mm集團大肄的吹噓和報道威尼斯國際電影節,當然是因為他們的大老板馬克參賽了,並有可能拿獎,在往年,mm電視網可是對此只字不提。
這一點在其它的傳媒集團那里得到體現,作為知名的電影節,它們的娛樂頻道只是隨口一提,米國人民喜歡的和引為驕傲的,還是他們的奧斯卡,沒關注就沒流量,就是這麼現實。
馬克軍團這次大舉參戰,《老無所依》劇組除了馬克之外,真它的全部在威尼斯進行宣傳和推廣。
這一點也不奇怪,在原版里,布拉德.皮特拿下影帝,不過皮特本人沒有料想到會獲獎,他在威尼斯做完新片宣傳後,就轉道法國參加“多維爾美國電影節”,之後趕回米國參加新片首映,並最終無法趕回威尼斯領獎。這也讓這一重要的獎項遭遇了尷尬。媒體也對這一獎項的頒發存有異議,也讓很多人想起去年本•阿弗萊克封帝時的嘩然,在頒獎典禮後的新聞發布會上,有記者尖銳地提出了這個問題,立刻引來喝彩。
這次《老無所依》的幾位大牌都在水城宣傳這部電影,這一點姿態很好,主席團肯定滿意,還有就是馬克都有十分好的理由請假,那就是回去主持一項慈善活動。
希斯.萊杰、湯米.李.瓊斯、賈維爾一起報名參與了主角的角逐,三個人戲份相差無幾,賈維爾的殺手安東技壓全場,令人印象深刻之極,作為在美帝打拼的歐洲人,在歐洲的電影節上肯定會有不少同情分。
這主競賽單元的23部電影帶有十分濃重的政治色彩,德•帕爾瑪的《節選修訂》和保羅•哈吉斯的《決戰以拉谷》不約而同地涉及伊拉克事件,雖然表現方式不同,但都充滿憤怒。
在原版里前者最終捧走了最佳導演銀獅獎,德•帕爾瑪說自己從米國士兵的博克、雜志和網上張貼的有關伊拉克的家庭錄像帶三處受到上的聲音中我們能夠了解到真實發生的故事,我們展示得越多,米國公眾才會更加了解,”他說,“希望有一天當他們看到這些電影時,他們可能會是站在大街上,就像六十年代的我們那樣。”
突尼斯籍導演阿布德拉提夫•克胥西執導的《谷子和鯔魚》曾是奪冠熱門,這部長達兩個半小時的影片最終捧走了兩項評審團特別獎之一。
另一部是導演托德•海因斯的《我不在場》,凱特•布蘭奇特憑借在後者中對民謠歌手鮑伯•迪倫的精彩演繹捧走最佳女演員獎。
英國著名導演肯•洛奇的名字無時無刻不和尖銳的社會問題聯系在一起,他帶來的《自由世界》因為在當代英國的背景之下講述對社會的思索和人性的反省,而贏得了最佳編劇獎。它是肯•洛奇對西方社會對移民工薪階層勞動剝削的毫不留情的嘲諷。他把攝影機直接對準繁榮社會陰影處的黑工階層,還有那些為了獲得最多利益,無法擺上桌面的非法小動作。
意大利電影的衰落,雖然意大利電影的衰落不是威尼斯的錯,但當本土電影不出意外地遭受冷落時,人們還是不免把怨氣發到電影節身上。尤其在這之前,先輩曾是意大利人的米國導演昆汀•瓦倫蒂諾放言稱稱“新一代的意大利電影令人沮喪”時,許多意大利電影人肯定希望本屆威尼斯電影節能給出反例,至少是個鼓勵,但結果讓他們失望了。
“意大利電影在本屆電影節上反應平平,”意大利版《浮華世界》雜志特派員寶拉•約蔻比說。“事實是,我們來這兒本來是為了打擊別人,結果卻反被自己打擊,”她告訴路透社。
瓦倫蒂諾說,“我最近看到的電影都一模一樣。它們談論男孩的成長,或者女孩的成長,或者伴侶之間出現危機,或者精神損傷者的療傷假日。”這種評論在敏感的意大利人心中自然招致反擊,包括元老索非亞•羅蘭都站了出來,說痞子昆並不了解意大利電影或者米國電影。
不過,參加威尼斯的三部本土電影質量平平,這也讓意大利電影大師安東尼奧尼的去世顯得極富象征意義。《墮落英雄》在表達男性焦慮的主題上的力不從心,不知道是否會讓瓦倫蒂諾在放完炮後暗自得意。
而安德里亞•波博拉蒂的《蛋糕與痛苦》、文森•馬拉的《顛峰時刻》雖然都是集中表現黑手黨和腐敗這一意大利著名的題材。但與弗朗西斯科•羅西、塞爾喬•萊昂內這樣的前輩的之間的水平差距也十分明顯。“這些故事本該是新的,但它們已經被我們歷史上最好的電影大師們講過了。”意大利《共和日報》評論員納塔麗婭•阿斯帕西說,“今天我們的電影看上去更像是電視劇,它們沒有靈魂。”
意大利威尼斯國際電影節,雖冠以國際二字,但�