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正如鄭智雍與安碩俊此前的預感, yg采取的手段雖不高明，但是勝在凶狠, 如果不是鄭智雍足夠有膽識對鄭俊英也夠信任，在發布會上采用了出人意表的對策，那麼沾上點髒水簡直就成了必然的事情。而采用了這樣的手段的yg，絕不僅僅是“給人辦事”那麼簡單。
楊賢碩是有私心的。
沒有永遠的朋友, 沒有永遠的對手, 只有永遠的利益。這句話再很多時候都堪稱哲理, 有時卻也不盡然。yg和kbs結仇多年, 暫且不表，就說他們與mnet之間，雖然有過親親熱熱地合作的時候，有很多問題卻並不會因為這種親熱而消失。如今的楊賢碩是眾人眼中老謀深算唯利是圖嘴上喊著“family”的商人，很少有人會想到他和他的同行們有一點很不同。
出身于制作人的公司老板們, 年輕的時候往往是與電視台多有合作, 積攢下來的人脈成為了後面創業的資本，楊賢碩卻不一樣, 疾風怒濤的青年時期，他所屬的組合是大名鼎鼎的“徐太志和孩子們”, 這個九十年代的傳奇組合, 是在與經紀公司、電視台乃至審議委員會的斗爭中起家的。
沖鋒陷陣的是徐太志, 楊賢碩隱藏在他的身後, 不站出來分擔火力, 也沒有拖過這位天才的後腿。他作為“徐太志和孩子們”的一員, 看著徐太志決心打破歌手是公司傀儡的局面，以“侵害著作權”為由，將未經同意就售賣mv的經紀人和公司告上法庭，公司有權獨斷專行是當時不成文的規定，而徐太志讓很多當時的約定俗成無法落于紙上，在徐太志決心中斷活動制作下一張專輯時，楊賢碩一並停止了活動，“電視台召喚必須趕到”同樣是九十年代的慣例之一，不像其他人一樣召之即來揮之即去的“徐太志和孩子們”成為了電視台和媒體們的眼中釘肉中刺，除了以外所有的電視台和報紙都對他們的作品展開批判，如今經常被說禁播歌曲的時候理由莫名其妙的kbs，當年對徐太志和孩子們的封禁理由是更加讓人笑掉大牙的“會讓青少年痴迷”，但在當時，這種觀念竟然能夠得到其他媒體的呼應。
幸運的是，那是一個年輕人渴望改變、渴望擺脫陳舊束縛的年代，徐太志為那樣的年代增添了鮮明的色彩，那樣的年代也成就了徐太志。
十代、二十代對徐太志和孩子們的熱情，絲毫沒有受到那些“無冕之王”的影響，在時代的變革之中，媒體們最終選擇了低頭。
而這並不是結束，由電視台和業內大前輩等一群所謂“德高望重”的老人們組成的“公演倫理委員會”，在九十年代有著“事前審議”的規定，所有在韓國發表的專輯，必須通過他們的審查才能發行，徐太志拒絕修改歌詞，被公演倫理委員會告上法庭，歌迷們則干脆向國會發動請願，兩年的堅持之下，發新歌必須要在委員會面前過一遍要麼改歌詞要麼不能發的老規矩“事前審議”得以廢除。
從出道到解散，短短的四年間，楊賢碩見到了權力的集合體對異議者泰山壓頂般的管制，也見到了它們勢力的削弱與權威的崩塌。楊賢碩不是徐太志，做不了他那樣的先行者，甚至在媒體、電視台、乃至同為歌手的前輩抱怨、為難時順著他們的話，責怪一下徐太志的“沖動愚蠢”。但他不想阻攔徐太志，對于最後的結果，也有種樂見其成的爽快。
辦公桌前，年近五旬的楊賢碩閉上眼楮，想起二十年前他听到的那些指責聲。
“不是在我們的節目出演你們哪里能被人知道？現在火了耍起脾氣了，有工作都不做了是麼？”
“果然是一群沒讀過書的混混啊混混，懂不懂什麼叫契約，你簽給了公司作品公司就有權處理，紅起來以後說什麼著作權，有能耐當初你就別簽約啊。”
“我工作了二十多年就沒見過你們這樣的藝人，想像在美國那樣自由平等去美國，想在韓國就守著韓國的規矩。”
“既然我們找的時候你們玩消失，徐太志和孩子們以後就不要上節目了。”
“這種作品不通過審議也是為了青少年的心理健康著想，你說是不是？徐太志和孩子們是青少年的偶像，更要對喜愛自己的人有責任感。事前審議的制度推行了多少年，你們難道覺得那麼多前輩們所遵守的都是荒謬的枷鎖嗎？”
……
更加過分的話不是沒有，而是很多，只是楊賢碩記憶更深刻的，往往還是那些表面上正確、合理、理所應當背後的險惡。他親歷了那個娛樂圈大變革的時代，眼見著很多過去的共識、規矩被新一代的人推翻，或者拋諸腦後，也看著習慣過去的人從一開始的難以置信、暴跳如雷，到後來一邊感慨人心不古，一邊接受了變化。作為一個合格的商人與資本家，楊賢碩並不會把那些讓年輕時的他喘不過氣的東西視為老一代人道德敗壞的產物，他看得更深一點——
——絕對的權力與優勢，必將帶來成為常態的殘酷剝削，與在適當時候爆發的不甘反抗。
現在的娛樂圈依然不公平，但比起二十年前，無疑是好多了的。曾幾何時電視台把持一切，對經紀公司頤指氣使，對藝人更是說一不二，在與徐太志的斗爭中落敗以後，電視台內部人心浮動，有一批合作緊密的制作人相繼脫離麾下，專心經營藝人，最後成就了經紀公司與電視台相對獨立的格局。到現在有線電視台漸漸增多，網絡也成為了重要媒介，三大電視台呼風喚雨的景象更是一去不復返，一個偶像組合即使不常在放送中出現，依靠打歌和網絡放送，也不是不能火起來，其中典型就是最近人氣爆棚的防彈少年團，但是從多年以來就不大追求在電視台的曝光，相反卻做專屬綜藝、最近更是一個接一個地往旗下簽約綜藝節目pd的楊賢碩，從來沒有放松過對電視台的防備。
作品反響好不好，任誰都是盡人事听天命，可是如果上升的通道不是靠各個經紀公司各顯神通，而需要看電視台的眼色，對于開經紀公司的人來說，肯定是一種倒退了。從mnet今年辦的練習生選秀節目《produce101》中，楊賢碩看出了這種趨勢。
多年來的開疆拓土之後，歌謠界終究迎來了飽和。出道七八年的老團告別了上升期，卻也沒有散，新團的市場有限，難以再像過去一樣單純依靠高質量的回歸上位，這在男團身上體現得尤為明顯，2012年的爆發之後出道並上位的中小公司男團，有且只有防彈少年團一個，pledis的seventeen看起來人氣不錯，但是國民度和音源都不夠看，後勁非常迷。至于女團，那就更加依賴背景的加持、長期靠譜的運營，否則就要靠莫名其妙的運氣了。
i.o.i的火爆人氣為實力不強的中小型公司們提供了新的可能，把有潛力的練習生送進節目，通過生存戰獲得人氣加成，活動幾個月以後重組團體，這樣便擁有了一般情況下費盡心思也難以得到的人氣基礎。
但是要怎樣做才能得到這個效果嗎？靠自家的練習生有顏值有實力有雙商嗎？也許是有的，但最主要的，還是與電視台的關系。這樣發展下去的後果就是電視台把持了中小型經紀公司的七寸，決定了他們旗下團體的起點高低，中小公司為電視台馬首是瞻，經紀公司與電視台之間的相對獨立被破壞，難道那幾個大型公司能夠獨善其身？
年輕時親眼見證了壟斷帶來的絕對權力會造成什麼樣的結果的楊賢碩絕不相信，所以他絕不希望《produce101》男版的第二季成功，相比依賴國民度卻往往很難長久的女團，粉絲和認知的積累對男團更為重要，第二季成功的話，電視台和經紀公司之間的權力格局勢必大變。于是，楊賢碩對j在政治斗爭中被拉下水受到《produce101》第二季pd的邀請、將用自己出眾的國民度和創作能力為這檔節目提供加持的thinker，楊賢碩盡管一時半會兒沒有找到可以將其置之于死地的弱點，但還是盡力捅了一刀。
&nj他們被政府盯上了最好消停點……因為舉著當局當幌子頂多能讓thinker銷聲匿跡兩個月，一提出“你別和《produce101》攪在一塊”這個楊賢碩的真實目的，對方肯定會起疑的啊。
當然，現在說什麼都沒有用了。楊賢碩經驗豐富的是收拾自己家的爛攤子，不是給別人潑髒水，並非熟練工又是臨時誣陷一個平時相當自律找不出真正的毛病、遇到問題又每每不按常理出牌的人，現在能成功地狐假虎威告訴cj“我是給人辦事，你們的損失會補償，不要太過分”，盡量把負面的影響降到最小，就已經謝天謝地了。yg的靠山若能挺過這次的風波，一切都好，如果挺不過去，他過去得罪的人想必不會輕易地放過落井下石的機會。
楊賢碩不會輕易地放棄和退縮，但他知道，他需要改換策略。
之所以格外忌憚e101》第一季的成功之後，mnet已經有了制作此類節目的經驗，有能力復現相近的效果，甚至更上一層樓，沒有經驗的電視台想把節目做好還要成為品牌，卻要經歷漫長的摸索，還有不小的失敗的可能性。如今鎩羽而歸的楊賢碩不得不思考另一種路線︰
如果通過放送節目生存戰出頭的路不止一條，不是全部把持在電視台手里，局面是否會有所好轉？
早在2006年bigbang出道之前就玩起了生存戰的yg，難道不是生存戰的行家嗎？
為了不讓梯子全部掌控在電視台的手里，作為大公司的yg是否需要放點血，給中小型經紀公司一把梯子？
……
楊賢碩在腦中緩緩地描繪著當今娛樂圈的格局，正在運營的企劃，正在上升和掙扎的藝人，陷入困境的，春風得意的，表面上激烈又正當的競爭，水面下的暗藏殺機。bigbang陸續入伍，可以開始solo，只要不出事，winner盡量走音源路線，粉絲的錢賺得少點就少點，運營卻可以長久，過兩年金泰禹去軍隊也不會有特別大的影響，ikon還要在日本待一段時間，相比他都摸不清深淺的韓國市場，ikon還是在日本開巡演攢經驗和錢更合適，韓國還是以bamae這些新一代女團瓜分了市場，火的時間靠前一點的exid都顯出了頹勢，雖然楊賢碩在炒“超級新人”方面是熟練工了，k pink能不能成功上位，他心里其實不是很有底。
定位，音源，粉絲，國民度……哪個方向才能事半功倍？
楊賢碩的心里突然冒出了一個名字。
&ne101》想利用他的創作能力、“信听”口碑和高到爆炸的國民度，難道只有《produce101》能夠利用這些嗎？
他因為精神的疲倦和深入的思考變得面無表情的臉上，浮出了一絲冰冷的笑意。
只有永遠的利益，這句話在大多數時候還是對的，只是楊賢碩的利益，總會和別人有所不同。
就像“所有動物生來平等，但有些動物比其他動物更平等”。