絕大部分觀眾都希望能多欣賞到新的音樂作品。話，你的音樂會，要不要考慮加演幾場？音樂廳能容納的觀眾數量更少，完全不能滿足觀眾們的需求啊！”
秦放歌就到時候看，錢菲菲卻講得提前做好準備才行，她還問佟明浩他們愛樂樂團的安排，這個必須幾方面都溝通好才行。
佟明浩回答，“我們的音樂季六月二十四號閉幕，去年的時候就做出了安排，票也賣得差不多，沒辦法更改。要舉辦音樂會的話，安排在這之後，最好能留幾天時間給樂團集中排練，連演幾場都沒問題的。”
找錢菲菲來，就是看大劇院音樂廳的安排情況。愛樂樂團在燕京的演出，在國家大劇院的場次其實都不算特別多，其他像是燕京音樂廳，中山公園音樂堂等地方。硬件環境以及座位什麼的，都比不上國家大劇院的條件優越。這也是挺無奈的事情，也得考慮到愛樂樂團的票房號召力，其他幾個音樂廳的費用要少得多。
而和愛樂樂團的音樂季安排差不多，國家大劇院音樂廳基本都會提前一年時間做出安排。像秦放歌這樣臨時起意要辦音樂會，只能找沒演出的時間，不可能搶人家預訂好的時間。
好在音樂廳的情況比較好安排，不像歌劇廳，歌劇廳主要是舞台布景美術等特別耗費時間佔用場地。但往往歌劇演出，都是會接連演出好幾天的，這也牽涉到歌劇的成本問題。歌劇的成本可比交響音樂會高太多太多！
要是歌劇演出的門票賣得不好的話，主辦方也就越發受傷。
錢菲菲代表的國家大劇院，當然是希望秦放歌能多多舉辦音樂會，他這無以倫比的人氣和票房號召力，場次越多越好，每月兩次都不嫌多。可這家伙倒好，一月到六月，才定下這一場音樂會。
錢菲菲也沒指望一下就能打動秦放歌，要那麼好勸的話，也不是他秦放歌了。當然，旁敲側擊或者潛移默化還是可以的。
她也問清楚，秦放歌在七月初期末考試結束後就去歐洲當導演拍電影，可以選擇的余地並不大。如前所言，音樂廳不像歌劇廳那麼麻煩，頭晚其他音樂演出，第二天就可以收拾出來舉辦其他音樂會。
幾方協商後，暫時把時間定在六月二十八日，給愛樂樂團那邊四天額外的時間排練，當然，在這之前，王樹祥他們肯定要組織樂團先進行前期排練工作，最後幾天是最後的沖刺。大家都知道這場音樂會對秦放歌的意義所在，誰都不敢掉以輕心。
王樹祥他們還指望著以後能跟秦放歌有更多的合作，也希望以後有演奏他交響曲的資格。要這場音樂會他們的表現不如秦放歌的意，那基本就沒戲了！在這方面，秦放歌有足夠的資格耍大牌。
其實演奏家和交響樂樂團的關系也都這樣，誰實力更強名氣更大號召力強的話，誰就有資格耍大牌佔據主導地位。在音樂會上，沒少出現鋼琴或者小提琴演奏家被樂團壓制的情況，觀眾的話也不會太過責備交響樂團，畢竟，實力決定一切！
更具體合同的事情，比如票房收入分配，該支付給秦放歌以及交響樂團多少酬勞的事情，秦放歌就不參與，交給他的大秦娛樂公司來運作。
不過這樣的音樂會，不管是國家大劇院還是愛樂樂團，都是樂意舉辦的，因為秦放歌在，票房有保證，最起碼是不會虧本的。當然，其中的利益也是需要平衡的，秦放歌公司的專業人士肯定不會讓他吃虧。雖然也沒多少錢可拿，但這關系到主導權和面子問題，都是需要慎重的。
這其中，秦放歌可以是最具主動權的。
哪怕國家大劇院佔據地利優勢，秦放歌卻有人和，愛樂樂團算是最弱勢的。這也是王樹祥他們為何這麼積極拿出誠意來的原因，要是票房有保證的話，他們又何嘗不想燕京的每場演出，都在國家大劇院舉辦呢！
光是大劇院的音樂廳，座位數量就比其他幾個音樂廳多了七八百個，門票還要貴上不少。就這，愛樂樂團的演出，還經常賣不完門票，給機關和單位送出去的門票，也沒指望都有人去看的。
而秦放歌的音樂會，座位最多，門票最貴，還供不應求。
這就是差距！
錢菲菲所強調的一場音樂會根本不能滿足市場需求，也是最真切的事實。
他們也沒辦法把所有票都掛在官網上出售，秦放歌這樣的大牌，肯定要拿一些免費票，送人什麼的都特別有面子。還有經常和國家大劇院合作的單位團體票也要預留一部分，機關領導那邊更不用，這可是關系到國際大劇院能否拿到贊助的關鍵因素。此外，雖對外出售，但還是需要保留住，而不是掛在官網的票也不少，都知道秦放歌火，那些古典音樂名家大師也都要票，誰也不好得罪，錢菲菲她們要操心的事情也是一點不少。