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（一）
會議結束後，高雄遇到了很多熟人，他們在一起熱烈地攀談著。
我和逸晨先生先出來，沿著塞納河岸慢慢地散步，等著高雄從里面出來，然後一起去吃午飯。
塞納河水潺潺地流淌著，輕輕拍打著堤岸。
我說︰“這條路，被人們稱為幸福之路。因為這是各國情侶最喜歡來漫步的地方之一，很多人就是在這里並肩漫步之後，走向了婚姻的殿堂。這條路，傳說是通向人生幸福的結局的。”
逸晨先生說︰“心心，其實，塵世間，沒有一條道路是能夠通往幸福的。”
我吃驚地看著他。
逸晨先生說︰“你知道真正的幸福是什麼嗎？”
我說︰“是什麼？”
他說︰“真正的幸福是︰就算是不幸福，也完全沒有關系。”
（二）
逸晨先生說︰“心心，有件事情，很早就想問了。一直沒問過。”
我說︰“什麼事情啊？”
逸晨先生說︰“你注意到了嗎？你所有的故事，男主角都會先于女主角死去。”
他說︰“你筆下從未有過白頭偕老的愛情結局。”
他說︰“為什麼會這樣？”
我頓了一會兒，然後回答︰“是這個啊。因為，我小時候答應過一個人的要求。他對我說，以後不管你寫什麼故事，只要有愛情，就不要讓女主角死在男主角前面。他說，要讓女主角在男主角死後還一直活著，並且最終得到幸福。他說，如果故事的結局不是這樣，你就不要把它寫出來。”
我說︰“所以，我一直都在履行這個承諾。不管寫什麼故事，只要有愛情，女主角都不會死在男主角之前。她會獨自活在世界上，並且最終找到幸福。——不是白頭偕老的那種幸福，而是，明白有生必有死的那種幸福。”
我說︰“《小春》那個故事，我只是寫寫而已，就算高雄不來和我談，我也不會把它發表出來的。因為，那是一個同生共死的結局。同生共死不解決問題，了生脫死，才解決問題。”
逸晨先生說︰“我看過你寫的一段教堂布道。你在里面展現了自己的生死觀。”
我說︰“是的。我經常會附身在人物上，說出內心的聲音。”
逸晨先生說︰“我還記得你寫的那段文字。你說︰上帝讓有些事在我們視野里結束，是為了讓另一些事能在我們的視野外開始。上帝讓有些人的靈魂離開我們，是為了能讓他們在另一個世界開始發揮作用。”
我說︰“是的。我說，我們有時候會覺得被上帝所拋棄，被上帝所傷害，那只是我們凡夫狹隘之見的錯覺。錯覺的根源就在于，我們未能像上帝那樣，全知全能。”
（三）
天空飄起了毛毛細雨。
我們站在樹蔭濃密處躲雨。
巴黎的梧桐樹非常可愛，總是讓我想起故鄉明代長城下的滿街梧桐。
一位當地的市民看到我們在躲雨，便告訴我們，不遠處的一個游客中心可以提供免費的雨傘給游客借用。
我們便小步跑向那邊的游客中心。
我在門庭的傘架上拿了一把傘，撐開，發現幾根傘骨斷折了，傘面撐不住。于是把壞的放回去，換了一把，再撐開。這把是好的。
忽然覺得逸晨先生在看我。抬頭看他，果然是這樣。
我問︰“有什麼不對嗎？干嘛這樣看我？”
逸晨先生︰“心心。”
我︰“？”
逸晨先生︰“我說，其實都是一樣的。”
我迷惑地問︰“什麼東西都是一樣的？”
逸晨先生︰“身體。身體和這些傘是一樣的。”
他說︰“壞了，就不好用了。不能用了，就要把它放下來，換一個。”
他說︰“就這麼正常。沒什麼特別的地方，需要那麼難過。”
我一時怔住。怔了兩三秒鐘。
然後，我努力動了動嘴唇。
我說︰“走吧，高雄大概快要出來了。”
（四）
我們吃飯出來後，小雨已經停了。
河岸邊擺滿了舊書攤和畫攤，還有一些小販在賣紀念品，一些畫家坐在那里給游客現場畫寫生。
我說︰“我們也去畫一張吧。”
于是，我們就按畫家指點的姿勢，隨意地坐在了河岸邊的長椅上，一邊喝飲料，一邊閑聊，一邊讓畫家給我們畫速寫。
“女士、先生們，再堅持一會兒。不要動。馬上就畫完了。”畫家一邊下筆如有神，一邊對我們說。
不一會兒，他的作品就大功告成了。
“畫得怎樣？像我們嗎？”高雄從逸晨先生手里拿過那幅速寫，他看了一眼，又遞給我。
他說︰“心心你覺得呢？”
我看了一會兒。我說︰“有一點不像。”
“哪一點？”逸晨先生說。
我說︰“邊框。我們身體的邊框。”
身為著名插畫家的逸晨先生，眯起眼楮，用專業的眼光再次審視了一下那幅速寫，他說︰“線條處理得很專業，終歸終究，沒有什麼不妥的啊。”
我說︰“修改一下，就會好些了。”
我從畫家手邊拿過一個橡皮擦。我開始擦掉我們每個人側面的身體輪廓線。
我說︰“我們之間沒有這麼隔閡吧。我們彼此之間，是沒有分野和邊界的。”
我看著他們。我說︰“是吧？”
逸晨先生的嘴角浮現出一點笑意。他看了看高雄。
高雄微微鞠了一躬，說︰“真是三生有幸，終于活著听到你承認我們之間親密無間。雖然——你還捎帶了個逸晨。”
我白了高雄一眼。我繼續動手擦掉身體其他方向的輪廓線。
我說︰“不僅我們之間並無分野和邊界，我們和周圍的環境之間，也是沒有分野和邊界的，是吧？每分每秒，我們都在和周圍互相交換著物質、能量、信息，我們的一部分都在進入周圍，蒸發的汗液、掉下的頭皮屑，呼出的氣體，熱量，諸如此類。我們從來沒有從周圍中被分隔出來，是吧？”
我說︰“人和人之間的分隔對立，人和環境之間的分隔對立，這種分隔對立，都只是概念上的，錯覺性的，它只存在于我們的以為當中，它並不存在于事實當中。”
我一邊說著，一邊在畫上擦。過了一會兒，我停了下來。我滿意地看著畫面。我說︰“好了，現在，就準確了。符合真實。”
我把畫翻過來，面向著他們。逸晨先生、高雄和畫家一齊看著那張紙。
現在，它重新變成了一張白紙。