網絡作家的玄幻之旅

第七章 網絡小說寫作技巧-人物

類別︰ 作者︰呂曉文 本章︰第七章 網絡小說寫作技巧-人物

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    呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888小說的人物︰人物,是小說藝術中很重要的一個元素。當然由于小說的多樣性,在某些小說家的作品中,根本就沒有人物,這也是可能的。或許有人會這樣質疑︰“小說為什麼總是要寫到人?”是的,我也並不以為每篇小說都一定要寫到人,都一定要有人物在其中穿梭;但是我在經過思考之後還是覺得,無論任何形式的藝術,無論寫不寫到人,它最終所表達的都是與人有關的一切。我們不可能虛構出一個處在我們(人)的觀察和思維能力之外的東西,比如我們在虛構外星人的模樣時,往往會以我們的模樣作為參照。文學作品中之所以會出現外星人或者非人的東西,都是源于我們人要對自身進行解釋和探討的目的。這也就說明了大量的小說直接以人為研究對象、直接描寫人的生活、直接講述人的故事,是很正常的。小說中的人,就是這里所說的“人物”。

    在一本以虛構為主要特征的小說中,人物當然也是虛構的。那些被我們津津樂道的人物,比如林黛玉、薛寶釵,只是曹雪芹筆下虛構出來的人物。我們可以說林黛玉、薛寶釵的原型,是曹雪芹生活中的某某和某某,但是林黛玉和薛寶釵,卻並不等同于她們的原型。她們永遠只是生活在《紅樓夢》中的人物,離開了《紅樓夢》,她們就什麼也不是了。這大概就是小說家特有的權力吧小說家有權從他的生活中采擷眾多活生生的原型,以塑造他小說中的人物,而不被追究捏造和誣陷的責任。如果明確了這一點,我想就沒有必要在小說的前面加上“本小說純屬虛構,請勿對號入座”之類的告示了。這個看似蠻橫無理的權力,是小說這個藝術形式本身所賦予小說家的。因為小說的真正來源應該是現實生活,或者與現實生活相關聯的事物。而要使人物“活”起來,對人物的動作、內心活動、對話(包括獨白)和與別的人物之間的關系的刻畫,則是必不可少的。這些大概有經驗的小說家都能夠做到的。現在的問題是,小說家花那麼大的精力去刻畫人物,到底是為了什麼?是什麼樣的動力促使小說家去刻畫這種類型的人物,而不是那種類型?他想通過這些虛構的人物表達什麼樣的對生活的看法?這些,是由小說家本人的志趣、愛好和他的思想、藝術觀等等決定的。有多少種小說家,就有多少種人物。有多少種小說家,就會有多少種人物的命運。

    對不同人物的處理、以及對同一種人物不同命運的處理,就是判別小說家優秀與否的關鍵之處在今天這個強調技術化的時代,以我所看到的大多數小說家而言,他們也許更多的是關注小說的敘述方式,而不是小說中的人物刻畫。這與20世紀的小說風尚有關系,小說觀念的不斷革新大大地破壞了小說家對于塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的“意識流”的同時,我們是不是也要去關心一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?——

    所謂的意識流,正是這些小說人物的意識流。

    小說的故事和情節︰小說的基本功能在于“敘事”。假如說“小說的題材”是指小說中的那些“事”,是一個靜止的概念的話;那麼“小說的故事”和“小說的情節”,則是與“敘”有關的兩個處于運動之中的概念。這三個概念(題材、故事和情節),是用光線從不同角度射向“小說”而產生的三個不同的投影罷了。一個創作激情十分旺盛的小說家,他大概不會詳細研究這些概念的區別。他運用他多年來的創作和閱讀經驗,就能寫出像樣的小說。這是小說家的本能吧。憑本能創作,就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣,是一種很自然的過程。如果斤斤計較于小說的各個概念之間的區別,恐怕反而會使小說家喪失創造的能力;就像成語“邯鄲學步”的那個人,最終步沒學成,只能爬著回家。我要不是在寫分析小說的文章,我恐怕也不會刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具體所指,當然我這是在為自己辯護了。據英國的E?M?福斯特此人寫過《印度之行》等小說、發表過著名的演講《小說面面觀》所雲,“故事”是指“按照時間順序來敘事”,而“情節”則是指“在按照時間順序敘事的前提下,強調事件之間的因果關系”。

    通俗地說,“故事”是指小說中的人物在經歷了一件事之後,又經歷了另一件事。比如《水滸傳》中,先是西門慶和潘金蓮***然後是潘金蓮藥死了武大郎,然後是武松殺了潘金蓮,然後武松又殺了西門慶。而“情節”則似乎是指,小說中的人物在經歷了一件事之後,為什麼會經歷另一件事。或者說,一件事與另一件事之間,有什麼必然或者偶然的聯系。西門慶為什麼會與潘金蓮勾搭成奸?西門慶是個花花公子這且不談,那潘金蓮也不是個什麼好人。潘金蓮為什麼要藥死武大郎?自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松為什麼會殺了潘金蓮和西門慶,而不是把這兩個壞人押送官府?是因為潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥,再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子,再說官府也不是個什麼好東西。人們常說,一部小說很有意思。這句話大概是指小說的故事很新穎、很獨特、很曲折迷人,以及小說的情節很生動、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強調故事的新奇、而忽略情節的深度和可信度的小說,可以參閱金庸等人的武俠小說。而太忽視故事的構造、一味在情節的邏輯里繞圈子的小說,則可參閱20世紀的某些觀點偏激的現代派小說。話說回來,實際上,世界上並不存在最理想的小說創作方法和最理想的、最完美的小說。因為世界上並不是只有兩個人︰一個作者和一個讀者,在這兩個人之間可以商量出一個有關“故事”和“情節”的最佳設計方案。六、小說的細節︰小說中的細節描寫,是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是,對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物,包括環境、自然景物、社會背景、歷史背景、人物的外表及其行動、對話等等。

    心理,當然是指人物的心理。在一個很偶然的場合,我與一個小伙子談起小說,他說︰“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了!”沒錯,這個詞的確讓人厭倦,可它卻是小說(不僅小說)無法回避的事實。從來就沒有無細節的小說,就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中,可以只包含某一類的細節描寫,卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》,通篇幾乎全是對話,那些活靈活現的對話,就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派,比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫,這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的產物。偉大的小說家,必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類歷史上曾產生過的優秀的長篇巨著,更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》,筆觸幾乎包括了社會、歷史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力,自然也就持久和強大。由于細節描寫,小說才有了長度。小說的長度,是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻並沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說,無論它怎麼長,也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啟迪作用。在一些能力較差的小說家那里,片面追求小說的長度,成了一種通病。仿佛不長,他們本人作為小說家的存在就會發生疑問似的。為了增加長度,他們拚命往小說里塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的“通俗小說”,基本都是這樣的創作心態。細節的空洞,必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。從內心說,我也能理解那些“通俗小說”的作者,大家都是人,都有坑人的願望吧。

    拼八湊弄出一部長篇,騙騙讀者的錢,只要讀者舍得,那也未嘗不可。孔聖人說“吾日三省吾身”,我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說,它們的長度所到之處,也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣扎入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中,小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理,這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚,未必是衡量小說優秀與否的絕對指標。

    人格化的動作,能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力——威廉?塔玻利

    當我第一次寫作時,我認真地接受了一位朋友關于寫作的建議,他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中,當小說中的人物在交談和聆听的時候,我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的“動作”詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了“他點頭”,“她聳了聳肩”,“他起來”,“坐下來”,或“蹺起二郎腿”這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的“動作”,我把“有意義的動作描寫”誤認作寫單一的“動作”。由于這些可有可無的詞語大量充斥其中,我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麼兩樣,都是小說的大敵。我終于明白,當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候,它們才是有意義的動作,這是人格化的動作,能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。我來給你們舉個例子︰

    霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員,他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯,“有幾件事還沒有查明,中尉。這只藍色的鞋是誰的?還有這把鑰匙,它是一把劣質的鑰匙,究竟是門上的、掛鎖上的,還是旅行箱子上的呢?”卡拉瑟斯聳了聳肩,霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。卡拉瑟斯站起來,“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。”他向門口走去。“他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心,霍金斯,我們很快就能查明事實真相的。”他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果,這些枯燥無味的動詞︰看、聳肩、放、站、走和離開,沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。

    再看一看,當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時,場景就立刻變得充滿活力了。

    霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品︰“有幾件事實還沒有查明,中尉。這只藍色的鞋子是誰的?還有這把劣質的鑰匙,它究竟是門上的、掛鎖上的,還是旅行箱上的呢?”他把它們塞到抽屜里,“砰”地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來,拍了拍霍金斯的肩膀。“也許我們可以從驗尸官那兒得到更多的線索。他的驗尸報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心,霍金斯,我肯定我們很快就能查明事實真相。”他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱,以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。

    下面這個例子,是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。

    “快點,約翰尼,我們進去。”比利說。約翰尼看著他,“我听說這兒鬧鬼,人們說他們看見過幽靈。”“啊噢!根本就沒有什麼幽靈,那都是嚇唬人的話。”比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候,他听到一聲尖叫,立刻轉身就跑。

    “快點,約翰尼,我們進去。”比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白,甚至說話聲都在顫抖。“我听說這兒鬧鬼,人們說他們看見過幽靈。”“啊噢,根本就沒有什麼幽靈,那些都是嚇唬人的話。”比利大搖大擺地走上台階,他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼,終于又往前挪了挪。他強裝大膽,卻在前門不停地發抖。這時候,他听到了一聲尖叫,一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階,沖出了大門。

    小說的簡界十分重要,那是吸引讀者的窗口,大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆,他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中,起點在這點上做得十分好,讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時,那ど書名就可以看得出作者的品味如何,通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名,比如說我是XXX,風流XXX等,一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了,那ど就要開始寫作了,作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想,為寫作而付出,而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料,小說不是在寫報告,相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的,例在正文中不是明智之舉,以己度人,沒人會有耐性那些東西,對讀者來說可有可無,可以另開新的專欄放在里面,但不要置于正文之中。比如這種最下層的手法︰‘妖精︰AT15DC20MV30又比如︰這塊大地之上有精靈,魔族,矮人……矮人XXX,魔族十分殘暴XXX’又不是在玩游戲,對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣,寫小說並不同與寫報告,報告是一種生硬的數字文化,沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來,而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中,應在正文中漸漸描繪出來,這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西,作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述︰中段的手法‘精靈是生活在森林中的長耳生物,她們愛好自然,天生美麗,身手十分敏捷,但力量懦弱。’上層手法,以劇性或對比描述想要描述的東西︰‘(主角)在林森中精靈,這種傳說中的生物有著長長耳朵,在看到這只精靈的第一眼(主角)被其美麗所震撼,他甚至分辦不出這只精靈是男是女,只知道她太美了,有如草原上盛開的鮮花。但是(主角)又親身體會到精靈並非只有外貌美麗,她們像帶刺的玫瑰,(主角)的弓箭完全射不中她們,在森林之中她們如魚得水,在樹枝之間靈活跳躍,以樹干避開(主角)的弓矢。’用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段,因此書之初並用不到,讀者是一種容易麻煩的生物,所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂,弄出一大堆地名人名,填雞似地硬要讀者記下去。因此,例一個比較簡單的地點,描述一下,然後合理地安排主角配角出場,地名與人名不要出現太多,弄得讀者眼花,好的作者是以淺入深。

    文章的初始是一個鋪設,介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

    ——主角主角想要使得主角富有個性,那ど主角的性格就不能跟風,這對于有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易,因為他們見過人生百態。但是對于一些比較自閉的人來說,就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點,那就是世界上沒有完美的人,如果在小說中出現完美的主角,那ど對一名作者來說,就是失敗。讀者都擁有一些缺點,比如不受歡迎,因此他們會代入小說中以尋求一種安慰,那ど小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴,這是基于市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要,只要做到將主角寫得像個人,有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等,這樣取信度低,而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說,完美的主角就是失敗,那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了,這種事剛開始還好,但此類書一多,就使得讀者們厭倦,因此主角就失去了性格感。因此,盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上,太過完美的主角,不會有太多的真實感與存在感,那ど就沒有什ど好寫的了。更重要的是,這類主角出現太多了。特別是英俊,很多作者認為英俊是一切,但並不是這樣子的,打個比方,有些人想必看過一些女生漫晝,百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛,而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言,這漫畫中的女主角沒有事作啊?每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生,妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊,是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎?這種男人會看上這種女人嗎?可能本人是男人,因此無法了解女人的心情,所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩,這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點,而這種優點又被一名富家女子發現了,而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中,彼男彼女的故事就比較吸引我,因為里面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力,讀者們都是在看這種不一樣的人物。

    接下來談到主角的能力了,通常是力量,外貌,智能,運氣幾方面。

    運氣方面就不多說了,所謂無巧不成書,因此沒有作者會例外給主角安排奇遇,本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯,因為這描述起來也沒有太大的困難,雖有技巧方面可以研,但本人沒興趣多說。但是只有一點,看過那ど多書,我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標準。丑陋嘛~!這對作者的要求比較高。輪到力量了,還是一句話,不要寫成完美,這與智能是相對的,通常本人期望孔武有力之人智能不高,聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有,但絕對不要是主角,那樣的書太多太多了,現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品,很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉!第一,還是老話,此類作品太多了。第二,你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能,非得將主角寫得完美,特別到極點不可,又不學學魔盜的作者,瑞博說實在的魔力幾乎等于零,但他有一個好的老師,將他教育得極之聰明,他看起來像魔武雙修,但是其實全是騙人的,他的力量完全來自道具。對!每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢,但是好的作者不會給予主角太多的東西,因為這樣限制了他們的發揮。比如,數字生命中的主角,他除了在電子計算領域出色之外,完完全全是一名技術人員的角色,其中商人角色十分淡。而主角不bu會武功,不會魔法,更沒有超能力,還遇到過幾次暗殺。但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功,又學魔法,再跟修真拉上關系,好嘛!我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊,其它完全完全平庸,這對好的作者來說就足夠有余,因為他們善于靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如,重生傳說,主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史,這還不足夠嗎?對作者而言,足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說,還去學武功,練內力。我去~~!智能,這方面對作者來說要求是最高的,要怎樣才能使描述出主角的智能,那只有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高,學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了,很少看到到有智能的主角,隨波流之一代軍師就是智能型的代表,智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角,更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆,敢寫的人不多。一部好書,最大的特點就是作者的神秘感,主角有一個驚人的秘密,但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密,以求那所謂的以誠相待。這是屁話,在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密,就算再親近的女友都不行。

    談談本人戀愛的經過,在中學有一名女生我很喜歡,她長得十分平凡,不像電影明星那樣美麗,但是她並不帶眼鏡,長著一頭的長發,經常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人,對每個人都非常好。在班上還有一名女生,她那時就巳半工半讀,只一名模特兒,此人眼光甚高,男人在她眼中一文不值。我對這個女生十分反感,相處久了,她那漂亮、用金錢堆起來的臉蛋有如丑陋的魔女,虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生,因為她的氣質,她的性格都給予我好感,這是長達三年同班同學所積累下來的感覺。在班上有一名班長,長得十分斯文,家中貧窮,父親不知道在哪,母親很幸苦地供他讀書。因此,他很努力,成績好到讓我連妒忌的力氣都沒有。那名模特兒女生的理想男人條件我十分清楚。不!應是全校都清楚,強壯、富有、英俊、溫柔等等等。相信嗎?那女生的美麗除了一年級剛進來不知根底,全校沒有一個男生會喜歡她,連把她當成**的對像都惡心。這名美麗的模特兒最後放棄了自己的條件,瘋狂地愛上了我們班的那個班長,班長除了聰明與溫柔之外其它的一律不符合她的條件,但是這名美麗的女生愛得時去活來,最後還威脅要跳樓自殺。但我們班的班長很酷,也很有堅定的立場,他說︰“你很漂亮!我承認。但並不意味著我會喜歡你,你的性格不適合我。”班長大人堅決地拒絕了她,而愛上了那名文靜的女生。其中的故事我不太明白,因為那時要升中四,而且我只是喜歡那名文靜的女生,對她抱有好感,還不到不顧一切的地步,所以沒有認真注意。但听說那名女生拒絕了,喜歡上一名平庸的鄰居大哥哥,還听說那大哥哥從小照顧她到大,像個父親一樣。所以那我那可憐的班長失戀了。就本人而言,無論是班長還是那文靜的女生他們的戀愛都是潔白的合理的,不像大部份小說中那樣毫無道理硬壓下去。百分之九十九的戀情是在長期相處之下所產生的感覺,這是對人的性格,態度與優點的了解,正是因為了解才會愛啊。我之所以喜歡那個名文靜的女生與反感那名模特兒同學也是三年同班所積累下來的情感,而我想那名文靜的女生之所以愛上鄰居家的大哥哥是因為她與那位男子從小相處到大,了解其一切的優點缺點。這世上的女生分很多種,通常光看臉蛋那種只會出現在中、小學生那些還沒有踏進社會,不明白世間險惡,沒有戀愛經驗之人。成熟的女生就不會發生這種事,我是通常,異類還是有的,至少我知道有一個。第二類女人,成熟過度,極度現實,她們才管樣貌與人品,只要有錢就成,有權有勢也行,這點就不用本多說了吧。第三類是最罕有的女生,她們擁有貞定的感情觀,往往會愛上一名不出眾的平凡男生,而且默默地付出,通常是成熟的女生或是在感情路上走過太多的崎嶇才會產生這種女生。而且她們往往年齡較大(年青女孩絕對絕對不可能),是大學生。而且性格溫柔、體貼,善解人意,因為她們對男人可以說是看通了。

    這種女生只要不是長得丑,那絕對是受歡迎,接觸久了會使任何一名男子為其瘋狂,我看連富家子弟也會明白去珍惜,但這種女生除非遇到困難,否則很難受到金錢的引誘。第四種女生,應了一句話,女人心海底針,本人不明白,也永遠不會懂,簡直像異類,本人永遠看不出她們到底在想什ど,因此避而遠之。結︰男生喜歡上女生,女生喜上男生都是有理由的,要使女生們愛上主角,那你一定要給出一個合理的理由,而且必須要照著那個理由去描述女生的性格。比如︰愛主角金錢的女人必然像奴隸一樣討好男生,而且主角一旦失去金錢就會之棄如屎土。愛上主角外貌的女生只會像追星族一樣無聊幼稚。等等,這些就看作者自己把握尺寸,不要受到一些沒有品味的漫畫影響,要寫出有性格的主角。盡一切的能力將所有的角色寫得有真實感。不要寫一些肥皂劇似的戀愛,那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的。沒有那個功力就不要硬寫。戀愛沒有資料可查,純粹看個人閱歷——小說的科學性小說的科學性現在很多小說寫作的時候都沒有科學性,要知道現在是一個知識的社會。

    修仙之類的小說是完全把科學性扔到腦後的小說,出現多了不會受歡迎。

    在城市類小說當中,很多主角都是莫名其妙地接觸到武功。而且對于武功的定義千篇一律,全是經脈與內力,看得人生厭。像RB人多ど創意,他們在漫畫中完全不走中國武術道路,那些老套的經脈什ど的一次都沒有出現。反正現在科學對武術沒有一個明確公開的定義,所以任由作者如何去寫,讀者所看的也是這些新一點的東西,每次都跟風古龍那些小說中的內力、經脈什ど的,人都看厭了,這也是為什ど黃易以一個充滿新意、玄學的理論去定義武俠時那ど受歡迎。更是為什ど魔幻作品出現之後紅火一時,因為讀者們看厭了內功啊。內力作為中國的文化之一,每個讀者都心中有數,要完全扔開那不可能,所以制作出另一套全新的武學會吸引讀者,簡單明了了就是要有新意啊。像‘守護者’這一套RB漫畫,他對中國的武學有了新的定義,它從來不去解釋中國武學是如何修練與是何種方武存在,直接地表現了中國武術地強大,用科學性、邏輯性與合理性地表現出了中國武術。它沒有說明任何武術的原理,經脈什ど的更是沒有出現過,在其中武者更是很少出現,漫畫中的主角所知所學的也只是一鱗半爪。但是漫畫中所出現的幾個武術強者,他們根本無視子彈與機槍,以藐視一切科技的方式出現,有的站在敵對的立場,有的是主角的老師。他們的出現用另一個方式體現了武學的存在與強大。整本漫畫之所以能夠畫得如此成功,那是因為邏輯與合理,無論是主角還是配角都沒有過份的強大,每一個人的力量都是那ど的合理,有強大的地方也有弱點,應了我另一句話,一個好的作者不要試圖把任何東西寫得完美,完美之後就失去了真實感。呂曉文的網絡小說,求月票,求打賞,起點中文網如下︰1,《鄉村教師的愛情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124

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