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呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888如果光是寫主角打敗某個敵人，讀者並不會感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對手的強大與可惡，寫出打架前對手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔憂，或是此戰的重要性，然後，再和打贏後對手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋友的歡呼……這樣一對比，讀者的興奮度立刻就上來了。
總之，對比是商業化寫作必不可少的一個要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對比吸引來的。想辦法創造對比，擴大反差，是一個商業作者必須要考慮的。
如何處理主角的挫折
對于主角的挫折，我認為應該非常謹慎地處理。在傳統小說中，主角遇到各種挫折，劇情有各種起伏轉折，都屬正常，但對于網絡小說，尤其是YY小說而言，設定這種挫折，是非常危險的行為，這種劇情的轉折，很有可能也是作品人氣的轉折，很可能使人氣一下子跌到最低谷。
因此，在可能的情況下，還是不要讓主角遇到太大的挫折為妙，這樣是最安全的。但如果作者執意要這麼做，或者情節發展很需要讓主角遇到一次重大挫折，那該怎麼處理呢？我覺得，大致可以有以下幾種方法。
一，給出較為明顯的暗示，告訴讀者，挫折只是暫時的，主角之後一定會更強，一定會發展得更好。有了這樣的暗示，讀者會安心不少，反彈會小許多。
二，控制挫折的範圍，不要讓主角輸得太慘。比如，當主角女朋友被人搶走時，千萬不要寫女朋友和別人上床，好歹保留一分余地，便于主角以後奪回。
三，讓主角在挫折中得到奇遇，把壞事變成好事。比如寫主角落崖，可以在山下安排個藏寶洞；比如寫主角被人廢去武功，可以讓主角的經脈變得更為粗壯……
四，加快劇情的發展，讓主角破而後立來得更快些，減少讀者的煎熬，減少讀者流失的可能。
五，用其它方面的YY彌補某一方面的挫折。比如，當主角在商場上輸得一無所有時，可以讓主角得到之前苦苦追求的女人，或者安排從未和主角發生過關系的女主角和他上床。
以上五種手段，可以結合起來使用，如果運用得好，那就能將挫折帶來的不利影響減到最小，保住現有的讀者，並為將來的YY打好基礎。
如何讓主角扮豬吃虎
扮豬吃老虎，就是讓強大的主角隱藏實力，隱藏身份，裝成一個普通人，甚至裝成一個弱者，來和人打交道，並且在關鍵時刻發威。這是一種相當常見，也是深受讀者喜愛的YY方式。那麼，如何才能用好這一YY利器呢？
要寫好扮豬吃虎，最關鍵的是哪一點呢？是主角武功夠不夠高，還是主角隱藏得夠不夠深，或者是主角最後發威夠不夠爽？事實上，這些都不對，扮豬吃虎最關鍵的，是理由，是主角隱藏實力的理由。
如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢下，或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下，這時候采用這種手法，一切就順理成章了，讀者會看得很興奮，很過癮，相反，如果主角沒有一個很充分的理由，僅僅是作者知道這麼寫有好處，所以為了扮豬吃虎而強行讓主角去扮，那小說一定是失敗的，無論之後的情節如何精彩，讀者都會問，主角為什麼有那麼強的實力不用，而一定要兜個大圈子才把問題解決，他是傻瓜嗎？
扮豬吃虎的理由實際上並不難找，最傳統的情況是主角盡管武力很強，但他的敵人是個更強的強者，或者是個很強大的組織，所以主角為了保命，不得不隱藏身份；類似的，主角要躲避的不一定是比他強的人，或許是主角欠了對方的債，包括情債，或許是主角不想被對方見到，比如主角的父母想要抓他回去結婚，但主角不願意……
以上這些，都算是能夠自圓其說的解釋，在它們的基礎上，去設定主角怎麼去扮豬，怎麼去吃虎，只要把握住基本的YY要素，基本上就不會有問題了。不過，需要注意的是，扮豬吃虎不僅僅是以上所說的那些以武力為基礎的情況，主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民，也可以是富翁裝成乞丐，或者是科學家裝成學生，甚至，可以是電腦裝成人類……
另外，扮豬吃虎中，主角不一定要實力超群，不一定要達到力量的顛峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低級入門者，也可以是一個品芝麻官微服私訪，只要處理好實力或者身份的對比，YY點是一樣突出的。
扮豬吃虎還有一種特殊的形式，那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經有著超強的實力，但現在，因為各種意外，比如重傷、失憶、轉世、移魂，等等，主角暫時失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他過強大的時候，也隨時可以恢復為強者，他的見識和經驗，不是普通人能夠比擬的……這類作品，性質上和扮豬吃虎有很大的不同，但YY點其實有很多相通之處，比如主角都不是靠顯示實力壓服敵人，而是在不經意間流露出一些不同尋常之處，以這個作為主要YY點。
在擁有充分理由的前提下，要寫好扮豬吃虎，比較重要的一點是制造出強烈的對比，要讓主角擁有的能力和他顯露的強弱形成巨大的反差，這樣，YY點才能得到最突出的體現。關于制造對比，這在上文中已經有過說明，這里就不重復了。
扮豬吃虎另一個要點是保密性。主角雖然表現得很弱，但實際上他很強，這個秘密，主角自己是知道的，而讀者也是知道的，這是讀者和主角共同分享的秘密，是書中其他人所不知道的，一般說來，這個秘密，守得越緊，小說也就越是成功，相反，如果把主角的底細搞得天下皆知，那麼小說也就沒什麼意思了。對于新人作者來說，這里尤其要沉得住氣，主角並不是不要顯擺，他完全可以在不經意間透露出一些強者的氣息，也完全可以在適當的場合小範圍發一下威，但絕對不能有意識地張揚。
在作品中顯示思想性
作為一個YY小說作者，尤其是新人作者，首先要明確的是，思想性連屁都不是，我們要寫的是娛樂小說，而不是哲學或政－治教材，如果搞錯了這一點，那麼作品離僕，街也不遠了。對于新人來說，寫小說只是要構思一個新穎有趣的YY故事，然後把它清晰地表達出來，這中間涉及到少許的文學成分，但絕對與思想性無關。一般說來，思想性也代表著無聊，這應該是YY小說盡力避免的東西。
不過，話說回來，如果作者已經不是新人，已經對文字和劇情有很強的駕御能力，那麼可以考慮適當加入膚淺的思想性。這里說的思想性，和上文中提到的偽科幻類似，它並不是真正的哲理，而是流于表面的，初看煞有介事的大道理、模糊深奧的道理，從最簡單的民－主自由，到復雜些的愛與毀滅，再到民族矛盾與個人利益的沖突，愛情友情的兩難，生命的寶貴，宇宙的和諧……如果把這些東西轉化為很容易被看出，但又很難說清楚的道理，夾雜在劇情中，這是很能唬人的，會讓讀者覺得，這本書不是簡單的YY，它也是很有內涵的，讀它很有面子，這樣，會造成作品的另一賣點。
這里要強調的是，這種偽思想性不能體現為反復的說教，偶爾提到一點就行了，一定要分清主次，不能讓這種輔助性的東西沖淡小說的流暢性和娛樂性。
該用什麼樣的文字來寫作
這一點和上一點類似，已經不屬于新人學習的範疇了，至少對大多數新人來說是這樣。一般說來，寫小說不用考慮這個問題，就用正常的語言，正常的把故事描述出來就行了，通順，這是最基本的要求，也是最重要的要求。
不過，對于能力更高些的新人來說，文字的變化也是可以考慮的一個輔助選擇。如果可以在文字上有所變化的話，我認為不同類型的作品，應該配以不同風格的文字，而且，文字的選擇，也要考慮到受眾群的變化。
一般說來，都市YY小說，文字應該盡量做到簡單直白，流暢性在這里尤為重要，相比之下，都市言情作品對文字質量要求稍高些，但在直白性上可以略差，而古典仙俠類和架空歷史類作品的文字可以稍顯古風……
總之，不同類型的作品，會有不同層次的讀者，如果能考慮到讀者的不同，輔以最適合的文字，那將在一定程度上提高小說的可看性。
劇情發展到死胡同怎麼辦
新人創作，往往是沒有全局觀的，想到了一個好點子就開始動筆寫作，但寫著寫著，有時候就會發現劇情進入了死胡同，或者是主角已經強到橫掃一切，或者扮豬吃虎時把身份暴露得滿世界皆知，或者人物情節完全亂了套……這時候，該怎麼辦呢？
一個比較簡單的辦法是另起爐灶。比如，讓主角暫時換個環境，讓他出國，或者飛升到仙界，或者穿越到異界，總之，給主角一個全新的環境，讓他接觸全新的人物，相當于重寫一本新書，僅僅是主角不變，當然，主角的朋友和敵人也可以一起過去幾個。這樣，就能拋開之前混亂的線索，重新展開故事了，而隨著故事的發展，也能慢慢理清過去的線索，可以讓之前的人物死掉一些，忽略一些，然後再讓主角回去發展。
另一種做法是快刀斬亂麻，凡是阻礙劇情發展的人物，都把他們寫死，可以制造一起大的沖突，讓那些人同歸于盡。類似的，可以讓主角閉關許多年，等他出關後，發現世間早已物是人非了，這種方法其實與上述手法性質類似，但相對要溫和一些。
以上說的是劇情完全混亂時的做法，而扮豬吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，給主角一個新的環境，新的身份，開始新的YY。至于主角能力過強帶來的麻煩，也可以開拓新世界，創造新的人物，提高整體的等級，讓主角面對更強大的敵人，或者，可以給主角找一個充分的理由，讓他開始扮豬吃虎。
如何有效地拖－字數
對于拖字數，作者們可以說是八仙過海，各顯神通，拉長人物名字的有之，讓人物反復使用同一招牌動作或說同一口頭禪的有之，使用不規範的省略號的有之，甚至設定人物是一句話說兩遍的結巴的也有之……
除了以上的細節拖字，比較常見的是增加一些可有可無的對話，插入一些不影響劇情的環境描寫。
這些拖字數的手法，被讀者稱為“注，水”，從文學角度來看，注水是相當愚蠢的行為，但從商業角度看，注水這種行為帶來的利弊參辦，它也是有一定好處的，不僅僅表現在增加字數帶來的經濟效益上，而且，它可以變相使碼字速度加快，獲得讀者的好感，而且可以成為高潮部分之後必要的調節。
關于注水，需要注意的有兩點。第一，作品的開局一定不能注水，開局部分，一定要盡可能的精煉，不容許出現任何的廢話，否則，那就是和自己過不去了；第二，注水要適量，一定不能過頭，而且要控制好每一段水份的長度，把它們控制在一個讀者能夠接受的範圍內，並且盡量安排在高潮部分之後。
關于名詞的設置
小說中會出現大量的名詞，包括人名、地名、武功名、藥物名等，這些東西雖屬旁枝末節，但在一定程度上也能影響到作品的人氣，假如一部仙俠小說，書中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明……那麼無疑，這些人名會使讀者大為掃興。
簡單說來，名詞的設置很簡單，就是要體現出真實性，盡管它們事實上都是虛構的，但要讓讀者覺得，它們就是真實存在的。所以，在寫都市類作品時，人名最好使用作者身邊常見的一些名字，寫到外星人時，就需要杜撰一些古怪的詞組，而寫仙俠作品時，就得尋找帶些仙靈之氣的稱號組合了。
這里，比較值得注意的是西式和科幻類作品，在這些作品中，主角往往需要一個西方化的或是非常古怪的姓名，這容易造成讀者的閱讀障礙，並且會影響代入感，比較好的做法是，選取一些特殊的組合，讓它看起來象是中國人名，但又象是外國人名，比如李－華度、高－森、貝－利……另外，如果是偶爾出現的頂級高手，可以考慮給他們一個比較古怪的名字，這有助于刻畫強大的人物形象，它不求讓讀者記住，但當讀者看到這個古怪的組合時，就會想到這就是那位強者。
伏筆的設置
網絡小說不同于傳統文學作品，有許多很特殊的地方，其中很重要的一點就是連載性。一部網絡小說，往往會連載大半年，甚至可能長達數年，對于這些作品而言，長期的更新並不是壞事，正是這種曠日持久的作戰，使它的影響力最大化，但也是這種長期連載，使作品必須據此加以改變，其中很關鍵的一點就是伏筆的設置。
不同于傳統小說，網絡作品的伏筆應該盡量減少，因為較長的時間間隔會使讀者遺忘前文，而且很久之後才出現結果的伏筆，會暫時成為看似羅嗦的累贅，反而讓讀者覺得作者在拖字數，在注水。如果是很有必要的伏筆，那麼也不是不行，但一定要比傳統小說埋得淺，要更容易被看出，此外，這些伏筆在帶有明顯暗示性的同時，還得在後文多此提到，喚起讀者的記憶，這樣在最後才能起到作用。
總的來說，網絡小說設置伏筆不是什麼好事，但有一類除外，那就是沒有目的的YY性伏筆，這麼說或許難以理解，下面我舉例說明吧。
比如，主角得到了一個特殊的物品，可以是網游小說里的特殊道具，可以是仙俠作品中的特殊法寶，也可以是武俠小說中的無字天書，或者是都市作品中的特殊密碼，總之，這東西有點奇怪，似乎有點作用，但主角並不知道它能有什麼用，僅僅是把它收藏起來。事實上，這時候連作者都不知道這東西能有什麼用，僅僅是作為一個伏筆留著。這麼一個伏筆，並不會顯得羅嗦，相反，它會讓讀者有所期待，會暫時性增強作品的吸引力，而且，它在之後可以有很大的作用，在主角陷入困境，而作者又沒有什麼辦法時，可以給那物品賦予一個特殊的功能並讓主角發現，解決主角的麻煩，而在作品陷入低潮時，也可以讓那特殊物品顯示威力，制造一個大高潮，而在作品走進死胡同時也可以讓物品發揮特殊作用，把故事引入一個新的世界……如果以上這些都不需要，那麼也完全可以不管這個伏筆，讓它始終留在那兒。總之，這是有百利而無一害的手法。
總結
要想寫出賣座的小說，說易不易，但說難也不難。首先是選材，在上文中我提到的熱門類型中，找出一類自己最有把握的，然後設定有特色的主角，並給他設計一些特殊的本領，之後，再根據自己的構思和別人的創意，進行加工，把它們變成自己的，最後，再把單一的情節串聯起來，這樣，小說就已經大致成形了。如果能做到開頭精煉有趣，文字符合作品特色，故事對比明顯，主角行為大快人心，劇情老而不俗，能做到這些的話，作品想不紅都難了。呂曉文的網絡小說，求月票，求打賞，起點中文網如下︰1，《鄉村教師的愛情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
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