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而阮的普及率，也好不到哪里去，專門為阮創作的音樂作品都不多，很多曲目還是從其他樂器的曲目改編過來的。《長恨歌》這樣的大型琵琶協奏曲，更是屈指可數，整個世界其實也就是中國，大概也就五六首阮協奏曲的樣子。
但秦放歌的這首《長恨歌》作為送給王紫梓同學的生日禮物，曲譜並沒有流傳出去，也就他身邊的這些女生和老師們知道。連寧秀佩現在也都不看這些了，實在看不過來，也不是她所擅長的，鋼琴小提琴協奏曲交響曲之類的還稍微好點。
王紫梓對這樣的阮協奏曲自然是看得特別重的，而且作為給她的生日禮物，意義也是相當特殊的。只是，這樣的優秀音樂作品，短時間之內沒辦法幫他揚名，要是他自己來演奏的話，肯定是沒什麼問題的。可對王紫梓來說，想要演奏好，就是越級的挑戰了，這也秦放歌創作的初衷所在，激勵她們勇敢挑戰自我，實現演奏技術的飛躍。
陳天虹和韓薇可以慢慢悠悠的練習，她們巴不得又更多的借口，跟他一起交流練習這些曲子就是最好的掩護，而她們倆跟秦放歌單獨相處的時候，除了正兒八經的探討藝術之外，還會做些浪漫的事情，不用猜也都是能想到的。
王紫梓錢淑媛她們就不一樣，想要突破瓶頸並不是件容易的事情，要不然也不能叫做瓶頸了。
而秦放歌給出的預期是半年時間，可王紫梓自己在演奏之後，卻覺得他說得太過樂觀了！練習其他曲目，她是越練越有進步的，可練習這首專門寫給她的《長恨歌》的時候，她卻覺得，越是練習，越覺得自己的不足之處太多。為此，王紫梓也有跟其他幾個收到生日禮物的姐妹們交流，不管是陳天虹還是韓薇，錢淑媛還是余曉霞，也都有同樣的感覺，唯一的例外要數林寶卿。滕舒婷的生日禮物還好，因為根本就是給她們大家的合奏曲來著，不過從她現在都還沒組織大家開始排練的情況來看，難度還是相當大的。曲子里面所包含的更多作曲方面的東西，王紫梓也不是特別懂，但她們都知道，應該對滕舒婷這個學作曲有很多的啟發和幫助就是了！
王紫梓也知道秦放歌不是故意為難她們，但在跟他一起進門的時候，還是會忍不住跟他吐槽幾句，“有時候根本就感覺你是老天爺派來來打擊我們信心的，這曲子練得如此糾結也是沒誰了！”
秦放歌只把這個當成是夸獎和贊美，還笑她，“你以為呢！中阮大師是那麼好當的嗎？受點挫折和打擊挺好的，跨過這道坎，後面的路會更好走。我從不懷疑你們的天賦和潛力，但努力這事情，我也幫不上太大的忙，只能幫著敲邊鼓助威，為你們加油！”
“我們都知道的，只是練習沒太大進步的話，難免會有些心浮氣躁的。”王紫梓說，她等秦放歌也進來小教室後，順手關上了門。
“不要著急，想馬上就能練好演出，放平心態，爭取每次練習都有收獲就行！”秦放歌講得倒是挺輕松的。
可也只收獲王紫梓的白眼，“道理我們都懂，可就是很難做到，又不是人人都跟你一樣。”
秦放歌笑著說，“那我就不講大道理了，其實也真沒什麼好說的，無非也就是代入自己的想象和情感到練習中去，關鍵還是多思考多練習實踐，還有我一直說的注意細節。紫梓你練習這首曲子也有不短的時間了，你的樂感和基本功夫都沒什麼問題，現在需要的就是水磨功夫，一點點繼續積累，等待水到渠成的時候。”
王紫梓認真听著，然後也還是拿她練習遇到的問題來跟他交流。當然，她自然也不會忘記讓秦放歌把dv打開錄下這些可以說是教學視頻的東西，這也是她們在跟他交流探討藝術的時候，最標準不過的情況。
秦放歌也還是盡職盡責，除了嘴上的講解外，王紫梓更樂意看到他的示範。他也半點不含糊，彈起她的中阮來也是得心應手。
都說阮和吉他是比較像的，也的確如此，這兩種樂器確實非常相似，演奏技法也有很多共通之處，比如勾擊弦、泛音等等。中阮主要是用撥片進行演奏，吉他撥片指彈皆有。從樂器構造上來看，吉他的體形較大，較大的共鳴箱體和音孔使得音量更大，聲音更加飽滿。中阮的音色相對更加古樸一些。而且是中阮是四根弦，而吉他是六根，因此和聲表現力更為豐富，畢竟能同時多發出兩個音。
而就演奏技術手法而言，也是吉他發展得更多，不少中阮的演奏技法，也是受吉他演奏的啟發，或者直接改編過來，或是受啟發而創造的。
秦放歌也有從吉他演奏中移植一些演奏技法過來，到他這樣的音樂水平之後，融會貫通的程度，比起其他跨界的演奏家來，高得不是一點半點。而王紫梓她們現在的水平，其實都還沒真正到“大家”的水平。
得益于他這具變態的身體素質，手指靈巧不說，在力度控制上更是達到了人類的巔峰，更像是一台機器，一分一毫都特別精準。偏偏秦放歌還能彈得從容不迫，為王紫梓做示範，很多時候都還要放慢速度她才能看得清楚。好在還有dv錄像，事後可以再放慢速度學習的。
王紫梓也完全投入其中，她認真起來的時候，更是格外的美麗。
在演奏到時候代入情感什麼的，都可以說是老生常談，秦放歌雖不想對此多提，但在這樣一首充滿著浪漫主義色彩的音樂《長恨歌》中，情感是相當重要的，唐明皇李隆基和楊貴妃楊玉環的愛情故事也是整首詩歌，以及秦放歌以此為藍本創作出音樂的主線。
盡管王紫梓和楊玉環的體型有很大的差距，她可是窈窕類型，遠不是楊玉環的豐、乳、肥、臀的豐腴類型，但都同樣的“天生麗質難自棄”，自是她並沒有“一朝選在君王側”的機會。當然，這其中也是白居易為他們的愛情故事做了美化，要知道，當初楊玉環可是李隆基的兒媳婦來著，公公和兒媳婦好那叫“扒灰”來著。不過對唐朝皇帝來說，完全不叫個事兒，從李世民大肆收納各類人妻起，諸如此類的不倫戀就層出不窮。李世民的兒子李治娶了李世民的女人也就是鼎鼎大名的武則天，而到武則天登基為皇後，更是面首三千。但這些生活作風上的問題，並不影響他們為世人所銘記甚至崇拜。
在這首《長恨歌》中，白居易美化了兩人的愛情故事，秦放歌以此創作的時候，同樣沿襲了白居易的這種超現實的浪漫主義風格，要真按歷史真實事跡來寫的話，還不知道得成什麼樣子呢！秦放歌也不會做這樣費力不討好的蠢事。
而且，這也從另外一個角度佐證了，成功者有不被指責的權利。連李隆基這個把盛世大唐搞得亂七八糟的罪魁禍首，最後心愛的女人楊玉環都護不住的皇帝，自己晚年也落到淒慘無比的地步的人，也同樣被後人所銘記甚至歌頌。
秦放歌也有幻想過穿越過去成為皇帝，當初為創作這首《長恨歌》的時候，也被女生們調侃過說他可以代入李隆基，也有笑他是在跟著古代皇帝後宮三千方向努力的。平心而論，秦放歌自己也不敢說能做得更好，但帶著後世人的見識再過去的話，起碼下場不會那麼淒慘。
當然，在這首音樂里，秦放歌完全沒必要搞這些政治的因素在其中，主題還是寫愛情，涉及到歷史事件的時候，他就沒必要回避，這也是展示作曲家才華和演奏者功力水平的最佳時候。安史之亂馬嵬驛兵變是怎麼都繞不過去的，只是白居易後面為楊玉環安排了另外一個浪漫的結局。
秦放歌也按照詩歌的節奏，寫了三個樂章，第一部分就是開篇至“驚破霓裳羽衣曲”，白居易用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活，並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發；第二部分從“九重城闕煙塵生”到“魂魄不曾來入夢”，共四十二句，寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺，以及此後唐玄宗對她的思念；“臨邛道士鴻都客”至結尾，是全詩的最後一部分，講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。
而王紫梓現在還在練習第一樂章兩人的愛情生活，時間其實也不長，也就十來分鐘的樣子，但內容可是相當多，也是她最喜歡的一個樂章。
這個樂章也極盡華麗，白居易用詩歌形容楊玉環的美，秦放歌則是用音樂，優美如歌的旋律，浪漫多情的節奏。當中更少不得大型的宮廷樂舞段落，霓裳羽衣舞也是無論如何都繞不過去的。李隆基當皇帝搞出了大事情，但在音樂和舞蹈的普及推廣上，他跟楊玉環都做出了巨大的貢獻。在盛唐時期，也是中國古代音樂舞蹈的巔峰，從那以後，中國的音樂舞蹈就越發的江河日下。
關于長恨歌的解讀，完全可以寫成一本書，而音樂的話，則是用更直接交流的形式，傳遞給听音樂的觀眾。作為演奏者，王紫梓不管對詩歌還是音樂，甚至相關的歷史背景都要做到了如指掌才行，她在這之前，也做了相當多的功課，雖不說倒背如流，卻也是熟記于心。
所謂“知道得越多不知道的也就越多”，深度了解這些東西也會讓王紫梓有些迷惘，感覺很多東西都顛覆了她過去的認知。但這也並非沒有好處，最起碼，讓她更了解個中的情況。演奏的時候，是必須代入她自己的情感和認識，用她的理解來把音樂思想情感傳遞給其他觀眾的。
王紫梓是女人，還是個漂亮的女人，對此她也挺驕傲和自豪的。女人的浪漫幻想她也有，就站女人的角度來看，楊玉環無疑是女人的人生巔峰了，除了結局有點淒慘。長恨歌里就有描述，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。
緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”
秦放歌在音樂中，也做了相當高程度的還原，其中李隆基對楊玉環的寵愛更是如此，溫泉，芙蓉帳，侍宴，春游等等。真的是集萬千寵愛于一身，多少女人的終極幻想，這點看古裝女主劇那麼流行就可見一斑，“天下所有的男人都寵她愛她，女人都嫉妒她恨她”。當然，最後擁有她的，只能是天底下最有權柄的男人，“緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足”，還嫌愛不夠，沒皇帝的實力，當初楊玉環在做王妃的時候，也享受不到這麼好的待遇，霓裳羽衣曲和霓裳羽衣舞這樣的大型樂舞，也不是一個相對沒權沒錢的皇子能承受得起的。
王紫梓承認女人天生就是愛虛榮的，楊貴妃是這樣，她自己也不例外，也不會覺得羞恥，她也不吝展示自己的美麗，喜歡把自己打扮得漂漂亮亮的。
秦放歌也跟她們說過，這是很正常的人性來著！就像男人不都渴望“醒掌天下權，醉臥美人膝”。女人期望男人們能夠“沖冠一怒為紅顏”，“不愛江山愛美人”，“弱水三千只取一瓢”也是最正常不過的事情。